論聲樂演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風格特點

1、 論聲樂演唱中混聲比例與女高音聲部 演唱風格特點 重慶大學碩士學位論文 (學術學位) 學生姓名：張爽張 爽 指導教師：張禮仁 教 授禮仁 教授 專 業(yè)：音樂學 學科門類：藝術學 重慶大學藝術學院 二 O 一四年三月 重慶大學碩士學位論文 摘 要 I 摘 要 著名歌唱家塞西莉亞· 芭托麗曾在采訪中提到：以莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》為例，有女性角色，男性角色，比如費加羅、蘇珊娜、凱魯比諾、巴巴麗娜，那么另

2、一方面你也能看到劇本和總譜上寫著：女高音、女高音、女高音…… 當然凱魯比諾的角色可能是 13 歲，蘇珊娜 20 多歲，伯爵夫人 30 多歲，瑪爾切利娜可能是 60 歲，她們都是女高音，但你不能讓她們的音色是一樣的，音樂角色的塑造必須在音色上有所不同。 聲樂藝術區(qū)別于其它器樂藝術的最高境界，就是通過豐富的聲音色彩來表達、演繹音樂。我們從遠古的時代耕作中的本能歌唱，到宗教傳承和引領的“禮樂”到如今以“和、美”為最高審美形式的聲樂藝術形式，經(jīng)

3、歷了幾千年，逐漸衍變出一系列科學化、理論化的聲樂理論與聲部定位。 第二章主要論述了中外聲樂歌唱的起源都是來自于生命本能的需求和溝通，來自我們的生活和勞動，并且都與“巫”文化與宗教有關系?，F(xiàn)代聲樂因使用科學的混聲發(fā)聲技巧而形成的獨立的學科和成熟的藝術表現(xiàn)形式。分別論述了古代聲樂起源之初和發(fā)展到現(xiàn)在的審美觀。 第三章主要總結歸納了現(xiàn)今聲樂界公認最為科學的德國聲樂體系中，對人聲進行的聲部劃分及不同聲部的特點，并通過圖表總結對比了聲部之間常用音

4、域及換聲點的異同。男聲聲部在 f2 以上的音域歌唱時便調整了頭聲在混聲中的比例，女聲更是在所有音域的演唱中根據(jù)混聲比例的調整統(tǒng)一中、高、低音區(qū)的音色。其中重點描述了女高音聲部的詳細分類及聲部特點。 第四章首先整理了通過醫(yī)學鑒定和常用聽覺感知等方法依據(jù)人體生理條件對人聲進行聲部分類的方法。根據(jù)高男高音聲部演唱特點提示，分析聲帶振動理論，提出聲部劃分對于聲樂藝術演唱的局限性，并提出解決發(fā)聲技術后通過混聲比例調整打破生理聲部劃分帶來的局限性。

5、 第五章緊密結合混聲唱法的運用和混聲比例調配對女高音聲部演唱的影響。并借用生物學中的聲帶構造和物理學中的震動理論，對女高音聲部的演唱風格特點進行分析，并通過其演唱特點分析女高音聲部審美特征。 第六章通過威爾第經(jīng)典歌劇《茶花女》中的三個經(jīng)典唱段；瑪利亞· 卡拉斯分別對含有花腔、抒情、戲劇成分的詠嘆調的演繹；西塞利亞· 芭托麗演繹巴洛克、古典、浪漫三個時期的概述和分析，論證女高音聲部乃至女聲聲部的演唱需要通過調配混聲比例