解構(gòu)手法在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

1、浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文浙江理工大學(xué)學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得 浙江理工大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：縞繳簽字日期：別壚年多月名日浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文2 0 世紀

2、末以來，解構(gòu)主義設(shè)計風(fēng)格被大量應(yīng)用到服裝設(shè)計中。解構(gòu)風(fēng)格的服裝款式反常規(guī)、反對稱、反完整，超脫時裝固有的一切程序和模式，無論是在色彩、款式還是比例上都是非常自由的。有的地方故意做出殘損或缺落的狀態(tài)，有的款式做得似完非完的感覺，令人愕然，又耐人尋味。處理得好，令人感覺有恰如其分的殘缺美。解構(gòu)手法在服裝設(shè)計中運用的同時也帶動了服裝廓形、服裝穿著方式等一系列的變革?；诖?，本文以研究解構(gòu)主義在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的設(shè)計應(yīng)用方法為主，并以現(xiàn)代服裝為載

3、體對解構(gòu)手法在服裝設(shè)計中如何運用與創(chuàng)新進行設(shè)計實踐研究。本文從解構(gòu)主義的概念入手以及對其在國內(nèi)外的現(xiàn)狀研究，系統(tǒng)的梳理了解構(gòu)主義產(chǎn)生的背景和在現(xiàn)代服裝設(shè)計中運用中表現(xiàn)出的散亂、殘缺、突變、失重、超常等幾大特征。通過對東、西方解構(gòu)大師的服裝作品分析，了解到鰓構(gòu)主義在現(xiàn)代服裝設(shè)計中運用的東、西方風(fēng)格差異。并系統(tǒng)探索了解構(gòu)主義在服裝設(shè)計中結(jié)構(gòu)、色彩、材料和圖案等方面的主要表現(xiàn)形式，詳細論述了解構(gòu)主義在這四方面具體方法的運用，如結(jié)構(gòu)的夸張與變異

4、、分離與拼接，材料的分解、重塑、再組合等。從而為進行解構(gòu)主義風(fēng)格服裝的創(chuàng)新設(shè)計提供了理論依據(jù)。同時，本文還重點運用解構(gòu)理論指導(dǎo)解構(gòu)手法在服裝設(shè)計中的應(yīng)用實踐，將部分解構(gòu)手法運用到了筆者畢業(yè)設(shè)計實踐中，進一步了解了解構(gòu)主義服裝設(shè)計方法運用過程，并較為成功地設(shè)計出了一系列解構(gòu)主主義作品，從而讓人們更加深層次的體會到解構(gòu)手法在現(xiàn)當(dāng)代服裝設(shè)計應(yīng)用中的可行性和生命力。最后，通過前文的理論研究、案例分析與筆者的設(shè)計實踐本文總結(jié)出了四個方面的研究結(jié)果