逢迎與堅(jiān)守：張愛玲電影劇作研究

1、 逢迎與堅(jiān)守: 張愛玲電影劇作研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 (學(xué)術(shù)學(xué)位) 學(xué)生姓名：董 杉 指導(dǎo)教師：彭吉象 教 授 專 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門類：文 學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一六年四月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 關(guān)于張愛玲的電影研究主要涉及兩方面內(nèi)容，一、張愛玲小說改編影視劇研究，二、張愛玲電影劇本及電影研究。這兩方面研究中，小說改編影視劇研究居多，電影劇本研究較

2、少。本文從張愛玲電影劇作入手、涉及張愛玲散文、小說作品及個(gè)人生平經(jīng)歷，通過對(duì)此類文獻(xiàn)的研究梳理，把張愛玲電影劇本創(chuàng)作融入上海、香港兩個(gè)特殊時(shí)期中，討論張愛玲劇作在消費(fèi)語境下呈現(xiàn)出的逢迎與堅(jiān)守兩個(gè)特點(diǎn)，并探討了兩個(gè)特點(diǎn)的成因。 張愛玲電影劇作主要以男女兩性愛情故事為主線， 探索兩性關(guān)系、 家庭關(guān)系，輔以輕快的喜劇模式。張愛玲電影劇作主要分為上海和香港兩個(gè)時(shí)期，上海時(shí)期的創(chuàng)作地點(diǎn)在上海，作品有《太太萬歲》、《不了情》、《哀樂中年》、《金鎖記

3、》（未拍），呈現(xiàn)出鮮明的上海文化和個(gè)人經(jīng)歷印記。香港時(shí)期的創(chuàng)作分別在美國(guó)和香港兩地完成，作品有《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》、《人財(cái)兩得》、《桃花運(yùn)》、《六月新娘》、《南北一家親》、《小兒女》、《紅樓夢(mèng)》、《南北喜相逢》、《一曲難忘》、《魂歸離恨天》，作品的時(shí)尚氣息、現(xiàn)代性更加明顯，故事更加多元化。張愛玲上海時(shí)期的電影劇作研究較多，香港時(shí)期劇本的研究亟待出現(xiàn)，由于資料的匱乏等原因，香港時(shí)期劇本的研究難度較大。學(xué)界往往將兩個(gè)時(shí)期的電影劇作區(qū)分開來，認(rèn)為二

4、者沒有共同聯(lián)系，沒有形成一個(gè)完整的張愛玲劇作研究體系。 本文的創(chuàng)新之處主要分為兩點(diǎn)，首先，由于張愛玲的電影劇作研究多為個(gè)案研究，如，張愛玲上海時(shí)期劇作研究、張愛玲“電懋”時(shí)期劇作研究、“南北系列”作品研究等，統(tǒng)一歸納研究稀少，學(xué)界的研究中大多否認(rèn)了張愛玲香港時(shí)期電影劇作的價(jià)值。本文將張愛玲電影劇作上海時(shí)期、香港時(shí)期聯(lián)系起來，進(jìn)行統(tǒng)一歸納、梳理研究，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)期雖在形式上有差異，但香港時(shí)期的創(chuàng)作無論是寫作特點(diǎn)還是作品與作者的聯(lián)系上仍可