說說動畫片的一些制作過程

1、說說動畫片的一些制作過程說說動畫片的一些制作過程第一回:制前作業(yè)第一步的前一步平凡在進行平庸所謂的動畫打造疇前，常有一段為時不短(或有點痛苦)的制前作業(yè)。制前功課是指要末尾制作的豫備任務.然則制前的后背呢制前的后頭是企劃「企劃」又分為兩種。第一種是在每一年度的企劃會議里，動畫公司的老板或有點碩大有點講話權的打造人看到一本頗詼諧又有名的漫畫或小說，感到拍成動畫應該會蠻贏利的，于是就打電話給署理那本被相中的漫畫或小說的代理商問問看是否拍成動

2、畫的權利已賣出要是不有那就最早進行「無心長無心短有時疾苦無意開心」的權力協(xié)商。假設您在動畫的片頭一匹面看到「原作」這兩個字大凡是屬于這類型。另外一種是動畫公司旗下的導演或動畫家們覺得本身天馬行空妙想天開不畫畫不按時交稿作日間夢的結果拍成動畫該當頗無味的就自身劈頭劈臉寫企劃書往后交給老板過目。惡運的，企劃經(jīng)由的話，就由老板或制作人奔走風塵找金主...啊，不是，贊助商來一同相應龐大的企劃。若是您在動畫的片頭看到「原案」二字大但凡屬于這類型。

3、請不要問如果協(xié)商不可功或企劃沒顛末的時辰怎么辦。答案很簡單:商酌不行功就找下一個目標，企劃欠亨過那就寫另外企劃。第二回:磋商得勝或企劃通事后讓我們先談原案企劃通過的狀況下動畫公司的下一措施。動畫公司基本上都不有獨立制作動畫作品(不論是TV或OVA)的經(jīng)費因而動畫公司想要作原案作品時最重要的是提出企劃給贊助商(1)看他們有沒有樂趣投資。若是資助商對動畫公司提出的新作品企劃沒興趣或以為此商品(2)不有市場價格那末那企劃100%不會拜拜天日。

4、相較于原案原作(3)的動畫企劃一般會相比容易顛末贊助商那一關。因為原作根抵上已有靜止的顧主群(4)贊助商們比擬故意理上的保證而愿意投資將原作改編成動畫而由發(fā)賣相干產(chǎn)品來收受接管投資。那么企劃以什么樣的形式提出給贊助商呢以美國的制作公司來說他們會先制作PilotFilm。所謂PilotFilm是指作品的精華短片那是提出給贊助商說服他們投資時的主要利器。但是在日本動畫公司通常沒有制作PilotFilm的經(jīng)費往往是以紙張形式的企劃書或腳本呈交

5、給贊助商。因此在制前作業(yè)之前可能腳本就已經(jīng)完成了。因為越讓贊助商了解原案作品的“有趣之處”就越能打動贊助商的心而得到制作經(jīng)費。一般的動畫公司都沒有專屬腳本作家大部分是請自由身分作家(這些作家們有的是作SOHO族有的是和幾位志同道合的作家成立工作室如有名的Studiophy)來寫稿。不雇用專屬作家的原因是因為腳本并不是一年到頭都需要的部門。所以只要在有需要的時候和腳本作家簽項目契約即可。不過少數(shù)歷史比較悠久的傳統(tǒng)動畫制作公司里仍然有專屬腳

6、本作家部門。腳本的寫作并不是一件簡單的事。不同于小說的是所有的人物動作及感情都需要以旁觀者的身分詳細描述例如一個角色很生氣由于每一個人生氣的方法不同所以不僅要描述他如何生氣也要非常詳細地描述他的動作來說明角色的個性和特征(例如:太郎火冒三丈=太郎握緊了拳頭眼睛咪成一條線額頭的汗如何如何的滴下頭上的火如何冒三丈...)。腳本特殊的寫作方式使得一位小說家有時并不能成為好的腳本作家。而好的腳本作家也不多見。第五回:制前作業(yè)二:導演的工作(1)

7、導演是整個動畫制作群的領隊。日本動畫業(yè)界里沒有一定的基準來評斷做導演的資格。目前出名的導演們成為導演的過程都不相同有些是從電影業(yè)界轉行有些是從動畫師做起也有些是腳本作家兼導演也有些是一開始就從事導演工作。大致上來說.動畫初期時代的導演大部分是從制作管理(2)參予動畫制作多年后升格做導演或電影業(yè)轉行開始。但隨著時代的遷移目前大部分的動畫導演都是由動畫師開始做起。做導演的魅力在于可以自己決定作品的方向。但是由于導演決定一切工作繁忙且作品的成

8、敗大任也在于導演身上。因此并不是每個參予動畫制作的人最終目標在于做導演。而有心想要成為導演的人不管從什么工作開始只要有心成為導演并不是困難的事。以下為導演們實際工作的大略內(nèi)容:1、制前作業(yè):和腳本作家及制作人敲定腳本分別和人物造型設計師、機械造型設計師、美術設計師開會將各設計案定稿制作分鏡圖(3)(有時是副導演制作)2、制作過程中要和副導演(4)們談每一集的制作方向3、制后作業(yè):和剪接師編輯影片指導聲優(yōu)們及音響導演制作出理想的效果影像及