“積簡(jiǎn)而繁”——淺析中國(guó)“極多”繪畫(huà)中重復(fù)的力量

1、分 類 號(hào)： 分 類 號(hào)： J2 J2 密 級(jí)： 密 級(jí)： 公開(kāi) 公開(kāi)論文編號(hào)： 論文編號(hào)： S12008 S12008 學(xué) 號(hào)： 學(xué) 號(hào)： 2012110008 2012110008碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文“積簡(jiǎn)而繁”——淺析中國(guó)“極多”繪畫(huà)中重復(fù)的力量“積簡(jiǎn)而繁”——淺析中國(guó)“極多”繪畫(huà)中重復(fù)的力量研 究 生： 研 究 生： 石群 石群指 導(dǎo) 教 師： 指 導(dǎo) 教 師： 陳樹(shù)中 教授 陳樹(shù)中 教授一 級(jí) 學(xué) 科： 一 級(jí) 學(xué) 科：

2、 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)學(xué) 科、專 業(yè)： 學(xué) 科、專 業(yè)： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)研 究 方 向： 研 究 方 向： 油畫(huà)藝術(shù) 油畫(huà)藝術(shù)論文完成時(shí)間： 論文完成時(shí)間： 2015 年 5 月 23 日 2015 年 5 月 23 日論文答辯日期： 論文答辯日期： 2015 年 6 月 5 日 2015 年 6 月 5 日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要I積簡(jiǎn)而繁——淺析中國(guó)“極多”繪畫(huà)中重復(fù)的力量摘 要本文主要探討的是“極多主義”繪畫(huà)中“積簡(jiǎn)而繁”的重

3、復(fù)表現(xiàn)手法。通過(guò)分析西方極少主義藝術(shù)在中國(guó)的具體實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)中國(guó)式“極少”的特殊性，以及“極多”藝術(shù)中重復(fù)表現(xiàn)手法的重要地位、具體形式和美學(xué)價(jià)值。另外，還根據(jù)重復(fù)這種表現(xiàn)手法在歷史中的演進(jìn)過(guò)程，以及在當(dāng)下的具體運(yùn)用從心理學(xué)角度審視重復(fù)與中國(guó)傳統(tǒng)審美心理的關(guān)聯(lián)。指出重復(fù)表現(xiàn)手法作為藝術(shù)家“本能”的心理需求所起到的“治愈性”作用。寫(xiě)作目的是為了對(duì)重復(fù)藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行再理解和再認(rèn)識(shí)，為藝術(shù)家運(yùn)用這種創(chuàng)作方式提供參考和借鑒。論文在第一章對(duì)“極多主

4、義”繪畫(huà)中“重復(fù)”方式的研究概況進(jìn)行了簡(jiǎn)單扼要的闡述，說(shuō)明研究論題的意義、目的和內(nèi)容。二章，闡述了“重復(fù)”在各領(lǐng)域的不同定義，回顧了重復(fù)手法在東西方歷史中的具體運(yùn)用，概括出重復(fù)表現(xiàn)手法在藝術(shù)創(chuàng)作中產(chǎn)生的作用，最后還總結(jié)了重復(fù)表現(xiàn)的幾種類型以及它在“極多”繪畫(huà)中所具備的“美學(xué)價(jià)值”。第三章主要討論的是“重復(fù)”在中國(guó)式“極少主義”藝術(shù)中的具體運(yùn)用。分別論述了“極少主義”定義的由來(lái)，以及在中國(guó)特殊的歷史背景下所形成的的一種與西方極少主義有著本

5、質(zhì)不同的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和中國(guó)方式。且簡(jiǎn)要分析總結(jié)了中國(guó)式“極少”作為一種方法論其重視繁復(fù)的手工創(chuàng)作過(guò)程，追求“無(wú)意義”和“精神性”等特點(diǎn)。同時(shí)在最后一節(jié)，簡(jiǎn)述了“重復(fù)”在“極多主義”繪畫(huà)中的具體運(yùn)用和重要地位。而最后一章，是在前面論述的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索重復(fù)與東方傳統(tǒng)審美心理的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。一一例舉了，重復(fù)表過(guò)程中所體現(xiàn)的道家的“虛無(wú)”、禪宗的“開(kāi)悟”、佛教的“參禪”等主張，以及采用這種表現(xiàn)手法背后所暗藏的心理因素。分析了重復(fù)與本能的關(guān)系，明確指出

6、重復(fù)方式雖然使作品產(chǎn)生類似于西方抽象藝術(shù)的外在形式，但其背后的意義和追求卻與抽象藝術(shù)有著明顯的不同。總而言之，“重復(fù)”作為一個(gè)不斷增值發(fā)展的概念，與其傳統(tǒng)表現(xiàn)手法不同?！皹O多主義”繪畫(huà)中的重復(fù)反映的是當(dāng)下人們特有的心理感受和精神追求，是重復(fù)的現(xiàn)代表達(dá)。重復(fù)不僅僅體現(xiàn)在作品本身及其構(gòu)成要素中，同時(shí)隱藏在作品背后的藝術(shù)家個(gè)體的生命狀態(tài)中。它潛含著人類最初原始的美感體驗(yàn)，并對(duì)藝術(shù)家生理和心理起到“治愈性”作用，體現(xiàn)著人的本能需求。這種繁雜的重