中國四代油畫家的風(fēng)格嬗變分析

1、中國四代油畫家的風(fēng)格嬗變分析中國四代油畫家的風(fēng)格嬗變分析摘要：油畫作為非中國本土的畫科，從進(jìn)入中國藝術(shù)視野開始就不斷地隨著中國社會及文化的變遷而變化。雖然油畫傳入中國的時間不長，但是作為從20世紀(jì)開始中國變革發(fā)展的一部分，它的發(fā)展變化延承著每一時期的特色，代表著每一時代人的思想與追求，傳達(dá)著每一時段的藝術(shù)精神態(tài)度，四代油畫家的風(fēng)格嬗變使中國油畫從20世紀(jì)初到現(xiàn)代的每一個足跡豐滿鮮活。關(guān)鍵詞：中國四代油畫家；風(fēng)格嬗變；文化傳承中國油畫的發(fā)

2、展歷史短而快速，中國四代油畫家對油畫的探索與發(fā)展進(jìn)程也是另一種態(tài)勢的文化傳承，體現(xiàn)了我國油畫一直以來存在的本土化矛盾。第一代油畫家的掙扎，第二代油畫家的求變，第三代油畫家的成長，新生代油畫家的突破，直到現(xiàn)在我們對油畫民族化的追求，在每一代前人的基礎(chǔ)上又一步一步地推動我們對油畫的更高層次的思辨性認(rèn)識。一、第一代油畫家第一代油畫家是一批將西方油畫移植于中國并進(jìn)行傳播的一代，他們這一代正是處于中國新與舊、中與西的不斷取舍、碰撞與掙扎之中。他們

3、在成長中受過中國古代文化典籍的啟蒙教育，也擁有深第一代油畫家在掙扎中引進(jìn)了西畫，對中與西的探索、取舍，也為下一代油畫家的油畫探索開啟了一個新的油畫意識。二、第二代油畫家中國第二代油畫家是站在打開西方油畫藝術(shù)國門的第一代前輩的基礎(chǔ)之上起飛的，他們是受第一代人的民族情懷而堅持民族化探索的一代油畫家。第二代油畫家的特色在于受當(dāng)時蘇聯(lián)寫實油畫的影響。中國政府先后派出赴蘇各美術(shù)門類的留學(xué)生，都是帶著使命去留學(xué)的革命力量。第二代油畫家中，吳作人的畫

4、作抒情平淡，董希文的作品熱烈傳情，羅工柳的繪畫則情趣求意。吳作人的藝術(shù)創(chuàng)作具有寫實主義精神，創(chuàng)作表現(xiàn)出藝為人生的理想，在關(guān)注現(xiàn)實、反映人民生活的藝術(shù)追求上走在時代的前列。董希文是在我國20世紀(jì)的寫實油畫界極力倡導(dǎo)油畫民族化的第一人，他的創(chuàng)作中借鑒了我國敦煌等傳統(tǒng)民族藝術(shù)的特點，并在色彩與裝飾性的形式之中探索了一種現(xiàn)代特色，還借鑒了西方文藝復(fù)興早期和印象派之后的繪畫藝術(shù)。羅工柳是在蘇聯(lián)油畫對中國油畫影響尤為重要時期的留蘇學(xué)生，留蘇學(xué)習(xí)后，