當(dāng)代藝術(shù)博物館展示空間復(fù)雜性形式研究.pdf

1、當(dāng)代藝術(shù)博物館展示空間建筑創(chuàng)作正面臨著三個(gè)重要的背景:一是當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)背景造成博物館展示空間形式的巨大變化、二是當(dāng)代藝術(shù)博物館展示空間形式同時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)突出、弱化消隱趨勢(shì)，表現(xiàn)出極大差異與多元、三是復(fù)雜性研究與當(dāng)代建筑空間形式創(chuàng)作的關(guān)系日益密切。在這三個(gè)相互影響、不斷作用的背景之下，本文提出一個(gè)核心問(wèn)題:在復(fù)雜性的間接影響、展示活動(dòng)需求的直接推動(dòng)之下，這些形式各異展示空間是否都具有復(fù)雜性，它們的復(fù)雜性如何表現(xiàn)。
　　為解決這一問(wèn)題，

2、本文在寫(xiě)作中通過(guò)回答三個(gè)具體問(wèn)題，用一條循序漸進(jìn)的完整邏輯鏈論述、并肯定了這些看似差異的展示空間都是存在復(fù)雜性的，不過(guò)形式表現(xiàn)上有所不同:
　　首先，本文通過(guò)當(dāng)代社會(huì)文化背景、復(fù)雜性研究對(duì)當(dāng)代空間形式演變“自上而下”的理論啟發(fā)、傳統(tǒng)藝術(shù)博物館展示空間簡(jiǎn)單性形式的當(dāng)代矛盾“自下而上”的現(xiàn)實(shí)推動(dòng)這兩方面，分析出復(fù)雜是展示空間演變的一種必然，回答“展示空間復(fù)雜性形式是如何產(chǎn)生的”。
　　然后，筆者利用典型案例，分別分析形式強(qiáng)化突出

3、、弱化消解這兩類空間的建筑與參觀者主體特征，得出它們分別表現(xiàn)“客觀復(fù)雜”與“主觀復(fù)雜”，并比照簡(jiǎn)單性形式特征，將當(dāng)代藝術(shù)博物館展示空間復(fù)雜性特征總結(jié)為“動(dòng)態(tài)性”、“非線性”與“關(guān)聯(lián)性”，回答了“展示空間復(fù)雜性形式是什么”。
　　之后，本文從客體和主體兩個(gè)角度，分別分析了當(dāng)代博物館展示空間復(fù)雜性的表現(xiàn)，歸納得出:其復(fù)雜性客觀形式表現(xiàn)應(yīng)包含兩個(gè)角度，當(dāng)空間趨于客觀復(fù)雜時(shí)其客觀的空間形式表現(xiàn)主要是形體的“動(dòng)態(tài)性”、空間界面“非線性”，當(dāng)

4、趨于主觀復(fù)雜時(shí)其表現(xiàn)主要是空間局部結(jié)構(gòu)的“關(guān)聯(lián)性”、整體結(jié)構(gòu)的“非線性”;其展示空間復(fù)雜性主觀形式表現(xiàn)包括主體路徑的“非線性”、主體事件的“動(dòng)態(tài)性”、主體知覺(jué)的“關(guān)聯(lián)性”?；卮鹆丝陀^、主觀的空間形式在不同“展示空間復(fù)雜性形式”中“表現(xiàn)為什么”。
　　最后，本文回顧通篇論述、以復(fù)雜性為契機(jī)提出當(dāng)代展示空間設(shè)計(jì)提出了一些自己的想法，認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)博物館展示空間復(fù)雜性形式的出現(xiàn)標(biāo)志著設(shè)計(jì)思維表現(xiàn)出“主體”與“客體”的互動(dòng)、手法趨向了從“局