山東呂劇中的揚琴演奏藝術(shù)研究

1、單 位 代 碼 單 位 代 碼 10445 10445學(xué) 號 學(xué) 號 2012020599 2012020599分 類 號 分 類 號 J632.51 J632.51研 究 生 類 別 研 究 生 類 別 全日制 全日制碩 士 學(xué) 位 論 文（學(xué)術(shù)學(xué)位）論 文 題 目：山東呂劇中的揚琴演奏藝術(shù)研究 山東呂劇中的揚琴演奏藝術(shù)研究學(xué)科專業(yè)名稱 音樂與舞蹈學(xué)申 請 人 姓 名 周義欣指 導(dǎo) 教 師 王義茹論文提交時間 2015 年 5 月 2

2、6 日學(xué)科專業(yè)名稱 音樂與舞蹈學(xué)申 請 人 姓 名 周義欣指 導(dǎo) 教 師 王義茹論文提交時間 2015 年 5 月 26 日山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文I摘要 摘要呂劇作為山東省代表性地方劇種在我國形成雖僅有一百多年歷史， 但其發(fā)展已經(jīng)相對成熟且完善。 在這期間， 包括呂劇音樂在內(nèi)的樂隊規(guī)模也經(jīng)歷了一個由簡到繁、 由松散到規(guī)范的演變過程， 在不斷擴大其規(guī)模的同時也形成了自身完備的唱腔伴奏體系、成熟的音樂發(fā)展流程、豐富的音樂表現(xiàn)形式、獨特的風(fēng)

3、格流派以及不斷發(fā)展的嶄新創(chuàng)作理念。 揚琴作為其中主要伴奏樂器之一， 在呂劇樂隊中與墜琴、 琵琶、 三弦合稱 “呂劇四大件” 。 因其起源于民間說唱藝術(shù)“山東琴書”（坐腔揚琴）故又曾名“化裝揚琴”、“揚琴戲”或“唱揚琴的” ，由此可見，揚琴在這其中所發(fā)揮的重要作用可謂不言而喻。 在呂劇演出中， 揚琴除完成正常的伴奏任務(wù)外， 如襯托唱腔、 輔助唱腔表演、 為墜琴等樂器配和聲、 加花打點外，有時，它也經(jīng)常與司鼓等節(jié)奏類樂器配合，起到一個統(tǒng)領(lǐng)樂

4、隊的作用，控制著整個樂隊的節(jié)奏變化和旋律發(fā)展動向。 在伴奏過程中， 一方面可以利用其自身寬廣音域和悠揚余音來彌補某些弦樂器音域和音響的不足； 另一方面通過彈奏各種大小過門、利用各種伴奏技法形成與其它樂器、唱腔的完美結(jié)合，使之更好的為樂隊、演員服務(wù)。本文將在實地采訪、調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合呂劇史料、呂劇音樂、呂劇經(jīng)典唱段等相關(guān)知識、譜例，對呂劇源流、揚琴在呂劇樂隊中的地位和作用進行全面、系統(tǒng)論述。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合呂劇現(xiàn)狀對揚琴在呂劇實踐中

5、的改革和發(fā)展提出自己觀點，使之永遠煥發(fā)生機與活力。緒論部分從選題的重要性和意義以及國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀和趨勢進行論述；第一章，主要對呂劇的誕生、探索、新生、發(fā)展及呂劇的音樂特點和表演形式作一個大致梳理和介紹；第二章，以“山東琴書”作切入點，結(jié)合山東琴書音樂、呂劇樂隊伴奏相關(guān)知識，探討揚琴在琴書、呂劇音樂中的實際應(yīng)用和二者關(guān)系，歸納出揚琴在其中所發(fā)揮的重要作用；第三章，具體探討揚琴在呂劇音樂過門、唱腔、樂隊伴奏中所發(fā)揮的實際作用；第四章， 結(jié)