現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的研究方法和態(tài)度——以譚盾室內(nèi)樂鬼戲為例

1、@ 《《；I l 南鉀軾媾碩士學位論文現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的研究方法和態(tài)度——以譚盾室內(nèi)樂《鬼戲》為例學 位 類 型 圇盤堂堂焦日圭些堂焦研究生姓名 生凌窒指導教師姓名、職稱 匡差煎筮論 文 編 號湖南師范大學學位評定委員會辦公室二。一七年六月摘要音樂是聲音的藝術(shù)，作曲家對聲音的挖掘便成為永恒的主義。2 『O “世紀以前的音樂音響以協(xié)和統(tǒng)一為主。早期人類是通過數(shù)理邏輯的計算方法得到“和諧均衡”的音響，早在古希臘數(shù)學家畢達哥拉斯就提出用數(shù)學方法來

2、計算弦長比例，得出協(xié)和音程。到1 8 、1 9 世紀的古典浪漫主義時期“歐洲音樂中心”提出“科學化”的作曲技術(shù)理論，統(tǒng)一規(guī)范的和聲功能圈進行，調(diào)式調(diào)性清晰可辨，標準的曲式結(jié)構(gòu)，配． f ‘器中統(tǒng)一的音色，嚴格安排的樂隊編制等，都體現(xiàn)出追求和諧音響的理念。在這種標準化的創(chuàng)作模式中形成了傳統(tǒng)的音樂作品分析方式，我們遵循這些分析方法便能看出作曲家的創(chuàng)作意圖。到了2 0 世紀進入現(xiàn)代主義時期，一部分作曲家沿著傳統(tǒng)模式繼?！m(xù)創(chuàng)作，但更多的作曲家

3、追求更大的音樂可能性，他們不再將傳統(tǒng)技法當做神一般的崇拜，這類激進的現(xiàn)代作曲家們反對出一切傳統(tǒng)元- ’、素，紛紛提出各自創(chuàng)新的創(chuàng)作觀念，試圖建立起新的音樂體系，+ 以改變“歐洲音樂中心”的局面。2 0 世紀的音樂開始喪失“統(tǒng)一性”，追求獨特、新穎的音色成為2 0 世紀作曲家的興趣所在。因而，傳統(tǒng)的音樂分析方法受到限制，不再完全適用于分析反傳統(tǒng)的現(xiàn)代音樂，和弦結(jié)構(gòu)、曲式結(jié)構(gòu)，甚至旋律都被打破，隨意性是這一時期音樂創(chuàng)作的趨勢。本文從“后現(xiàn)代