中國四代油畫家的風格嬗變分析

1、中國四代油畫家的風格嬗變分析中國四代油畫家的風格嬗變分析摘要：油畫作為非中國本土的畫科，從進入中國藝術(shù)視野開始就不斷地隨著中國社會及文化的變遷而變化。雖然油畫傳入中國的時間不長，但是作為從20世紀開始中國變革發(fā)展的一部分，它的發(fā)展變化延承著每一時期的特色，代表著每一時代人的思想與追求，傳達著每一時段的藝術(shù)精神態(tài)度，四代油畫家的風格嬗變使中國油畫從20世紀初到現(xiàn)代的每一個足跡豐滿鮮活。關(guān)鍵詞：中國四代油畫家；風格嬗變；文化傳承中國油畫的發(fā)

2、展歷史短而快速，中國四代油畫家對油畫的探索與發(fā)展進程也是另一種態(tài)勢的文化傳承，體現(xiàn)了我國油畫一直以來存在的本土化矛盾。第一代油畫家的掙扎，第二代油畫家的求變，第三代油畫家的成長，新生代油畫家的突破，直到現(xiàn)在我們對油畫民族化的追求，在每一代前人的基礎(chǔ)上又一步一步地推動我們對油畫的更高層次的思辨性認識。一、第一代油畫家第一代油畫家是一批將西方油畫移植于中國并進行傳播的一代，他們這一代正是處于中國新與舊、中與西的不斷取舍、碰撞與掙扎之中。他們

3、在成長中受過中國古代文化典籍的啟蒙教育，也擁有深第一代油畫家在掙扎中引進了西畫，對中與西的探索、取舍，也為下一代油畫家的油畫探索開啟了一個新的油畫意識。二、第二代油畫家中國第二代油畫家是站在打開西方油畫藝術(shù)國門的第一代前輩的基礎(chǔ)之上起飛的，他們是受第一代人的民族情懷而堅持民族化探索的一代油畫家。第二代油畫家的特色在于受當時蘇聯(lián)寫實油畫的影響。中國政府先后派出赴蘇各美術(shù)門類的留學生，都是帶著使命去留學的革命力量。第二代油畫家中，吳作人的畫

4、作抒情平淡，董希文的作品熱烈傳情，羅工柳的繪畫則情趣求意。吳作人的藝術(shù)創(chuàng)作具有寫實主義精神，創(chuàng)作表現(xiàn)出藝為人生的理想，在關(guān)注現(xiàn)實、反映人民生活的藝術(shù)追求上走在時代的前列。董希文是在我國20世紀的寫實油畫界極力倡導油畫民族化的第一人，他的創(chuàng)作中借鑒了我國敦煌等傳統(tǒng)民族藝術(shù)的特點，并在色彩與裝飾性的形式之中探索了一種現(xiàn)代特色，還借鑒了西方文藝復(fù)興早期和印象派之后的繪畫藝術(shù)。羅工柳是在蘇聯(lián)油畫對中國油畫影響尤為重要時期的留蘇學生，留蘇學習后，