女性主義視域下的《黃金時(shí)代》

1、女性主義視域下的《黃金時(shí)代》女性主義視域下的《黃金時(shí)代》《黃金時(shí)代》由香港女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，是一部以民國(guó)時(shí)期著名女作家蕭紅為主線的文藝電影。影片不僅運(yùn)用獨(dú)特的視角描繪了蕭紅帶有傳奇色彩的一生，同時(shí)還在民國(guó)的時(shí)代背景中塑造了許多鮮活生動(dòng)、意氣風(fēng)發(fā)的青年形象，真實(shí)而具體地還原了一個(gè)滿目瘡痍但又充滿理想激情色彩的黃金時(shí)代?！饵S金時(shí)代》具有許鞍華典型的女性主義色彩，片中的主人公蕭紅，是特殊時(shí)代下的一個(gè)普通人物，這與文學(xué)作品中的蕭紅有著一定的區(qū)別

2、；同時(shí)，影片在敘事上力求真實(shí)感的營(yíng)造，演員甚至?xí)诒硌葜型蝗晦D(zhuǎn)身面對(duì)鏡頭，像做采訪一樣，講出與蕭紅相關(guān)的事件，這種風(fēng)格雖然獨(dú)特但也招致了詬病。[1]許鞍華如此為之的目的，就是力圖在客觀的歷史視域下展示出一位女性真實(shí)且多元的人生經(jīng)歷，由此進(jìn)一步彰顯出影片所蘊(yùn)含的女性意識(shí)和女性立場(chǎng)?！饵S金時(shí)代》雖然沒有取得理想的票房成績(jī)，但是卻在業(yè)內(nèi)收獲了良好的口碑以及評(píng)價(jià)，同時(shí)也讓觀眾在悲喜交疊中收獲了不一樣的心靈感受。本文從《黃金時(shí)代》與女性主義電影理

3、論、女性的主體意識(shí)呈現(xiàn)、女性主義敘事立場(chǎng)三方面，以女性主義觀照影片《黃金時(shí)代》。一、《黃金時(shí)代》與女性主義電影理論電影作為一門與客觀現(xiàn)實(shí)生活有著密切聯(lián)系的藝術(shù)形式，它們積極的態(tài)度與獨(dú)立的意識(shí)，同時(shí)還在影片中注入了大量的人文關(guān)懷和人道主義思想，這充分地顯示出電影藝術(shù)與女性主義的完美結(jié)合。女性主義理論與電影藝術(shù)的結(jié)合，不僅為電影的拍攝提供了新的素材和切入點(diǎn)，同時(shí)還進(jìn)一步改善了電影中女性邊緣化的狀態(tài)。最重要的是，它形成了一股不可逆轉(zhuǎn)的文化和意

4、識(shí)形態(tài)，以此讓越來越多的人關(guān)注女性自身權(quán)益以及自主意識(shí)，這無疑是女性解放運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步發(fā)展和延伸。此外，女性主義電影理論還顛覆了傳統(tǒng)電影的拍攝手段和風(fēng)格，其帶有強(qiáng)烈女性意識(shí)的剪輯、畫外音、定格等鏡頭語言，進(jìn)一步促進(jìn)了電影藝術(shù)自身的發(fā)展?！饵S金時(shí)代》作為一部帶有傳記色彩的文藝片，并沒有采用完全意義上的寫實(shí)拍攝風(fēng)格，而是做到了主觀與客觀的雙重結(jié)合。影片的時(shí)代背景是風(fēng)雨飄搖、社會(huì)動(dòng)蕩的民國(guó)時(shí)期，但許鞍華并沒有過多地牽涉到當(dāng)時(shí)的政治因素，而僅僅是