新千年臺灣電影的身份認(rèn)同研究

1、⑧論文作者簽名： 塞遂指導(dǎo)教師簽名：論文評閱人1 ：評閱人2 ：評閱人3 ：評閱人4 ．評閱人5 ：答辯委員會主席：委員1 ：委員2 ：委員3 ：委員4 ：委員5 ：o ，銀鼉沖 刁孓撒 協(xié) 阿' t { 見f 魯P ％菇緩I 霸超刪 e 乙又蘑’，u l ， y 一啪暾≥。動級鵑 朔餳i ，、蓯忌易，3 、硫動 ．鑫磊越’太吹運僅’磴 旁『搬琵越矗意答辯日期：浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文 致謝致謝關(guān)于臺灣電影的興趣由來已久．早在高中時

2、候，囫圇吞棗地看完侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》，就為里面厚重的歷史和復(fù)雜的人物關(guān)系所折服。印象特別深刻的是，梁朝偉飾演的啞巴，那一顰一笑都是戲，含蓄而內(nèi)斂，與商業(yè)電影的夸張表演形成鮮明對比。還記得小時候，香港商業(yè)電影大行其道，獨霸亞洲，在那種電影文化下成長起來的我們真的很少有機會接觸到以文藝片見長的臺灣電影。直到新千年以后，隨著年齡和閱歷的增長以及電影傳播方式的改變，我們才一點一點補全對電影一一特別是中國電影的認(rèn)識。其實，這篇文章的最初稿是

3、本科時期的一篇小論文。在新千年以來，臺灣電影中涌現(xiàn)出一批以青春和成長為主題的電影，執(zhí)導(dǎo)筒者都是年輕的臺灣第三代，在臺灣影壇形成一個非常有意思的作者群落。出于對臺灣青春電影的興趣以及對這一現(xiàn)象的思考，我選取了其中兩個典型文本進行了初步的文本分析，并據(jù)此寫作了一篇小文章．這篇文章得到了南京大學(xué)朱麗麗老師的肯定和鼓勵，為我進一步深入臺灣電影的研究埋下伏筆。在研究生階段，我的導(dǎo)師邵培仁先生在生活上給予我無私的幫助，在學(xué)> - - j 上更

4、是毫不吝嗇地指導(dǎo)和鼓勵我。作為國內(nèi)知名的傳播學(xué)者，邵培仁先生和藹可親，平易近人，對待學(xué)生如同對待家人。特別是在學(xué)> - - j 上，邵培仁先生倡導(dǎo)跨學(xué)科和跨文化的傳播理論研究，這無疑為我們后來者打開了一扇智慧之窗，我們能在其中尋找到理論的營養(yǎng)，并結(jié)合自己的興趣點進行更深入更細(xì)致的跨學(xué)科研究。本文便是在跨學(xué)科和跨文化的研究語境下寫作而成的，所以，我要衷心地感謝邵培仁先生，感謝他在研究生階段對我的悉心栽培，感謝他在理論學(xué)> -