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1、 I 分類號(hào):J2 學(xué)校單位代碼:10446 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文題目: 論文題目:具象中的抽象 具象中的抽象—淺談查克 淺談查克.克洛斯 克洛斯 與照相寫實(shí)主義 與照相寫實(shí)主義 研 究 生 姓 名 : 韓 達(dá)學(xué) 科、專 業(yè) : 美術(shù)學(xué) 研 究 方 向 : 油 畫 導(dǎo)師姓名、職稱: 李善陽、教授 論文完成時(shí)間: 2013 年 4 月 1 摘要 攝影術(shù)自文
2、藝復(fù)興時(shí)期的繪畫暗箱開始,就以其自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)沖擊著當(dāng)時(shí)的繪畫藝術(shù),傳統(tǒng)的繪畫寫實(shí)地位受到了嚴(yán)重的沖擊,許多傳統(tǒng)寫實(shí)畫家對(duì)于攝影術(shù)的出現(xiàn)抱著消極的態(tài)度, 甚至認(rèn)為攝影最終會(huì)取代繪畫, 雙方的矛盾也日趨激烈; 但隨著攝影術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)并沒有被攝影終結(jié),雙方在矛盾中相互融合,反而出現(xiàn)了許多新的繪畫流派,比如:抽象主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普主義、照相寫實(shí)主義等,攝影使得繪畫走向了新的高度,攝影術(shù)的出現(xiàn)也解放了繪畫原來忠實(shí)臨摹的重任,從而
3、使繪畫走向了新的征途:抽象的藝術(shù)道路。本文通過攝影術(shù)的誕生以及發(fā)展過程中不同時(shí)期與繪畫的關(guān)系,以照相寫實(shí)主義的歷史淵源與發(fā)展為出發(fā)點(diǎn),解析照相寫實(shí)主義其實(shí)是現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種繼承與發(fā)展,而并非是返回抽象藝術(shù)以前的寫實(shí)主義運(yùn)動(dòng),并闡釋了照相寫實(shí)主義與傳統(tǒng)寫實(shí)的區(qū)別以及與抽象藝術(shù)的關(guān)聯(lián);并且通過對(duì)人物肖像畫代表人物查克.克洛斯作品的分析,從他的理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?作品視覺所能包含的最大尺寸、 創(chuàng)作中所使用的各種材質(zhì)與工具、作品所使用的現(xiàn)代化技
4、術(shù)、他獨(dú)特的藝術(shù)手法與技巧等方面,來分析克洛斯作品下具象與抽象,真實(shí)與虛幻之間的相互轉(zhuǎn)化,從不同的角度分析了他的作品與傳統(tǒng)寫實(shí)肖像畫的本質(zhì)區(qū)別,并詮釋在照相寫實(shí)繪畫中,作者是通過何種方式與途徑來表達(dá)具象作品下的抽象因素,并通過這種抽象因素的不確定性,使得他的作品有了更為廣闊的可讀性與外延性,大大的提高了作品留給觀眾們的想象空間。通過對(duì)克洛斯獨(dú)特藝術(shù)語言的解析,使我們對(duì)于照相寫實(shí)主義有了新的認(rèn)識(shí),對(duì)于照相寫實(shí)主義中絲毫不帶個(gè)人情感冷靜的表
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