淺析戲曲服裝藝術與舞臺道具的關系

1、淺析戲曲服裝藝術與舞臺道具的關系淺析戲曲服裝藝術與舞臺道具的關系關鍵詞：戲??；服裝；道具中圖分類號：J816文獻標識碼：A文章編號：10055312（2015）14003701京劇的服裝，行話叫做行頭，有江湖行頭、內班行頭、私房行頭和官中行頭之分。京劇表演中，在服裝上有一個區(qū)別于其他戲劇形式的鮮明特點，就是它的非時代性。大家都知道，服飾是一個民族、一個歷史時期的產物和標志，在藝術上，無論是話劇還是電影，都要求其角色人物穿戴與其時代相適應

2、的服裝，就算是戲說之類的劇目也無例外。但是京劇在服裝的使用上，卻并不過多地強調時代性。其劇目故事，上至商周，下至明清，盡管朝代歷經變遷，但服裝作為戲曲的整體，并不受時代的限制，靈活性很大，比如唐代戲與清代戲可以完全采用一套服裝來表現(xiàn)不同的人物。我們現(xiàn)在所見到的京劇服裝，基本上是定型在明代的服裝制式上，再加以一定的修改和補充后，使之更符合舞臺的需要。京劇服裝按其類別，分為大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱、旗把箱、包頭箱、彩匣子兼水鍋幾類。放置

3、也有嚴格的規(guī)則，不得隨意亂放和串用。各衣箱包含的內容為：在傳統(tǒng)戲的演出中，根據桌椅不同程式的擺法，可以顯示出各種地點環(huán)境的變化。比如當椅子的位置放在桌子后面，就表示這里是公堂或者書房，此時的桌子就代表書案；而椅子放在桌前，則表示這里是大廳、前廳或客堂；如再采用其他形式的不同搭配還可以表示山坡、城樓、船只、臥床等。虛擬性是中國戲曲的美學特征，從它誕生的那一天起，直至今天的戲曲舞臺，它一直貫穿始終。像現(xiàn)代京劇《智取威虎山打虎上山》一場，其情

4、節(jié)規(guī)定楊子榮要騎乘著卷毛青鬃馬，而在舞臺上，我們看到的只是楊子榮手執(zhí)一根馬鞭穿梭在無垠的林海雪原。這就是繼承了傳統(tǒng)戲曲中以馬鞭代替馬匹，再配以騎乘人舞蹈造型的虛擬表演手法。在傳統(tǒng)戲曲中，還有代表車輛的車旗（兩只旗子上畫有車輪）以及城片（《空城計》中代表城墻）、云片（代表云彩）等許多夸張了的、象征性的道具，達到與虛擬表演相得益彰的境界。辛亥革命以后，受到新劇（話?。┑挠绊?，戲曲的舞臺有了很大的變化，在許多偵探戲、武俠戲和神怪戲中，為了表現(xiàn)