中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中的抽象因素

1、王冠亞 中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中的抽象因素目錄中文摘要??????????????????????????????????．3英文摘要??????????????????????????????????．4引言????????????????????????????????????????????????．6第一章對相關(guān)概念的闡釋??????????????????????????．1 0第一節(jié)關(guān)于寫意與中國寫意性油畫??????????

2、??????????．1 0一、寫意的含義???????????????????????????l O二、中國寫意性油畫所指???????????????????????1 1第二節(jié)抽象與油畫中的抽象因素?????????????????????．1 2一、抽象的概念及在哲學(xué)、藝術(shù)范疇里的內(nèi)涵??????????????1 2二、油畫中的抽象因素????????????????????????1 4第二章抽象因素在中國寫意性油畫不同發(fā)展

3、時期的表現(xiàn)?????????????．1 6第一節(jié)中國寫意性油畫的萌芽時期????????????????????．1 6一、2 0 世紀(jì)上半葉的時代背景????????????????????一1 6二、對劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良的作品分析???????????????1 7三、小結(jié)??????????????????????????????1 9第二節(jié)中國寫意性油畫的探索時期????????????????????．2 0一、2 0

4、世紀(jì)5 0 年代中期到8 0 年代末的時代背景????????????．．2 0二、對羅工柳、吳冠中、沙耆的作品分析????????????????2 1三、小結(jié)????????????????????????????????????．2 4第三節(jié)中國寫意性油畫的大發(fā)展時期???????????????????．2 5一、2 0 世紀(jì)9 0 年代至今的時代背景??????????????????2 5二、對王懷慶、洪凌、周春芽、王克舉的

5、作品分析????????????2 6三、小結(jié)???????????????????????????????????????．．2 9第三章中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中抽象因素運用的價值及意義???????????．3 1第一節(jié)體現(xiàn)出寫意性是有著中國特色的本土抽象??????????????．3 1第二節(jié)表現(xiàn)出中國獨特的文化審美????????????????????．3 3第三節(jié)對中國當(dāng)代油畫發(fā)展的啟示???????????????????

6、?．3 5一、借鑒西方抽象藝術(shù)對抽象因素的運用????????????????3 5二、注重民族寫意傳統(tǒng)的當(dāng)下表達(dá)???????????????????3 8王冠亞 中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中的抽象因素中文摘要眾所周知，油畫并非起源于中國。油畫自傳入中國之后，就不可避免地與國內(nèi)本土寫意藝術(shù)觀念發(fā)生一系列的碰撞、融匯和轉(zhuǎn)化，逐漸形成了能夠體現(xiàn)中國人真實的精神狀態(tài)，并蘊含著畫家的社會本土責(zé)任感和民族文化認(rèn)同感的寫意性油畫。當(dāng)我們把注意力投向中國

7、寫意性油畫的具體創(chuàng)造上時，中國傳統(tǒng)的寫意精神與藝術(shù)中普遍存在的抽象因素兩者之間交叉、重合的關(guān)系就格外地突顯。如何以理性的頭腦融匯中西，使觀者能夠在理解中西差異的基礎(chǔ)上堅守民族優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)揚寫意精神，筆者認(rèn)為這仍是中國當(dāng)代油畫所面臨的一個問題。然而在藝術(shù)發(fā)展的趨勢從現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展白具象轉(zhuǎn)向抽象，再到當(dāng)代藝術(shù)朝向多元化發(fā)展的同時，雖然目前國內(nèi)已有大量寫意性油畫作品表現(xiàn)出對抽象因素不同程度的運用，但一直以來我國對抽象理論的歸納、總結(jié)還不夠完善

8、。很多人對抽象并不理解，并沒有感悟到抽象繪畫體現(xiàn)出純粹的抽象化的同時，還滲透著藝術(shù)家極大的感情和心智，展示出他們對訴求作品內(nèi)在的精神和建構(gòu)藝術(shù)本體的渴望。反而認(rèn)為西方的抽象主義藝術(shù)表現(xiàn)出的是“最大限度的糊涂和混亂”，是糊弄藝術(shù)的幌子。即使如此，西方繪畫從現(xiàn)代主義發(fā)展到后現(xiàn)代主義，從抽象藝術(shù)到觀念藝術(shù)，抽象的魅力卻始終未減。因為藝術(shù)的風(fēng)格的發(fā)展變化不僅受制于社會、歷史的變化，在很大程度上還總是被人內(nèi)在的邏輯演化以及藝術(shù)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律所影響

9、。所以隨著近年來國內(nèi)對抽象問題展開了不斷深入地研究，我們發(fā)現(xiàn)西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)對抽象因素進(jìn)行了很大程度上的運用，這對當(dāng)下中國油畫的發(fā)展有著非常多的啟示。所以本文試圖站在更為全面的現(xiàn)當(dāng)代角度，用圖像學(xué)兼以文化學(xué)、社會學(xué)等方法，對不同時期內(nèi)中國寫意性油畫具有典型性代表的畫家作品中所體現(xiàn)的抽象因素進(jìn)行分析。且通過分析和研究構(gòu)成藝術(shù)語言的抽象因素所蘊含的精神來幫助更多的人理解抽象油畫與寫意性油畫的不同，打開藝術(shù)欣賞的窗口。并說明中國寫意性油畫注重