19世紀(jì)意大利歌劇與審美視界的關(guān)系探究——以威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷及其歌劇作品為例

1、學(xué)校代碼：10663 學(xué) 號(hào)：4201210000613 貴 州 師 范 大 學(xué) 碩 士 學(xué) 位 論 文 19 世紀(jì)意大利歌劇與審美視界的關(guān)系探究 —以威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷及其歌劇作品為例 The research on the relationship between the opera of Italy and its aesthetic horizon in 19th century--in the case of Ve

2、rdi’s art life and his operas 專(zhuān) 業(yè) 名 稱(chēng): 藝術(shù)學(xué)理論 專(zhuān) 業(yè) 代 碼: 130100 研 究 方 向: 藝術(shù)表演 申請(qǐng)人姓 名: 石萌 導(dǎo) 師 姓 名: 劉媛（教授） 二零一五年四月二日目 錄 摘要 ...............................

3、............................................................................. I Abstract ...................................................................................................... II 緒 論 ....................

4、............................. III 第一章 19 世紀(jì)歌劇發(fā)展概述 .............................. 1 第一節(jié) 從羅西尼到普契尼 ................................................................ 1 一、羅西尼 ...............................................

5、..................................... 1 二、多尼采蒂、貝利尼 ................................................................ 2 （一）多尼采蒂 ...................................................................... 2 （二）貝利尼 ...........

6、............................................................... 3 三、馬斯卡尼、列昂卡瓦洛 ........................................................ 3 （一）馬斯卡尼 ......................................................................

7、3 （二）列昂卡瓦洛................................................................. 3 四、普契尼 ................................................................................... 4 第二節(jié) 威爾第的創(chuàng)作“三部曲” ...............................

8、.................. 4 第二章 社會(huì)發(fā)展中的歌劇審美需求 ........................ 7 第一節(jié) 浪漫主義歌劇對(duì)社會(huì)生活的反映 .................................... 7 一、 社會(huì)背景下的歌劇審美傾向 ........................................... 8 二、威爾第的“革命戰(zhàn)歌” .................

9、..................................... 10 第二節(jié) 真實(shí)主義歌劇對(duì)社會(huì)生活的反映 .................................. 11 一、社會(huì)背景下的歌劇審美傾向 ........................................... 12 二、威爾第的“真實(shí)主義”萌芽 .........................................