簡介：物質(zhì)材料在綜合繪畫中的運用重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)生姓名周廷廷導(dǎo)師姓名許世虎教授專業(yè)美術(shù)學(xué)學(xué)科門類文學(xué)重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院二OO八年四月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要多元的時代使繪畫語言創(chuàng)作手段取得多元化的同時，更要求其與個體氣質(zhì)、風(fēng)格性民族、時代和藝術(shù)創(chuàng)造本質(zhì)和諧一致。當(dāng)畫面語言的獨立性和內(nèi)在精神得到強化的時候，它也顯示了其強大的包容，比如向材質(zhì)與表現(xiàn)形態(tài)的擴展。綜合材料繪畫在藝術(shù)發(fā)展階段,幾乎是不受制于任何現(xiàn)存的知識和規(guī)則,自由表達的途徑和形式在這里是無限的,任意的與以往的傳統(tǒng)藝術(shù)相比，綜合材料的語言邊先從來沒有如此的變幻莫測某些獨辟蹊徑的材料作品使得我們既在精神上,又在物質(zhì)上連續(xù)起四分五裂的世界碎片,創(chuàng)造出一個新的藝術(shù)整體固然，將材料自身的美發(fā)現(xiàn)、挖掘出來，把他們按美的規(guī)律組合與構(gòu)成，這是綜合繪畫重要的一部分，但是到這里并沒有大功告成。在作品中各種材料與技巧的綜合運用，能使以綜合材料為媒材的繪畫獲得豐富和強烈的視覺效果。然而，材料本身僅僅是作品的媒介，如果單純追求材料的表現(xiàn)效果，為材料而材料，那么，脫離作品精神的材料，便無任何意義可言了，畫面的藝術(shù)性也就不存在了。各種各樣的材料，一經(jīng)選擇確定，就帶有主題的印記，他們都是為藝術(shù)思想與觀念服務(wù)的。也就是說，當(dāng)進行某種創(chuàng)作時，必須把思想物化為某種材質(zhì)與媒介方能完成。材料的綜合運用在不同藝術(shù)家、不同作品中呈具體地多樣性。合理的綜合運用材料，可以豐富和擴大繪畫語言的表現(xiàn)力大大開發(fā)畫家的創(chuàng)作潛能創(chuàng)作性的發(fā)揮材料本身特征并融合繪畫的多種表現(xiàn)手法，豐富畫面的表現(xiàn)力綜合繪畫的抽象語言藝術(shù)所表達的是人的精神和情感世界，它創(chuàng)造的是個充滿神秘、虛幻和力量的審美境界。抽象的形象是藝術(shù)家心靈體驗的物化呈現(xiàn)，是意念的形象化產(chǎn)物。形象超越現(xiàn)實物質(zhì)形態(tài)，展現(xiàn)的是思緒和情感的交織和似有似無，既實又虛的意境。所以，一件完好的作品給人的第一印象不應(yīng)僅是材質(zhì)抽象的特征，而是體現(xiàn)出作品所蘊涵的意境。綜合繪畫的內(nèi)在精神性尋一求，首先是從形式涵容的層面，即如前述“把傳統(tǒng)以寫實為切入點的訓(xùn)練方式變?yōu)閷λ囆g(shù)規(guī)律和繪畫語言的研究”進行的。將中西藝術(shù)形式變成諸研究課題進行切入，從而研究形式、色彩和材質(zhì)自身所具有的視覺效應(yīng)以及這種視覺效應(yīng)對于表現(xiàn)情感感受的作用，這是對于前面所提到的中西現(xiàn)代大師們實踐經(jīng)驗的強化或曰借鑒。然而，如果在今日開放的語境中，藝術(shù)創(chuàng)作依然不顧中國優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代藝術(shù)豐富的繪畫語言積累，則是反歷史，也是反藝術(shù)的。對于對象的模仿與寫實只是藝術(shù)一個很小的部分，它所能解決的問題有限，所以，應(yīng)該進入到更為廣泛、深入的層次中，就是規(guī)律和語言本身。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，材料的運用已是廣泛的事實，“材料作品”呈現(xiàn)為一種

簡介：河北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文“丑”的價值及其在繪畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)姓名遠存旋申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師王國斌20080301需要不斷的實踐。藝術(shù)家們在不斷的做著各種嘗試，這是一個豐富人類視覺經(jīng)驗和繪畫經(jīng)驗的過程，是對藝術(shù)的不斷突破和再造。如今丑的美學(xué)理論的充實發(fā)展是在多元文化交鋒與互融的大背景下的一點外在體現(xiàn)，它不單純是審美問題而是中國藝術(shù)家對當(dāng)代藝術(shù)獨立體系的再建和超越。本人通過對丑的理論形成，表現(xiàn)形式的學(xué)習(xí)研究，試圖探討丑這一美學(xué)理論在繪畫中的價值及體現(xiàn)。論文首先界定了丑是什么，論述了丑的理論源流。分析并肯定了丑的獨特審美價值。通過具體的事例說明了丑在繪畫中是如何體現(xiàn)的。本文說明了丑這一審美思想對當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域的影響是至關(guān)重要的，我們作為當(dāng)今社會的藝術(shù)工作者應(yīng)該充分重視起來。關(guān)鍵詞丑、審美價值、繪畫、體現(xiàn)IV

簡介：沈陽師范大學(xué)碩士學(xué)位論文現(xiàn)實生活的一面鏡子解讀60后中國女性油畫家的繪畫語言姓名李冰申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師巫曉疆20080401AREAIFBMIRRORAFTERPIAINING60，CHINESE●I■■■■■FEMININEOSPAINTERSDRAW●NG_ANGUAGEABSTRACTUNDERTHECONTEMPORAWARTDEVELOPMENT’SMULTIPLEXBACKG陽UND，TLLECHINESEPRESENTAGEFEMALEOILSPAINTERISNOTICEABLECOMMUNITYARER1960ISBOMTHECHINESEFEMALEOILSPAINTERSARETHEEX鋤PLES，THEVINTHENATIONALCULTUREINHEREMPATTEM’SFOUNDATION，TAKETHERESPECTIVELIVINGCONDITIONSASTHECREATIONPRIMARYCOVERAGE，HAVEFONNEDTHECONTEMPORA巧FEMALEOILSPAINTER’SUNIQUEDRAWINGLANGUAGEINTHEUNCEASINGLIFEPRACTICEⅥLHONG“PUIE”，SHENLING“SELFCONTEMPLATION”，‰LPING“MOTHERANDCHILD’，ANDSOON，ISTHEFEMALEPAINTERSARERHAVINGEXPERIENCEDINTHELIFEINFORMEDAILDEXPERIENCED，WIMTHEDRAWINGWAYTHEM“THELANGUAGE”T11EDEPURATION，THENTAKESTOUSONEHNDT0CARE凡YEX姍INETLLELIGLLTLIFETLLEVOICEARERTHISA而CLE1960，ISBOMIILTHEFIELDOFVISIONWHICHWITLLTMSSPECIALLALLGUAGETHECHINESEPRESENTAGEFEMALEOILSPAINTER’SSPECIALDRAWINGL肌GUAGEASWELLASFOMSTHEFEMALEPAINTERS1IFEWORLDWHICHINTRODUCESUSTOPAVATTENTIONANDMMUGHANALYZES60’THECHINESEPRESENTAGEFEMALEOILSPAINTERTOLIVETHEWORLDANDINDIVIDUALDISPOSITIONCHARACTERISTIC，THUSTHEINSPECTIONLIFEFB冊STHEUNIQUEDRAWINGLANGUAGEREGARDINGTHEMTHESLI曲TSEEPAGEANDTHEINFLUENCETHISANICJEFIRSTCHAPTERBYTIMESONINGTOCHINANEAR，PRESENT，THECONTEMPORARYFEMALEWILLINVOLVETOTLLEARTISTICCULTUREDOMAINEVENTDOESBYMESIMPLETABLESUESTHESECONDCHAPTERIST矗KETHEBIGCULTURALCONTEXTASTHEBREAKTHROUGHPOINT，向NHERSTLLDIESTHECHINESEDRESENTAGE佗M孕IEOILSPAINTERITS蛐IQUEDRA謝NGLAILGUAGETHEFO肌ATIONREASONTHETHIRDCHAPTERFORTHISARTICLEKEYPOINT，INVIEWOFT11ECONTEMPORARVTHREEFIEMALEOILSPAINTER’SCASEANALYSES，ACHIEVESTOITSD“L、VINGLANGUAGEEXPLANATIONGOALTHECONCLUSIONPANT11ROUGHSUMMARIZESTHEFEMININEDRAWINGTOMEABOVETHREECHAPTEROFA11ALYSESTHECONTRIBUTION、ⅣHICHANDWITHTHEMASCULINEPAINTERMDKESTOOURCOUNT巧DRAWINGANINSOMEASPECTMUTUALINNUENCETLLROUGLLTHERESEARCH，THISARTICLEGIVESTHEF01LOWINGCONCLUSIONTOTHECHIILESEPRESENTAGEFEMALEOILSPAINTER’SU11IQUEDRAWINGLANGUAGEFIRST，THEFEMALEPAINTERSTAKELIVETHEEVENTASTOCREATETHEMATERIALWILL1IVEINTHEDETAILANDTHECREATIOND“L、VINGLANGUAGECONNECTS，HASPROVIDEDONEKINDOFNOVELVISUALPATTEM；SECOND，THEFEMALEPAINTERSINTEGRATEO、吼SEXEXPERIENCEINTHEARTISTICCREATION，PROPOSEDBYTHEVISIBLEFOMTHEYWITHFORMERLYTHEDIFI’ERENTUNIQUEDRAWINGLALLGUAGEWAY，ENALBLEDTHEIRWORKTOHAVEMOREUNIVERSALLIF宅SIS皿IFICANCETHIRD，THEYHAVEBROKENTHEF0肌ERFEMALEPAINTER’SCREATIONPA_TTEM，BYSEESCLEARLYSLIGHTLYTOTLLELIFEIN、ⅣITHTHE1IFEREVIE、VSINSUCCESSIONCONSLLMMATESOWNDRAWINGLANGUAGE；FOⅢH，F(xiàn)BMALEPAINTERSINARERO、ⅣNPRACTICEANDINNOVATION，AHEADYCARRIEDONTHISKINDOFEXPERIENCETHEPROMOTIONTOCAUSEOWNDRAWINGLANGUAGEWAYT0BEMATUREDAYARERD乏IYTLLISANICLETHEWAYWHJCHNARRATESINTHERESEARCHTECHLLIQUEUILIFIEDNLEPICTUREAILALYSIS，TLLES田L(fēng)EANALYSIS，BOOKSREADINGANDTHELIFEPRACTICEKBYWORDSREALIJFB，UNIQUEDISPOSITION，DRAWINGIANGUAGE，CONTEMPORARYFBMAIEOI_SPAINTER

簡介：點擊查看更多繪畫作品中的裝飾研究——布面油畫《印象》系列創(chuàng)作有感.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明1、堅持以“求實、創(chuàng)新一的科學(xué)精神從事研究工作。2、本論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。3、本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。4、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5、其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。研究生簽名善襲日期矽，矽趔學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解南京師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文并向國家主管部門或其指定機構(gòu)送交論文的電子版和紙質(zhì)版；有權(quán)將學(xué)位論文用于非贏利目的的少量復(fù)制并允許論文進入學(xué)校圖書館被查閱；有權(quán)將學(xué)位論文的內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索；有權(quán)將學(xué)位論文的標(biāo)題和摘要匯編出版。保密的學(xué)位論文在解密后適用本規(guī)定。研究生簽名爹霾ET期≯／礦／生摘要坦培拉TCMPAER是西方繪畫史上一個非常古老的畫種，它曾以豐富、細膩、溫潤、優(yōu)雅的材質(zhì)面貌和畫面美感興盛于中世紀至文藝復(fù)興時期。早期的油畫是在坦培拉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，即使油畫在獨步天下的時候，也曾依靠坦培拉的底層技法走過了一段歷程。任何畫種的產(chǎn)生、存在和發(fā)展，都是以它的藝術(shù)特色為基礎(chǔ)的，坦培拉繪畫也不例外。雖然坦培拉繪畫曾一度幾乎淡出繪畫的歷史舞臺，但是人們對它的研究、拓展和創(chuàng)新卻從未終止過，并使它成為一個歷久而彌新的藝術(shù)形式，躋身于繪畫藝術(shù)的百花園中。本文對坦培拉技法的產(chǎn)生與歷史演進展開分析論述，從中世紀的圣像畫到文藝復(fù)興的大型拼板祭壇畫，從宗教畫、歷史畫到神話寓意畫，從傳統(tǒng)繪畫到當(dāng)代繪畫，其間無數(shù)畫家致力于坦培拉繪畫的審美創(chuàng)造，給坦培拉繪畫留下了特殊的審美視覺語境。這種審美語境包含著不同歷史人文背景下的審美特點和審美價值。本文著重對坦培拉材料技法的研究和探討，通過對坦培拉材料技法的天然性，綜合性和材質(zhì)美感的獨特性這三方面具體解讀，揭示坦培拉材料技法的審美價值。本文還試圖根據(jù)坦培拉繪畫技法的歷史價值、人文價值和審美價值，確立它在當(dāng)代繪畫語系中的獨特地位。由于坦培拉材料的可兼容性，使得坦培拉繪畫語言能夠順利地融入當(dāng)代繪畫語境，并由此顯示出這一畫種語言強大的生命力和親和力。本文在闡述坦培拉繪畫的當(dāng)代意識的同時，對這一畫種的東方審美情趣進行了認真思考，試圖對坦培拉民族化問題提供探索途徑，力求在借鑒中找資源，在繼承中求創(chuàng)造，在傳統(tǒng)中求變化，使坦培拉繪畫更加富于當(dāng)今時代的藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞坦培拉，材料技法，審美價值，審美語境

簡介：湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文關(guān)于韓熙載夜宴圖繪畫寫實性的研究運用姓名屈玫均申請學(xué)位級別碩士專業(yè)工筆畫研究指導(dǎo)教師陳運權(quán)20100501湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文IIABSTRACTLONGHISTORYOFCHINESEPAINTING,CHINESEFIGUREPAINTINGASONEOFTHREEBRANCHESOFCHINESEPAINTING,ITSRIPETOBEEARLIERINTHELANDSCAPEANDBIRD,ITSHISTORICALVALUEANDCHARACTEROFNORMS,ANDITEMBODIESTHEGREATINCLUSIVEANDRICHNESSAREINCOMPARABLELANDSCAPEANDBIRDSINCEANCIENTTIMES,THROUGHOUTITSHISTORY,BOTHITSEXTERNALPAINTINGTECHNIQUEORSTYLE,THEDEPTHOFITSIDEOLOGICALCONTENT,ALLWITHDISTINCTCHARACTERISTICSOFORIENTALTASTEGENERALLYSPEAKING,TRADITIONALCHINESEFIGUREPAINTING,ESPECIALLYSINCETHETANGTOTHEFIVEDYNASTIESPORTRAITSAREREALISTIC,CONSISTENTSINCETHETANGDYNASTY,“VIVID“AESTHETICCHARACTERISTICSHOWEVER,THESTRONGINFLUENCEOFTRADITIONALCHINESECULTURE,CHINESETRADITIONALBRUSHFIGURETOWESTERNPAINTINGSTYLEHASNOTCOMPLETELYMIMICTHEREALISM,BUTRATHERPRESENTSAREALISTICFEATURESWITHCHINAEASTERNFORMTHEDIFFERENCEISWITHTHEWESTERNPAINTING,CHINESETRADITIONALAESTHETICSHASALWAYSBEENANOBJECTISNOTSTATIC,PHYSICAL,PHYSICALAPPEARANCE,BUTTHEOBJECTOFTHEINNERFUNCTION,STRUCTURE,RELATIONSHIPWHILETHISFUNCTION,STRUCTUREANDRELATIONSHIPS,ANDULTIMATELYITWASDECIDEDFROMTHEANDDYNAMICLIFEANCIENTCHINESEPAINTINGSURFACEOFINFORMALITYINTHEOBJECTIVEREALITYOFTHINGS,NOTFROMAFIXEDPERSPECTIVEANDREALISTICOBSERVATIONOFOBJECTIVETHINGSLIGHT,GOODATCREATING,MAKINGARTSINTOTHEARTISTSOWNSUBJECTIVEWISHES,WAYSTOPERCEPTIONOFTHEOBJECTINVIEW,ANDTHUSGREATWRITINGREALTIMEACCESSTOFREEDOMTHISARTICLEISTOSTARTDISCUSSIONONTHISPOINTDIVIDEDINTOFOURCHAPTERS,THEFIRSTCHAPTERFOCUSESONAREPRESENTATIVEBASEDONTHEPAINTINGSOFTHEMASTERANDTHEANALYSISABOVE,WHILEBASEDONTHEAESTHETICPOINTOFVIEW,COMBINATIONOFCLASSICSAMONGTHEARTISTICTHEORYINTERPRETATIONDRAWINGFROMTHEWORKSOFTHELANGUAGE,TECHNIQUES,SKILLS,WORKINDEPTHONTHEOVERALLCOMPARATIVESTUDYCHAPTERIIDISCUSSESTHECOMBINATIONOFANCIENTDECORATIVEFORMREALISTICFIGUREPAINTINGS,BYPAINTINGALARGENUMBEROFRECORDSANDWORKHISTORYANALYSISSHOWSTHATTHEANCIENT

簡介：山高水長漸江繪畫語境研究編號碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目山高水長目山高水長漸江繪畫語境研究漸江繪畫語境研究培養(yǎng)單位美術(shù)與設(shè)計學(xué)院專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師研究生袁青完成時間2017年5月沈陽師范大學(xué)研究生處制山高水長漸江繪畫語境研究ENDLESSMOUNTAINSRIVERSRESEARCHONJIANJIANGSPAINTINGCONTEXTABSTRACTTHEPAINTINGTECHNIQUESPEAKEDATLATEMINGQIANGDYNASTYASANELITEPAINTERTTHATTIMEJIANJIANGDEVELOPEDHISOWNUNIQUEARTISTICSTYLEHISBRUSHSTROKETECHNIQUESWERESPARSESIMPLEHISARTOFCOMPOSITIONWASRIGOUSPRECISESOBERTRANQUILHEINHERITEDNOTONLY“YIQI“FROMPAINTINGSTYLEOFYUANDYNASTYBUTALSOEXTENDED“FADU“FROMSONGDYNASTYFURTHEREXTENDEDHISPAINTINGTOJINGTANGDYNASTYHISINHERITANCEINNOVATIONOFARTBEFETANGDYNASTYWASEMBODIEDINHISUNIQUEPERCEPTION“ANDESERTEDMOUNTAINWITHOUTPEOPLEACCOMPANIEDBYONLYFLOWINGWATERBLOOMINGFLOWER“HISUNIQUEARTISTICLANGUAGECONNOTATIONAESTHETICCONCEPTSWEREALLPERFECTLYREVEALEDHISREALMOFLIFEJIANJIANGSPAINTINGWASAMIRACLEINTHEHISTYOFCHINESEPAINTINGITEXPEDTHEAESTHETICANNOTATIONOFCHINESESHANSHUIPAINTINGSIGNIFICANTLYINFLUENCEDTHEDEVELOPMENTOFSHANSHUIPAINTINGTHEFMATIONOFHISUNIQUEPAINTINGSTYLEHADALOTOFINFLUENCEFACTSFIRSTOFALLTHEDEVELOPMENTDIRECTIONOFJIANJIANGSARTISTICCREATIONWASINFLUENCEDINTHECONTEXTOFARTPRODUCTIONINCLUDINGTHEARTISTSOWNPERSONALITYTEMPERAMENTARTAPPRECIATSAPPRECIATIONANALYSISOFJIANJIANGSWKSARTISTICEXCHANGESTHEMASTERPIECESCREATIONMEDIACONDITIONSPROVIDEDBYTHEARTPATRONAGESSECONDLYTHESOCIALENVIRONMENTALCONTEXTSYSTEMGREATLYINFLUENCEDJIANJIANGSUNIQUEPAINTINGSTYLEINCLUDINGTHECOMPLEXPSYCHOLOGYOFADHERENTSOFFMERDYNASTYINTHEPOLITICALBACKGROUNDINTHEAGEOFDYNASTYTRANSFEROFMINGQINGDYNASTYTHEPROFOUNDCULTUREDEPOSITSDEVELOPEDINTHECULTUREENVIRONMENTOF“JIANGNANZOULU“OFHUIZHOUCOMMODITYECONOMYINHUIZHOUWHICHAFFECTEDJIANJIANGTHEPURSUITOFFREEDOMINDIVIDUALITYTHEPROSPERITYOFHUIZHOUENGRAVINGCARVINGWHICHPROVIDEDGREATASSISTANCEINJIANJIANGSARTISTICSTYLEINTEGRATIONINNOVATIONLASTLYINTHECONTEXTOFARTPRODUCTSYSTEMHISPAINTINGSSCOMPOSITIONFMATIONWASACTERISTICOFSLIMPOWERFULLINESWHICHWERESIMPLEPRECISEAS

簡介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文淺論中國傳統(tǒng)繪畫中的抽象元素在油畫中的應(yīng)用姓名鐘鴻巖申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師封加梁20100508ABSTRACTABSTRACTTHEREHAVEBEENALOTOFSTUDIESINTHEWORLDFINEANSHISTORYONMEAPPLICATIONOFTHEABSTRACTIVEELEMENTSI11PAININGS，BUTFEWOFTHEMINVOLVETHE印PROACHTOTHEAPPLICATIONOFTHEABSTRACTIVENESS，ESPECIAUYTHEIMPRESSIONISTICSTYLEINTHET1ADITIONALCHINESEPAINTINGANDCALLIGRAPHYINTHEWESTEMPAITINGSFROMTHENEWANDPECULIARPERSPECTIVEOFTHEIMAGEINTHE位LDITIONALCHINESEANS，THEP印ERTRIESTOAPPROACHTOTHECOMBINATIONOFMEIRNPRESSIONISTICST，LEINTHEORIENTALARTSANDTHEREALISTICS哆LEIN也EWESTEMPAINTIILGSINORDERTOEXPLOREANEWWAYFORTHECHINESEANISTSTOPRACTICEINTHEIRPAITINGKEYWORDSABSTRAC“VENESS，IMAGE，IMPRESSIONISTICSTYLE，REALISTICSTYLEN

簡介：研不美重法學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密倒請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名7曩露仍日期糾哞CJ弓ZO日導(dǎo)師簽名’／石J型瓦日期年月日中國摘要本文旨在對歷史主題性繪畫這一畫種的功能進行淺顯的探討。實例是最好的證明，因此文章每在觀點陳述后，皆選取了典型作品進行重點分析，以使論點容易理解。論文第一章歷史主題畫的概念略述，從主題性繪畫、歷史主題畫的概念闡述入手，進而對歷史主題畫的特征進行概括，接著簡要回顧了其在西方及中國古代的發(fā)展?fàn)顩r。第二章是論文的主體，主要從三個方面對主題性繪畫的功能進行探討。歷史主題畫以其真實反映歷史事件或歷史人物的特征而具有其他繪畫不可替代的地位，尤其體現(xiàn)在“證史’’“引導(dǎo)和勸誡“的功能。第二章的前兩節(jié)分別從“圖像證史”與“道德勸誡”這兩個方面展開重點論述。第三節(jié)是探討歷史畫這題材嚴格受限的畫種，緣何能夠像其他繪畫題材一樣，做到彰顯出創(chuàng)作者的個性。事實證明，只要創(chuàng)作者用心經(jīng)營，歷史主題畫一樣可以充分展現(xiàn)其個性的風(fēng)采。第三章分析了當(dāng)下歷史畫創(chuàng)作的境遇并簡要提出個人的觀點歷史主題畫創(chuàng)作者要勇于擔(dān)負自己的責(zé)任，大可利用這一繪畫題材為社會建設(shè)多做貢獻。關(guān)鍵詞主題性繪畫歷史畫繪畫功能當(dāng)代情境2

簡介：密級編號中國美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文霍克尼繪畫藝術(shù)考察王樂其指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱揚叁莖魚徒童童瞳盟翁誕左麴撞申請學(xué)位級別熊±專業(yè)名稱差本堂論文提交日期星QZ生墨且墨旦論文答辯日期星QZ璽亙且墨目學(xué)位授予單位和日期生國差丕堂陵星QZ生魚月答辯委員會主席遜圃送評閱人2017年5月中國博士美術(shù)學(xué)位學(xué)院論文霍克尼繪畫藝術(shù)考察王樂其2017年5月3日

簡介：UDC密級編號中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文淺探油畫與漆畫結(jié)合應(yīng)用的繪畫表現(xiàn)形式INTEGRATEDAPPLICATIONOFSHALLOWGROUNDOILPAINTINGWITHLACQUERPAINTINGPAINTINGFORMS熊永珍指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱醫(yī)宏麼副教授奎LLL副教授2申請學(xué)位級別藝本堂亟±堂位專業(yè)名稱差丕堂論文提交日期2QZ笙壘目2Q目論文答辯日期．星Q．Z生壘且2墨目學(xué)位授予單位和日期答辯委員會主席評閱人2017年4月20日中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原刨性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者繇夠奶吼％J77年，月鏟日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密嘶請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名導(dǎo)師簽名期訓(xùn)7年F月年日期V1年廠月R日

簡介：分類_____________密級_____________碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文探路者的足音探路者的足音西北當(dāng)代區(qū)域水墨繪畫狀態(tài)杜星星杜星星導(dǎo)師姓名職稱吳懷信副教授專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向美術(shù)學(xué)（國畫）論文答辯日期學(xué)位授予日期答辯委員會主席評閱人二OO九年五月

簡介：蔣竹韻自在與不自在的1948一一論波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫與舍費爾的具體音樂年月日中國芙術(shù)學(xué)院學(xué)位論文屎創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名韶1鴿盡日期小L￡年【月籮日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。晰保密口。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”日期移一年日期≥O＼眸‘月羅日，月7日蔣竹韻自在與不自在的1948論波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫與舍費爾的具體音樂圈左L皮埃爾舍費爾PIERRESCHAEFFER19108141995819圈右L杰克遜波洛克JACKSONPOLLOCK191212819568114

簡介：華東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文移動的書寫藝術(shù)論西方抽象表現(xiàn)主義繪畫中的書寫性姓名趙一恒申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉七一20050401ABSTRACTBASEDONTHEARTISTICFEATURESOFCHINESECALLIGRAPHYANDARABICCALLIGRAPHYART，THISPAPERMAINLYEXPLORESTHETWOASPECTSOF“CALLIGRAPHY”ASAUNIQUEABSTRACTARTFORM一THEEXTERNALSHAPEANDTHEINTERNALSPIRIT，INCLUDINGTHEMOVEMENTLAWSANDCALLIGRAPHYACTIONOFDOTANDLINE、ANDTHEMOMENTUM、EXPRESSION、ARTISTICCONCEPTION，ANDTHESPIRITOF“YISHUJIANDAO”THROUGHTHECASESTUDYOFSOMETYPICALWESTERNABSTRACTEXPRESSIONISTS，ITALSODISCUSSESCOMMONPOINTSSHAREDBYWESTERNABSTRACTEXPRESSIONIST’SPAINTINGSANDCALLIGRAPHY矗RTANDTHEBORROWINGOFTILELATTERBYTHEFORMERINABSTRACTNESSBESIDES，THISPAPERREFLECTSCALLIGRAPHY’SIMPACTSONMODERNVISIONART，ANDITSREALISTICVALUEANDMEANING，PROBINGINTOTHEREFERENCEVALUEOFCALLIGRAPHYINTHEPLURALISTICMODERNMT，THUSILLUSTRATESTHEVALUEANDBROADFUTUREOFCALLIGRAPHYINAMODERNSENSEASAPARTICULARARTRESOURCEKEYWORDCALLIGRAPHY；EXPRESSIONISMCALLIGRAPHYACTION；ABSTRACT；CALLIGRAPHYWAY

簡介：單位代碼10475學(xué)號分類號碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文（專（專業(yè)學(xué)位）位）汲取、揚棄汲取、揚棄克里姆特繪畫與我的版畫創(chuàng)作克里姆特繪畫與我的版畫創(chuàng)作學(xué)科、專業(yè)美術(shù)研究方向版畫申請學(xué)位類別藝術(shù)碩士申請人熊寧寧指導(dǎo)教師王衛(wèi)東副教授二O一七年五月DRAWINGDISCARDING–GUSTAVKLIMTPAINTINGMYPRINTCREATIONSADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBYXIONGNINGNINGSUPERVISPROFESSWANGWEIDONGRENHELINMAY2017