論勛伯格繪畫對(duì)其無調(diào)性音樂創(chuàng)作的影響

1、獨(dú)創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者：歃示v | 群 簽字日期：糾歲年彩囪移日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)

2、西南大學(xué)研究生院( 籌)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。( 保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至 年 月止) 。學(xué)位論文作者簽名： 紜橢簽字日期：糾廠年勿多月眵日鋤簽名卿警鍛簽字日期：徹莎年矽多月移珀西南大學(xué)碩士學(xué)位論文 中又摘要論勛伯格繪畫對(duì)其無調(diào)性音樂創(chuàng)作的影響藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)碩士研究生 張利群指導(dǎo)教師 寇鵬程教授中文摘要阿德諾．

3、勛伯格是著名的美籍奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，新維也納派音樂( 奧地利作曲家A ．貝爾格和A ．v o n ．韋伯恩，是勛伯格的學(xué)生中最著名的代表，他們師生三人常被稱作“新維也納”樂派) 的領(lǐng)袖。更重要的是，勛伯格還是序列主義音樂理論的創(chuàng)立者，西方現(xiàn)代主義音樂的代表人物，二十世紀(jì)最著名最有影響力的音樂家之一。音樂與繪畫的關(guān)系問題，是中西美學(xué)界一直以來都爭(zhēng)論不休的老問題，也是一個(gè)重要問題。但是在勛伯格這里，這兩種截然不同藝術(shù)形式

4、卻發(fā)生了千絲萬縷的聯(lián)系，二者相互影響，相互滲透，在某種上程度存在著一定的藝術(shù)共通性一一節(jié)奏性與色彩性。因此，我們既可以在勛伯格的繪畫中聆聽到勛伯格潛在的心靈歌唱，也可以在勛伯格的無調(diào)性音樂中聯(lián)想到藝術(shù)家富有色彩的真切的生活畫面。所以通過了解勛伯格的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作經(jīng)歷，才能真正理解勛伯格的音樂與繪畫。只有了解了勛伯格從事繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷才能知道勛伯格為何選擇無調(diào)性音樂，才能真正了解勛伯格音樂的內(nèi)涵，才能了解勛伯格無調(diào)性音樂的創(chuàng)作，理念與審美

5、屬性。繪畫給予勛伯格的不只是音樂創(chuàng)作上的突破與發(fā)展，還有切身生活與心力路程的改變。于勛伯格而言，繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷與感受，遠(yuǎn)不是“重要”二字所能表達(dá)準(zhǔn)確的。可以這樣說，沒有勛伯格的繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷，就沒有無調(diào)性音樂乃至十二音序列音樂的出現(xiàn)，就沒有表現(xiàn)主義音樂的誕生，就沒有聞名于世的著名音樂家勛伯格。作為模仿生活的繪畫藝術(shù)，可以通過線條、色彩作用于人們的視覺器官，它總是要表現(xiàn)或再現(xiàn)客觀事物的一些主要特征，因此，在這個(gè)藝術(shù)總體中總有一部分是與現(xiàn)實(shí)