莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析

1、 編 號： 碩士學(xué)位論文 題 目：莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析 莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析 所 在 院 系： 音樂學(xué)院 專 業(yè) 名 稱： 音樂學(xué) 指 導(dǎo) 教 師： 田 軍 研 究 生： 韓 靜 完 成 時(shí) 間： 2013 年 5 月 沈陽師范大學(xué)研究生處制 類 別 全日制研究生 √ 教育碩士 同等學(xué)力 I 莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析 莫

2、扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱分析 摘 要 沃爾夫?qū)?#183;阿馬德烏斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart,1756～1791） ，奧地利偉大的作曲家， 在其短暫的生命歷程里創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的音樂作品， 尤為體現(xiàn)在歌劇的創(chuàng)作領(lǐng)域。莫扎特一生共創(chuàng)作歌劇 22 部，這位歐洲維也納古典樂派的音樂巨匠，被譽(yù)為歐洲歌劇史上的四大巨子之一，他卓越的歌劇成就在維也納古典樂派居于榜首。他曾在信中寫到“對于我，第一是歌

3、劇” 。由此可見，他在音樂創(chuàng)作中對歌劇的偏愛。 莫扎特的歌劇一直都倍受青睞， 他強(qiáng)調(diào)音樂在歌劇中的主體地位， 強(qiáng)調(diào)音樂對于塑造人物形象和反映角色心理活動的作用。本論文將試圖通過文獻(xiàn)研究法、總結(jié)概述法，個(gè)案研究法和分類研究法，以莫扎特所創(chuàng)作的、至今仍在各大劇院久演不衰的《費(fèi)加羅的婚禮》 、 《唐璜》和《魔笛》三部歌劇為出發(fā)點(diǎn)，從中選取四個(gè)具有代表性的女高音角色——蘇珊娜、伯爵夫人、采琳娜和夜后，分別進(jìn)行人物分析和相應(yīng)詠嘆調(diào)的唱段分析。通過

4、細(xì)致的分析領(lǐng)悟到正確把握歌劇人物、細(xì)致演繹人物角色的重要性。 談?wù)劰P者在演唱莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)所獲得的個(gè)人體會。 本論文共分為四個(gè)章節(jié)，第一章是引言。通過收集有關(guān)莫扎特歌劇的相關(guān)書籍、期刊、論文和影像資料，了解本課題的研究歷史、現(xiàn)狀以及研究成果，進(jìn)而闡述本論文選題的依據(jù)與意義、研究的歷史與現(xiàn)狀、研究的目的與主要內(nèi)容。第二章是莫扎特和他的歌劇藝術(shù)。 本章首先對莫扎特及其歌劇的創(chuàng)作歷程進(jìn)行簡要概述， 其次對莫扎特歌劇的風(fēng)格特點(diǎn)從戲劇性

5、、 民族性和思想性等三個(gè)方面加以梗概。第三章是莫扎特歌劇中女高音角色的刻畫與演繹。筆者分別對《費(fèi)加羅的婚禮》 、 《唐璜》 、 《魔笛》的劇情加以梗概，同時(shí)從這三部歌劇中選取女高音蘇珊娜和伯爵夫人、 采琳娜、 夜后等角色進(jìn)行人物分析及其相應(yīng)的兩個(gè)詠嘆調(diào)進(jìn)行演唱分析。 第四章是對女高音的整體認(rèn)識及個(gè)人演唱體會。 本章首先對女高音聲部的劃分進(jìn)行簡要概述， 總結(jié)出不同女高音的聲音特點(diǎn)及演唱風(fēng)格， 談?wù)勗谘莩馗鑴≈信咭粼亣@調(diào)后的個(gè)人體會