拉丁美洲音樂(lè)

1、什么是拉丁美洲音樂(lè)什么是拉丁美洲音樂(lè)拉丁美洲是美國(guó)以南所有美洲地區(qū)的通稱(chēng)。16世紀(jì)初先后淪為西班牙和葡萄牙的殖民地。殖民地時(shí)期各國(guó)分別歸屬在各大總督區(qū)內(nèi)19世紀(jì)初，又相繼獲得獨(dú)立。所以它們?cè)谡巍⒔?jīng)濟(jì)和文化上都有許多共同因素及內(nèi)在聯(lián)系。它們的民間音樂(lè)表現(xiàn)出不少近似的風(fēng)格和特色專(zhuān)業(yè)音樂(lè)所經(jīng)歷的發(fā)展道路也大致相同。民間音樂(lè)先殖民地時(shí)期16世紀(jì)以前，拉丁美洲大陸繁衍生息著為數(shù)眾多的印第安部族。他們?cè)谥趁裾叩絹?lái)之前已經(jīng)創(chuàng)造了燦爛的古代文化并形成

2、了3個(gè)較大的文化中心：瑪雅文化(今危地馬拉、墨西哥尤卡坦半島一帶)，阿茲臺(tái)克文化(今墨西哥中部地區(qū))以及印加文化(今秘魯、玻利維亞、厄瓜多爾一帶)。這些文化發(fā)達(dá)、人口集中的印第安部族的音樂(lè)藝術(shù)已發(fā)展到了相當(dāng)水平。不同類(lèi)別的樂(lè)曲及歌舞反映了他們的宗教信仰、生產(chǎn)勞動(dòng)、戰(zhàn)斗以及民俗節(jié)日等生活內(nèi)容。樂(lè)器主要有體鳴、氣鳴、膜鳴3大類(lèi)，制作樂(lè)器的材料多樣工藝精巧，造型獨(dú)特，用途廣泛。許多樂(lè)器之間共同音的出現(xiàn)說(shuō)明印第安人已有相對(duì)穩(wěn)定的音高感覺(jué)。在長(zhǎng)期

3、的音樂(lè)實(shí)踐中，印第安人已經(jīng)從高低不同的樂(lè)音中選擇并使用了其中特別具有協(xié)和關(guān)系并能產(chǎn)生調(diào)性功能的某些音來(lái)構(gòu)成三聲、四聲、五聲、及至七聲音階，以此作為其音樂(lè)的基礎(chǔ)。殖民地時(shí)期(16～18世紀(jì))殖民者的長(zhǎng)期統(tǒng)治和大批歐洲移民的到來(lái)，使歐洲文化滲入到各個(gè)領(lǐng)域。加之黑人奴隸所帶來(lái)的非洲文化，使拉丁美洲的音樂(lè)形成為一種明顯的混合體。其中，印第安人的音樂(lè)因素主要體現(xiàn)在五聲音階及許多傳統(tǒng)樂(lè)器和歌舞音樂(lè)體裁的沿用上歐洲民間音樂(lè)的因素體現(xiàn)在七聲音階和歐洲大

4、小調(diào)調(diào)式、和聲及方整性歌曲結(jié)構(gòu)等方面非洲黑人音樂(lè)因素體現(xiàn)在交錯(cuò)疊置和多變的節(jié)奏方面。由于各種因素的多寡，不同的地區(qū)又形成了各自的音樂(lè)風(fēng)格：①加勒比海地區(qū)──受西非黑人音樂(lè)特征影響的非洲、印第安人的混合音樂(lè)。②墨西哥──主要受西班牙影響的印第安、歐洲的混合音樂(lè)。③中美洲──印第安、歐洲、非洲黑人混合性質(zhì)的音樂(lè)。④安第斯山區(qū):秘魯、玻利維亞、厄瓜多爾、智利北部以及阿根廷西北部地區(qū)──流傳至今的印加音樂(lè)(秘魯沿海則為印第安、歐洲、非洲黑人混合

5、音樂(lè))。⑤智利──印第安、歐洲混合音樂(lè)。⑥委內(nèi)瑞拉、哥倫比亞──印第安、歐洲、非洲黑人混合的音樂(lè)。⑦阿根廷、烏拉圭、巴拉圭──主要受歐洲音樂(lè)影響而形成的克里奧約(土生白人)音樂(lè)。⑧巴西──主要受非洲南部班圖系黑人和葡萄牙音樂(lè)影響而形成的混合音樂(lè)。當(dāng)前各國(guó)民族民間音樂(lè)的主要流行情況。一是許多國(guó)家努力發(fā)掘、繼承印第安人的傳統(tǒng)音樂(lè)二是歌舞音樂(lè)是拉丁美洲民族、民間音樂(lè)的靈魂。各國(guó)有代表性的歌舞曲廣為流傳。如古巴的“倫巴”、“坦松”墨西哥的“哈拉

6、貝”智利的“庫(kù)埃卡”委內(nèi)瑞拉的“霍羅伯”哥倫比亞的“班布戈”秘魯?shù)摹巴咭乐Z”、“馬里涅拉”以及阿根廷的“加托”、“探戈”巴西的“桑巴”等豐富多樣的歌舞音樂(lè)。專(zhuān)業(yè)音樂(lè)16世紀(jì)以后，歐洲傳教士傳入宗教音樂(lè)。以教堂為中心的音樂(lè)活動(dòng)盛行。傳教士教授小提琴、長(zhǎng)笛等歐洲樂(lè)器的演奏和制作。專(zhuān)業(yè)音樂(lè)發(fā)展速度較緩慢。19世紀(jì)初各國(guó)相繼獨(dú)立后許多歐洲音樂(lè)家遷居此地或來(lái)訪(fǎng)演出，并進(jìn)行多種音樂(lè)活動(dòng)。意大利歌劇首先傳入拉丁美洲并在各國(guó)盛行。隨之歐洲古典主義和浪漫

7、主義作曲家的作品開(kāi)始流行，各種類(lèi)型的音樂(lè)會(huì)也紛紛興起。這個(gè)世紀(jì)中各國(guó)已出現(xiàn)為數(shù)不少的本國(guó)音樂(lè)家，有的還是印第安人和黑人血統(tǒng)，他們大多是自學(xué)成才的。其作曲技法和音樂(lè)美學(xué)觀(guān)點(diǎn)傾向于歐洲浪漫主義樂(lè)派，作品也帶有模仿歐洲的性質(zhì)，但已注意到從本國(guó)民族、民間音樂(lè)取材。民族主義運(yùn)動(dòng)開(kāi)始萌發(fā)音樂(lè)教育事業(yè)也逐漸得到重視。20世紀(jì)初各國(guó)的民族樂(lè)派相繼形成，并出現(xiàn)了許多國(guó)內(nèi)外有影響的民族作曲家。如古巴的A.羅爾丹，墨西哥的M.龐塞、C.查韋斯，智利的P.H.

8、阿連德，秘魯?shù)腄.A.羅夫萊斯(1871～1942)委內(nèi)瑞拉的V.E.索霍(1887～1958)哥倫比亞的G.烏里韋奧爾古因，阿根廷的A.威廉斯烏拉圭的E.法維尼巴西的H.維拉洛博斯等人。他們雖然受浪漫主義和印象派的影響較深，但都努力發(fā)掘，繼承印第安傳統(tǒng)音樂(lè)及各國(guó)民間音樂(lè)的豐富遺產(chǎn)，并運(yùn)用于創(chuàng)作實(shí)踐，作品富有民族特色。他們的音樂(lè)創(chuàng)作和教學(xué)等活動(dòng)對(duì)本國(guó)音樂(lè)家的成長(zhǎng)和音樂(lè)事業(yè)的繁榮影響很大。40～50年代后十二音音樂(lè)以及序列音樂(lè)、偶然音樂(lè)、

9、電子音樂(lè)等現(xiàn)代派音樂(lè)開(kāi)始流行。在音樂(lè)學(xué)和民族音樂(lè)學(xué)研究方面，墨西哥、智利、阿根廷、巴西、委內(nèi)瑞拉等國(guó)都做出了較大成流行著與其他中美洲國(guó)家相同的音樂(lè)、舞蹈，如：丹薩、帕西略、馬恰等。薩爾瓦多印第安人所用的樂(lè)器也為其他中美洲國(guó)家所共有，如：頓鼓、豎笛、卡蘭巴等。危地馬拉素有“馬林巴之國(guó)”的稱(chēng)號(hào)。(9)墨西哥：在古代墨西哥人之中，音樂(lè)是通過(guò)旋律、節(jié)奏和音色來(lái)表現(xiàn)的?，F(xiàn)代墨西哥的舞蹈與歌曲已接受了西班牙的深刻影響，許多體裁形式染上了熱帶的風(fēng)格色

10、彩?？屏⒍嗍怯晌靼嘌览寺l(fā)展而來(lái)，成為一種敘事歌曲，題材廣泛，大凡歷史、時(shí)事，甚至街談巷議均可入歌。墨西哥的典型樂(lè)隊(duì)是由小提琴、豎琴、大小吉他等樂(lè)器組成的，稱(chēng)為馬里亞齊。(10)古巴：古巴是拉丁節(jié)奏的寶庫(kù)，諸如倫巴、曼博、波萊羅、查查查、康嘎、瓜拉查等等，都是在這里產(chǎn)生的。還有哈巴涅拉(habanera)、坦桑(danzon)、崧(son)、瓜希拉(guajira)等。(11)海地：海地的音樂(lè)中，鼓具有特殊重要的地位。海地的歌曲、舞蹈

11、，往往都在不同程度上與伏都教的宗教儀式和社會(huì)禮儀相關(guān)。另一方面，海地也流傳著世俗性的民歌、勞動(dòng)歌、舞蹈。(12)多米尼加：多米尼加最著名的歌舞就是梅倫格舞。此外，還有西瓦奧蓬托、克里奧爾船歌、波萊羅、馬古瓦納托那達(dá)等。(13)加勒比海諸島：當(dāng)今，牙買(mǎi)加被認(rèn)為是“英語(yǔ)加勒比海風(fēng)格音樂(lè)”列克埃的故鄉(xiāng)，特立尼達(dá)(多巴哥)是加勒比索的發(fā)源地，由格列奧爾福連地歌唱的比金則產(chǎn)生于馬提尼克島。稱(chēng)為希巴羅的這個(gè)島上的農(nóng)民和漁民們，除了培育普列納、塞伊斯

12、、阿基納爾特、具有強(qiáng)烈黑人風(fēng)格的邦巴之外，還在波多黎各的豐富多彩的音樂(lè)舞蹈中加進(jìn)了獨(dú)特的趣味。此外，這個(gè)島上居民常用的弦樂(lè)器庫(kù)阿特羅，和委內(nèi)瑞拉的同名樂(lè)器在形狀、弦數(shù)(有五組復(fù)弦)方面都不相同。拉丁美洲民間傳統(tǒng)舞蹈的類(lèi)型和特征拉丁美洲民間傳統(tǒng)舞蹈的類(lèi)型和特征探戈是一種在阿根廷廣為流行的客廳舞。特點(diǎn)為24拍子的哈巴涅拉的搖曳節(jié)奏，通常由兩個(gè)段落構(gòu)成，第一段為小調(diào)式，第二段為大調(diào)式。其來(lái)源是19世紀(jì)由古巴帶到布宜諾斯艾利斯的古典舞曲哈巴涅拉

13、舞。原本是由港灣勞動(dòng)者等下層社會(huì)的人們所培育起來(lái)的舞蹈，20世紀(jì)初逐漸往音樂(lè)方面發(fā)展，添加了精練、優(yōu)雅的風(fēng)味，曾經(jīng)被布宜諾斯艾利斯的所有階層的市民認(rèn)為是“代表自己的氣質(zhì)和心情的音樂(lè)”。作為“狂歡節(jié)音樂(lè)”而聞名于世的桑巴，是以黑人所具有的美洲節(jié)奏感覺(jué)作為基礎(chǔ)，大量地溶進(jìn)了歐洲人的旋律和多聲音樂(lè)喬羅的影響而產(chǎn)生的舞蹈音樂(lè)形式。其特征是24拍子，音符短促的滾動(dòng)節(jié)奏。在其發(fā)展過(guò)程中，根據(jù)地域的不同，在巴西有兩種顯然不同的桑巴，即：農(nóng)村的桑巴和城

14、市的桑巴。農(nóng)村桑巴比城市桑巴切分性強(qiáng)，城市桑巴節(jié)奏變化較少，通常遵循偶數(shù)音快速連續(xù)的格式。并且桑巴同探戈、倫巴和狐步舞自由結(jié)合而產(chǎn)生了許多雜交形式，如：桑巴巴圖卡達(dá)、桑巴歌等。桑巴巴圖卡達(dá)是兼有桑巴特征和巴圖卡達(dá)的爆發(fā)性節(jié)奏的一種巴西舞蹈。桑巴歌是桑巴式的歌曲，旋律用延長(zhǎng)的音符，襯以節(jié)奏急疾的伴奏。但不論什么形式的桑巴，都具有如下三大特點(diǎn)：2拍子、大調(diào)式、短促的滾動(dòng)性節(jié)奏。拉丁美洲傳統(tǒng)音樂(lè)的特征：(1)拉丁美洲音樂(lè)中的印第安因素。(2)

15、拉丁美洲音樂(lè)中的歐洲(伊比利亞)因素。(3)拉丁美洲音樂(lè)中的非洲黑人因素。拉丁美洲音樂(lè)作品賞析拉丁美洲音樂(lè)作品賞析1、舞曲《西波涅》《西波涅》是古巴著名作曲家厄內(nèi)斯托.萊庫(kù)奧納(EElecipma1896～1963)的一首傳世佳作，萊庫(kù)奧納11歲開(kāi)始作曲，16歲便在一所音樂(lè)學(xué)校任教。1913年于國(guó)立音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，赴美國(guó)、西班牙、法國(guó)舉行鋼琴獨(dú)奏會(huì)。他雖寫(xiě)過(guò)交響曲等作品，但使他出名的卻是他的流行音樂(lè)作品，其中《西波涅》是最受歡迎的一首，

16、像多明戈這樣的著名歌唱家，也把它列為了自己的演出曲目。《西波涅》以古巴的“波萊羅”舞曲體裁寫(xiě)成，波萊羅(BOLERO，西)原為西班牙舞曲，單三拍子，約出現(xiàn)于1780年。19世紀(jì)初傳入古巴后，與古巴的桑調(diào)相結(jié)合，變?yōu)槎淖游枨?，且有?qiáng)烈的切分節(jié)奏。波萊羅通常為小調(diào)，曲調(diào)富于抒情性，洋溢著歡樂(lè)的情緒。西波涅的含義是指古巴的一支印第安土著民族，在西班牙殖民統(tǒng)治期間，這支民族遭到了大規(guī)模的殘殺。歌曲通過(guò)對(duì)一位西波涅姑娘的贊美，寄托了對(duì)這一民族的