論鋼琴的演奏技巧

1、1論鋼琴的演奏技巧論鋼琴的演奏技巧作者：者：音樂系2000級二班陸美云指導老師：指導老師：王素榮（副教授）內(nèi)容提要：內(nèi)容提要：本文主要從“指”、“腕（小臂）”、“大臂”、“身”、“耳”、“心”六點論述了鋼琴的演奏技巧。關(guān)鍵字：字：演奏技巧。鋼琴，被人們稱作“樂器之王”、“音樂王冠上的明珠”。首先，鋼琴是唯一的可與整個交響樂相比擬、相對應(yīng)、相抗衡的獨奏樂器；其次，鋼琴的音域囊括了交響樂團由最低音區(qū)到最高音區(qū)間全部音域。鋼琴可以發(fā)出類似交響

2、樂隊合奏時的雄渾、嘹亮、光輝、鏗鏘的音響；鋼琴上能同時奏出十余音的合弦以及四五聲部的復調(diào)。鋼琴的種種特點，決定了它在樂器中的特殊地位。300年來，鋼琴藝術(shù)有著令人難以置信的飛速發(fā)展，至少在三個方面達到空前的豐富與完善的境地：浩如煙海的作品、群星璀燦的演奏、科學嚴密的教學。以致當今人們想在其中任何一個方面增添哪怕一丁點兒真正新鮮的東西，都成為難上加難。鋼琴演奏技巧的發(fā)展與音樂風格的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。在撥弦古鋼琴時期，由于樂器結(jié)構(gòu)與發(fā)聲原

3、理均不需要也不可能承受太大的重量，演奏方法則以手指動作為主。18世紀末19世紀初，撥弦古鋼琴逐漸被擊弦現(xiàn)代鋼琴所完全代替。隨著鋼琴結(jié)構(gòu)的改進，音量的增強和音域的擴大，鋼琴演奏技術(shù)也由以手指為主的音階、琶音發(fā)展到雙音、八度和弦、大跳等等多樣的、復雜的演奏技術(shù)，要求鋼琴演奏的發(fā)力部位從指尖開始，成為包括腕、肘、臂、腰、腳在內(nèi)直到全身整體運動的綜合。在研究鋼琴演奏技術(shù)的時候，不得不先將身體各部分在演奏狀態(tài)中的功能、作用、特性、技術(shù)要則分別加以

4、探討。但在真正演奏時，全身是整體，各部分之間是不可分割的。我們可將鋼琴演奏的技術(shù)性問題分為：指、腕(小臂)、大臂、身、耳、心?，F(xiàn)在我們就將這6層加以具體討論學習。一、指3手腕的上下方向的動作，主要用來彈奏某些輕巧的連續(xù)快速的雙音、八度、和弦、以及在需要強化觸鍵深度的時候。在演奏這一類樂句時，手腕完全需要它本身的爆發(fā)力量，以及在極短的時間內(nèi)以最小的動作幅度將力量最大限度集中的能力。手腕自身的有控制的顫抖能力越強，肘部、大臂乃至全身放松的可

5、能也越大。如我們在彈奏平行八度時，手腕要放松，彈八度音的手指要穩(wěn)固而不僵硬，不用的手稍稍保持圓形，手腕的動作要靈活自如。手腕的第二種動作方向，是由里向外或由外向里的周旋。這種用手腕“轉(zhuǎn)圈圈”的動作十分重要，也是很難掌握自如，因為凡是不能用手指直接連接的遠距離音符或同一音型的重復都需要用這種手腕動作恰如其分將這些音符充分地連續(xù)起來。手腕的任何動作必須是堅挺與彈性的結(jié)合，支撐與順活、陽剛與陰柔的結(jié)合，才可能活動靈活平和，收放如意。總之，手腕

6、是鋼琴演奏中最重要的發(fā)力“中轉(zhuǎn)站”，不能正確地運用手腕必定使整個演奏呆滯而無生氣。三、大臂音與音之間的連接，不單單是手指與手指的連接及手腕協(xié)同動作的連接，而應(yīng)當是發(fā)自大臂的連接，不單單在音量響亮或大和弦處要運用大臂，更重要的是，在最輕弱處，在轉(zhuǎn)彎處，在連貫處都需要運用大臂。大臂的發(fā)力在于直接，發(fā)力的直接意味著一種高度集中的放松狀態(tài)，大臂的用力就是一種以放松為基礎(chǔ)的震動，這種震動需要全身高度協(xié)調(diào)以達到在極短瞬間發(fā)出極大能量，自然在發(fā)力的一