淺析《巴赫十二平均律bwv859》

1、淺析《巴赫十二平均律BWV859》[摘要]：約翰.塞巴斯蒂安.巴赫是巴洛克時期德國著名的復(fù)調(diào)音樂大師，他的古鋼琴作品《十二平均律鋼琴曲集》更是復(fù)調(diào)與和聲的最高典范，其邏輯嚴(yán)密，抒情直接，風(fēng)格多樣.?！镀骄葿WV859》具有鮮明的音樂風(fēng)格和相對少見的三個主題的賦格非常適合鋼琴演奏和學(xué)習(xí)。本文以《巴赫十二平均律BWV859》為例，并結(jié)合自身的演奏體會對前奏曲和賦格的音樂風(fēng)格進行概述和剖析。[關(guān)鍵詞]：巴赫前奏曲賦格音樂風(fēng)格一、作者生平簡介

2、約翰塞巴斯蒂安巴赫（1865―1750）出生于德國中部的埃森納赫市，巴洛克時期著名的作曲家、管風(fēng)琴家。巴赫音樂是歐洲音樂殿堂中部可或缺的重要組成部分，他繼承和概括了十六世紀(jì)以來歐洲各流派的音樂藝術(shù)，除歌劇以外，包括音樂體裁、形式、具體寫作技巧和各國音樂風(fēng)格等音樂現(xiàn)象特別在復(fù)調(diào)音樂上，對歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，只有通過研究巴赫才可以了解歐洲音樂。也因為如此，被后人稱為“古典大師”、“歐洲音樂之父”。巴赫是位多產(chǎn)的音樂家，他的作品深

3、沉悲壯廣闊內(nèi)在。同時他又是一位虔誠的基督教徒，他的音樂主要是表達(dá)了對上帝的恩賜與贊美。巴赫的創(chuàng)作本質(zhì)就是宗教音樂與復(fù)調(diào)音樂的結(jié)合，宗教信仰與啟蒙思想相結(jié)合。他的古鋼琴音樂作品主要有《二部創(chuàng)意曲》、《三部創(chuàng)意曲》、高層次，用心鉆研刻苦練習(xí)是必不可少的。三、音樂風(fēng)格（一）前奏曲的音樂風(fēng)格前奏曲（Praeludium），是指在出現(xiàn)在賦格之前，并為賦格作指法準(zhǔn)備和情緒鋪墊的短小樂曲。前奏曲在《平均律》中往往起著引子的作用，有獨立的意義。一般來說

4、，前奏曲分為兩種類型一種是屬于樂曲性質(zhì)，它的速度通常較快，這是極好的手指技術(shù)練習(xí)，同時它的旋律性也很強。另一種是采用復(fù)調(diào)的手法，由多聲部構(gòu)成，很像賦格。巴赫第十四條作品《BWV859》中《升F小調(diào)前奏曲》篇幅短小，色彩鮮明，生氣蓬勃。它是一首懷著一絲淡淡憂郁的詠嘆調(diào)，用模仿復(fù)調(diào)對位的手法寫成，以一個優(yōu)美的旋律為主，形成較為自由、流動的，并加以各種處理發(fā)展而成的三部曲式結(jié)構(gòu)。它的音樂形象是積極向上的，但是彈奏起來又不能太親率，它讓人感到活

5、潑大方，清楚明朗，所以用快板來演奏這首曲子比較貼切，同時它是一首很好的練習(xí)手指靈活度與獨立性的曲子。（二）賦格的音樂風(fēng)格賦格（Fuge），是一種西方的復(fù)調(diào)曲式。到了17世紀(jì)才發(fā)展成一種音樂形式。它的一般結(jié)構(gòu)分為呈示部、發(fā)展部和再現(xiàn)部三段。它的主要特點在于當(dāng)賦格的主題在一個聲部中首次出現(xiàn)后，其他聲部要相繼嚴(yán)格模仿。緊接主題后，在非主調(diào)上模仿主題進入的聲部片段成為答題。巴赫的賦格都是三聲部四聲部，甚至是五聲部的賦格，在鍵盤上構(gòu)成此起彼伏，交