莫扎特k309《c大調(diào)奏鳴曲》第一樂章的音樂分析

1、莫扎特K309《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂章的音樂分析摘要：本文通過對(duì)莫扎特K309《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂章的分析，從整體上把握莫扎特運(yùn)用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的相關(guān)技術(shù)與特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：莫扎特主部副部奏鳴曲式奏鳴曲式是一種高度發(fā)展了的高級(jí)曲式，形成于18世紀(jì)末，海頓、莫扎特、貝多芬等西歐古典作曲家的創(chuàng)作實(shí)踐使它臻于完善，近乎完美。奏鳴曲式是一種富于辯記的結(jié)構(gòu)，它的曲式過程體現(xiàn)出矛盾的發(fā)生、發(fā)展與解決的運(yùn)動(dòng)，因而適用于以表現(xiàn)戲劇性沖突或哲理思辨為音樂

2、內(nèi)容的作品。沃爾夫?qū)敹嘁了鼓?，出生于神圣羅馬帝國時(shí)期，是歐洲最偉大的古典主義作曲家之一。35歲便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂類型。在鋼琴和小提琴相關(guān)的創(chuàng)作，他無疑是一個(gè)天分極高的藝術(shù)家，譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲等成為了后來古典音樂的主要形式，他同時(shí)也是歌劇方面的專家，他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷。莫扎特的K309作品《C大調(diào)奏鳴曲》于1777年在曼汗完成，其第一樂章是他在旅行途中于奧格斯

3、堡的演奏會(huì)上即席演奏的。下面是第一樂章的詳細(xì)分析。該樂曲的整體結(jié)構(gòu)為典型的奏鳴曲式，44拍，呈示部（158小節(jié)）自行反復(fù)一次。主部（121小節(jié)）為三個(gè)樂句構(gòu)成的收攏樂段。第主部主題保持著緊密的聯(lián)系，體現(xiàn)了主副部主題對(duì)比統(tǒng)一的原則。由于離調(diào)和弦的使用而在結(jié)構(gòu)上有四小節(jié)的擴(kuò)充；最后和聲完全終止在G的大調(diào)的主和弦上。主副部主題無論從調(diào)性上（前者為C大調(diào)，后者是其主調(diào)的屬方向調(diào)G大調(diào)）還是旋律線條的形態(tài)上均不相同，都形成鮮明的對(duì)比；而它們的時(shí)值

4、規(guī)模卻基本相近，伴奏織體（多為連續(xù)分解的八音符）又頗具相似之處，因此主副部主題的對(duì)比統(tǒng)一關(guān)系是顯而易見的。結(jié)束部（5458小節(jié)）疊入開始，是副部材料的補(bǔ)充并加固副部的調(diào)性。和聲完滿終止在G大調(diào)T和弦上。展開部（5993小節(jié)）是第一樂章中最富緊張度戲劇性非常強(qiáng)的一大部分，可分為兩個(gè)部分，沒有引入，直接進(jìn)入展開中心，主要展開主部材料。展開中心分四個(gè)階段陳述，第一階段8小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)屬方向的同主音小調(diào)，旋律通過移位的手法發(fā)展而成。和聲停在

5、DD重屬和弦上，增加了音樂的不穩(wěn)定，促使音樂向前發(fā)展，伴奏織體略加厚。第二階段6小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到g小調(diào)的屬方向調(diào)d小調(diào)，它是對(duì)同一主題（主部動(dòng)機(jī)）做了再次移位發(fā)展而成。和聲依舊停在DD重屬和弦上，矛盾激化，推動(dòng)音樂主題繼續(xù)向前發(fā)展。第三階段通過主題變形的手法發(fā)展主部材料，旋律的感情色彩與前兩部分略有不同，前兩小節(jié)是對(duì)主部動(dòng)機(jī)的變形發(fā)展，使音樂得到升華，隨后兩小節(jié)是前兩小節(jié)的移位，最后主題延伸并下行進(jìn)行。第四階段展開結(jié)束部的材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到主