如何鑒別音響的優(yōu)劣

1、如何鑒別音響的優(yōu)劣如何鑒別音響的優(yōu)劣一對好的音響，要能聽得見細微聲音。所以試聽不需要太大的聲音，因為并不是音響的功率越大越好，也不是聲音能開得越響越好，而是可以讓您聽到更多的東西（而不是更響的聲音）。好的音箱根據(jù)信號的不同可以驚天動地，也可以細膩如絲。試聽時如果只用具有強烈動態(tài)信號的唱盤，如一些勁爆電影的場面，大型的打擊樂，固然容易給人留下很深的印象，但會掩蓋器材的弱點。所以真正懂行的人試聽時大部分精力用來聽音箱的細微表現(xiàn)，只是“順帶”

2、著聽一下大動態(tài)的效果來檢查音箱是否能“爆棚”，不懂行的人才會把音箱弄得轟隆轟隆。好音箱能定位。如果您不知道怎樣的音質時好的，那么最簡單的方法是去聽定位。也就是說，您要試著用自己的耳朵聽出是什么樂器在演奏，在什么地方演奏。比如說，如果錄音時鋼琴是擺在右邊的盡管左聲道也錄進了剛琴聲，但當您在正前方聽時應感到同現(xiàn)場一樣“只有”右邊有剛琴聲。但用差的音箱，您會同時聽到兩邊都有鋼琴聲，好像左右各有一架鋼琴在合奏似的。越高級的音箱，人物形象感就越強

3、，卓越的音箱，可以聽到歌聲仿佛從一個與人同高的點發(fā)出的。即使是大型樂隊演奏，聲揚也絲毫不亂，您可以聽到各種樂器聲音從舞臺上不同的位置發(fā)出，而不是聽到混合在一起的旋律。好音箱不吵人。品質優(yōu)良的音箱，播放音樂時聽起來松松的、甜甜的，讓您很愿意多聽一會。好音箱無論音量大小，聲音都不會失真，更不會聽起來不舒服。在一些大動態(tài)的場面如地震、爆炸時，強烈的低音可能會讓您坐著的沙發(fā)震動，但絕對不會使您的耳朵不舒服，您只會感到強烈的震撼力，一種厚實有穿透

4、力的聲音。音響調音技巧二十要音響調音技巧二十要音響第一要：音質音質是指聲音的品質，許多人都把它與「音色」混淆了。什么叫作聲音的品質？當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽」！就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒

5、服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這么說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱贊一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：

6、它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道「質」就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。我可以說音質是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。音響第二要：音色音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(TONEQUALITY)與音色(TIMBRE或TONECOL)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質與音色經常被混用、誤用。我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖

7、等的說法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用「高貴」、「美」等字眼來形容，基本上它也是天性之一。不過，就像布料一般，布質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏的情況而不自知。這個頻段的重

8、要性同時也可以音響第十一要：解析力這個名詞最容易懂，玩過相機的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細微、再復雜的東西都能清楚的表達出來，這就是解析力。其實，細節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產生的結果，這就好像空間感也可合并入音場來講一樣。但是解析力并不能代表所有的細節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層

9、次感并入解析力，那就無法對單項的名詞做明確的解釋。因此，我在此都盡可能分開來說，讀者們只要知道「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關系就可以了。一般而言，如果細微的變化（低電平時）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當然很好。既然有低電平時的解析力，那么有沒有高電平時的解析力呢？當然有！在極端爆棚時能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。音響第十二要：速度感與暫態(tài)反應其實，速度感就是暫態(tài)反應的結果，也是器材上升時間與回轉率的具

10、體表現(xiàn)。老外通常會將這項說成是暫態(tài)反應而不說速度感。不過，臺灣習慣的用語是速度感。對于老中而言，速度感要比暫態(tài)反應更容易了解。基本上，這二個名詞都是指器材各項反應的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。音響第十三要：強弱對比與動態(tài)對比強弱對比也可以說是老外所說的動態(tài)對比，也就是大聲與小聲之間的對比。一般而言，強弱對比也可以分為「對比強大」的強弱對比與「對比極小」的強弱對比。我們常說古典音樂的動態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對比很大；而搖

11、滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說它雖然大聲，但是動態(tài)對比并不大。什么是對比極小的動態(tài)對比呢？也就是強弱很接近的細微對比。這種細微的強弱對比就像水波蕩漾般，遠遠看好像不動，近看才知道它是一直細微的在波動。強弱對比用最淺顯的說法應該是這樣的：極大的強弱對比是拍打巖岸的海浪；極小的強弱對比就是清風吹拂下的湖水波動。音響第十四要：樂器與人聲的大小比例到底樂器的線條、形體要多大才算對？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤有肉？這個問題

12、一直在困擾著音響迷。理想主義者認為應該按實際樂團大小比例縮小放入家中聆聽室。事實上，這是不可能的。我舉一個最簡單的例子好了。當鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時，鋼琴的形體不知道要超過小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒（現(xiàn)場音樂會往往就是如此）。所以在錄音時，錄音師都會刻意平衡一下小提琴的音量。再來說到整個管弦樂團與小提琴做協(xié)奏演出時，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應該要細小得不能再細小，而不是我

13、們在CD上所聽到的那么清楚、強勁。所以，正確的「樂器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂要作大小比例。樂器如此，人聲亦然。其實，樂器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問題，而是因為頻率響應曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴重峰值的話，定音鼓敲起來一定會特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯誤的比例。所以，在評寫「樂器與人聲的大小比例」時，應該特別注意頻率響應曲線扭曲所造成

14、的影響。音響第十五要：樂器與人聲的質感、空氣感「質感」這個名詞相當抽象，我們常說這家俱的木頭質感很好、這套真皮沙發(fā)的質感很好；或這個大理石的質感很好。從這個例子中，我們可了解，所謂「質感」京是指該物體「材質的本性」。不過，我們在此說的并不是音質的那個質感，而是樂器演奏、打擊接觸那一剎那動作所發(fā)生的質感。因此，當我們在說：「小提琴的擦弦質感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當我們說：「鈸的敲擊質感很好」，也就是說「它敲起來像真的」。反