過(guò)去與未來(lái)的對(duì)話(huà)——譚盾微電影交響樂(lè)《女書(shū)》創(chuàng)作解析.pdf

1、女書(shū)是世界現(xiàn)存唯一一種女性文字，在湖南省江永一帶的女性間流傳使用，是一種獨(dú)特的女性文化。僅限女性使用的性別特征、尚不明確的歷史起源、逐漸消亡的發(fā)展現(xiàn)狀，使女書(shū)顯得古老而神秘，成為近幾十年來(lái)各相關(guān)學(xué)科的重要研究課題。另外，由于女書(shū)采用“吟唱”這一獨(dú)特的閱讀方式，故其流傳使用與音樂(lè)有著不可分割的關(guān)系，具有重要的音樂(lè)研究?jī)r(jià)值。
　　《女書(shū)》是譚盾創(chuàng)作完成于2013的多媒體交響樂(lè)作品，通過(guò)深入湖南江永采風(fēng)搜集，拍攝了十三部微電影，并將其與

2、交響樂(lè)相結(jié)合，耗時(shí)五年創(chuàng)作而成，首次以聲像方式展示了“女書(shū)”這一古老的神秘文化。作品通過(guò)互相關(guān)聯(lián)的十三個(gè)樂(lè)章，描繪了中國(guó)女性的堅(jiān)韌之美，將東方文化通過(guò)多媒體這一載體與西方音樂(lè)形式相融合，譜寫(xiě)了遠(yuǎn)古與當(dāng)代的對(duì)話(huà)，充分體現(xiàn)了譚盾一向致力于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方相融合的藝術(shù)觀念。另外，在這部作品中，作曲家主要突出了對(duì)女書(shū)文化人文內(nèi)涵的表達(dá)，其在音響聽(tīng)覺(jué)層面及藝術(shù)情懷方面均有別于前期的作品，可看出作曲家創(chuàng)作觀念與思維的某些轉(zhuǎn)變。因而，筆者以《

3、女書(shū)》作為研究論題，以期探究作曲家在視聽(tīng)相融的現(xiàn)代音樂(lè)形式與傳統(tǒng)女書(shū)文化抽象人文內(nèi)涵間的結(jié)合過(guò)程與方法。
　　本論文研究?jī)?nèi)容主要分為以下四個(gè)部分：第一章為作曲家簡(jiǎn)介及作品綜述，通過(guò)對(duì)作曲家及作品創(chuàng)作過(guò)程的梳理，初步了解《女書(shū)》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容表達(dá)；第二章重點(diǎn)從作品中的傳統(tǒng)部分，即“女書(shū)”作為切入點(diǎn)，對(duì)女書(shū)文化、作品中女書(shū)的呈現(xiàn)形式、作品樂(lè)章間的邏輯安排及女書(shū)吟唱的音調(diào)特征做出解析；第三章對(duì)作為作品中“未來(lái)寓義”對(duì)應(yīng)形式的交響樂(lè)隊(duì)做