簡介：⑧?MASTER?STHE螂碩士學位論文當代重彩繪畫中的肌理表現(xiàn)論文作者鄭荻指導教師王余教授學科專業(yè)美術學研究方向現(xiàn)當代彩墨畫研究與創(chuàng)作華中師范大學美術學院2016年5月碩士學位論文MASTER’STHESJS華中師范大學學位論文原創(chuàng)性聲明和使用授權說明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在導師指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔。作者簽名粢P蘇日期加，6年了月，L，日＼學位論文版權使用授權書學位論文作者完全了解華中師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬華中師范大學。學校有權保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許學位論文被查閱和借閱；學?？梢怨紝W位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密，在年解密后適用本授權書。非保密論文注釋本學位論文不屬于保密范圍，適用本授權書。作者簽名粱蘇日期加“年R月11,日導9磴名1綸穢日期．加“年F月／．6日本人已經(jīng)認真閱讀“CALIS高校學位論文全文數(shù)據(jù)庫發(fā)布章程”，同意將本人的學位論文提交“CALIS高校學位論文全文數(shù)據(jù)庫“中全文發(fā)布，并可按“章程”中的規(guī)定享受相關權益?；赝徣淹匆珧椎┕绫?；旦二堡；旦三生蕉查作名隘名日期年月日導師簽名日期年月日

簡介：目錄摘要IABSTRACTIII緒論11研究背景12選題緣由33研究現(xiàn)狀34研究方法及特色45研究意義56關鍵詞界定5第1章當代繪畫語言中的“復調(diào)性”溯源711“復調(diào)”概念的來源712當代繪畫語言中“復調(diào)性”的發(fā)展與變化8第2章當代繪畫語言中“復調(diào)性”呈現(xiàn)的分類1221當代繪畫語言中的“復調(diào)性”與符號1222當代繪畫語言中的“復調(diào)性”類型12221抽象符號呈現(xiàn)出的“復調(diào)性”解析13222具象符號呈現(xiàn)出的“復調(diào)性”解析16223差異化的“復調(diào)性”補充22第3章當代繪畫中“復調(diào)性”視覺語言的解析2531視覺壓抑感25311靜默冷酷的視覺壓抑感25312躁動不安的視覺壓抑感2532行為體驗感2633視覺韻律感2634視覺均衡感27第4章對當代繪畫中“復調(diào)性”的思考2841“復調(diào)性”出現(xiàn)的原因28411藝術自律下的演進28412科技進步的影響28413不同文化間的交融體驗2942對“復調(diào)性”價值意義的思考29421對當代繪畫的影響29

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構(gòu)的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名日期A以年夠月如本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權書。2、不保密口。請在以上相應方框內(nèi)“√”作者簽名導師簽名R日日INTHEDEVELOPMENTOFINTEMATIONAITRADE．THEACCELERATIONOFCHINA’SECONOMY,THEPROMOTIONOFCREATIVEDESIGN，MANYUNKNOWNNEWINDUSTRIESEMERGEDANDTHERISE．ALSOSOMEOFTHETRADITIONALINDUSTRIESINTHELEADINGTECHNOLOGYANDINNOVATIONMEANSMADETHETRANSITIONTOUPGRADEANDLEAPFROGDEVELOPMENT，SIMILARANDDIFFERENTTYPESOFINTERINDUSTRYCROSSCOLLISIONFUSIONISPROMOTEDTHEINDUSTRYSUBDIVISIONMARKETGROWTHDEVELOPMENTANDGROWTH．ASAKEYLINKINTHEINDUSTRIALCHAINOFSOCIALMARKETANDTRADEOFCONVENTIONANDEXHIBITIONINDUSTRY,INRECENTYEARS．THEERAOFTHEINTERNETISRAPIDDEVELOPMENT，ANDGRADUALLYBECOMETRADEBUSINESSANDSOCIALLIFEINDISPENSABLEPART．TLLISARTICLEATTEMPTSTOTHROUGHBYPAINTINGOFTHEARTDERIVATIVES，TOSHOWFINALLYLANDINGINPUBLICLIFE，SOAPAINTINGDESIGNPRODUCTSDISPLAYANECOLOGICALCHAINFORLIFEOFTHECOMPOSITESHOWSANDEXHIBITSRESEARCHANDANALYSIS．CONTAINEDINTHECOMPOSITEDISPLAYTHECREATIVEFACTORS，MODEOFTHINKINGANDCREATIONMODETHANTHEWORLDANYASINGLEDISPLAYFORMSARERICHANDPROFOUND，ITHASTHEPOTENTIALFORTHEDEVELOPMENTOFHEALTHYANDSTRONGVITALITYANDSHOULDNOTBEOVERLOOKED．ITCANORIGINALLYUNRELATEDELEMENTSCONCEPTCOLLIDEWITHEACHOTHER,MUTUALPENETRATION，MUTUALFUSION，F(xiàn)ORTHESIDEOFTHESMALLDISPLAYTOTHEHUGESCALEOFLARGESCALEEXHIBITIONTOBRINGASENSEOFFRESHNESS，STEREOFEELINGANDTHEFEELINGOFDEPTH，RESULTINGINANEWROLEANDSIGNIFICANCE，F(xiàn)ORTHEACTIVITIESOFTHEORGANIZERSTOBRINGMOREGOODBENEFITANDPROFIT．THUSITCANBESEENTHATTHEAINNOVATIVEANDBENEFICIAL，ITISWORTHPROMOTIONDISPLAY．ITCONTRASTSTHEORIGINALTRADITIONALEXHIBITIONMODETOBREAKTHESHACKLES，ACROSSALLTHEOBSTACLES，MAKINGINDUSTRYTOBROADENTHEIRHORIZONSANDLEALTLFROMEACHOTHER,SOASTOGETINVOLVEDINTHEFIELD，HASNOWBECOMEACUTTINGEDGEWORKATTITUDEANDAESTHETICWAY,TOTHEPROFESSIONALEXHIBITIONDESIGNERSHASBROUGHTABROADERSPACEFORDEVELOPMENT．ANDFROMMYPRACTICETHATHASTHEREFERENCESIGNIFICANCEOFTHEFEASIBILITYOFTHEMETHOD．KCYWORDPAINTINGARTDERIVATIVESCOMPOSITEDISPLAY

簡介：當代熱熔玻璃的繪畫性表現(xiàn)研究THERESEARCHONPAINTINGPERFORMANCEOFCONTEMPORARYFUSEDGLASS目錄第一章當代熱熔玻璃繪畫性表現(xiàn)的內(nèi)涵闡述?????????．4第一節(jié)玻璃熱熔技術的可能性與局限???????????．4一熱熔技術的可能性???????????????．4二熱熔技術的局限與解決辦法?．???????????．6第二節(jié)繪畫性表現(xiàn)是當代熱熔玻璃的重要特征????????．．7一平面化的造型．．．．．．．．．．．．????．??．．．．．．．．．???．7二畫面表現(xiàn)的可能．．．．．．．．．．??．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．??．8三繪畫性表現(xiàn)?????．????????．．???．8第二章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié)當代熱熔玻璃繪畫性表現(xiàn)的審美特點?????????．9理性的“筆觸”．．．??．??．．??．???．．．．．．．．．．．．9跳躍感的色彩???????????????．．11富有層次的空間感???．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．?．．．．．．?．12動感的光影．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．???14第三章當代熱熔玻璃中繪畫性表現(xiàn)的形成?????????．．16第一節(jié)從技法上看????????????????．16一堆疊燒制法?????．???????????．．16二粉燒工藝．．?????．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．??．??18三添加物燒制法????????????????．20四其他工藝?????????????????．．23第■節(jié)從審美上看????．．?????????．??．24一‘視覺層面的多元化需求?????????????．．24二傳統(tǒng)繪畫的借鑒與融合?????????????．．26三從觀念出發(fā)的表達方式?????????????．．27

簡介：⑧碩士學位論文當代繪畫中寫生與圖像的抵觸和并存論文作者王西寧指導教VS．樊峻學科專業(yè)美術學研究方向現(xiàn)當代油畫創(chuàng)作與技法研究華中師范大學美術學院2016年5月⑧碩士學位論文MASTER’STHESIS華中師范大學學位論文原創(chuàng)性聲明和使用粼明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在導師指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔。作者簽名學位論文作者完全了解華中師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬華中師范大學。學校有權保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許學位論文被查閱和借閱；學?？梢怨紝W位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密，在年解密后適用本授權書。非保密論文注釋本學位論文不屬于保密范圍，適用本授權書。作者簽名萬矽釬日期玖旃、}月痧日導師簽名磋1日期例多年媯／C日本人已經(jīng)認真閱讀“CALIS高校學位論文全文數(shù)據(jù)庫發(fā)布章程”，同意將本人的學位論文提交“CALIS高校學位論文全文數(shù)據(jù)庫”中全文發(fā)布，并可按“章程”中的規(guī)定享受相關權益?；匾庹撐奶峤缓筮M后；旦坐箜；日二生；四三璽發(fā)查作者簽名日期年月目導師簽名日期年月日

簡介：學校代號10524學號2012110406分類號密級碩士學位論文當代繪畫中的油畫肖像當代繪畫中的油畫肖像從中西方藝術家出發(fā)分析當代油從中西方藝術家出發(fā)分析當代油畫肖像畫肖像學位申請人姓名張銀銀培養(yǎng)單位美術學院導師姓名及職稱潘偉超教授學科專業(yè)設計藝術學研究方向油畫論文提交日期2015年5月THEOILPORTRAITOFCONTEMPORARYPAINTINGBYZHANGYINYINBESOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIES2012MSSOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIES2015ADISSERTATIONSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATUREARTINARTSUPPOSESTHEDESIGNOFARTSINTHEGRADUATESCHOOLOFSOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIESSUPERVISORPROFESSORPANWEICHAOMAY,2015

簡介：分類號注1密級注2UDC注3學號注4Z1107017碩士碩士學位論文當代精神與古典圖式的融合當代精神與古典圖式的融合約翰約翰科林繪畫藝術研究科林繪畫藝術研究研究生姓名徐蘭徐蘭導師姓名陳世和陳世和教授教授申請學位級別碩士碩士學科專業(yè)名稱美術美術論文提交日期20201414年月日論文答辯日期20201414年月日學位授予單位南京藝術學院南京藝術學院學位授予日期20201414年月日答辯委員會主席顧丞峰顧丞峰教授教授評閱人2014年月日摘要摘要約翰科林是一位美國畫家，1962年出生于美國科羅拉多州博爾德市。約翰科林獨特的繪畫風格，在藝術界得到了很大的認可，得到了藝術愛好者的一致好評，成為了美國當代藝術中的佼佼者。約翰科林的繪畫特點是把古典圖式與當代精神很好的融合在一起，然而在談“現(xiàn)代藝術”時，浮現(xiàn)在人們面前的藝術形式往往都是與古典繪畫相決裂的藝術，古典繪畫已經(jīng)呈現(xiàn)邊緣化的狀態(tài)，藝術家對古典繪畫產(chǎn)生了質(zhì)疑。本文正是通過介紹約翰科林繪畫風格的形成過程，分析約翰科林如何運用“挪用”與“戲仿”的后現(xiàn)代時期的重要技法手段，形成了具有古典韻味的當代繪畫，具體分析了科林繪畫作品中的古典圖式以及如何把古典圖式與當代精神相融合。本文希望通過對約翰科林的個案研究，啟發(fā)當代藝術家特別是那些對古典繪畫感興趣的藝術家如何學習古典繪畫并從中汲取養(yǎng)分最終形成有自己特點的繪畫風格。關鍵詞約翰科林繪畫風格古典圖式當代精神

簡介：西南大學碩士學位論文摘要目錄摘要IIABSTRACTIV第1章緒論111研究背景112研究內(nèi)容及意義113文獻綜述114名詞界定2141超現(xiàn)實主義2142超現(xiàn)實主義繪畫314385美術思潮運動4144圖式415超現(xiàn)實主義繪畫的溯源4151超現(xiàn)實主義的產(chǎn)生4152超現(xiàn)實主義繪畫理論615385年之前的中國超現(xiàn)實主義繪畫715485美術思潮運動中的超現(xiàn)實主義繪畫816小結(jié)9第2章超現(xiàn)實主義繪畫的三從性1021時空設置的主觀性1022色彩表現(xiàn)的自我性1323圖像符號的指向性16第3章超現(xiàn)實主義繪畫的主題呈現(xiàn)圖式2231幻想與夢境2232隱喻2433情感的訴求29第4章當代中國超現(xiàn)實主義繪畫圖式表達的多樣性3141超現(xiàn)實主義繪畫圖式表達在當代中國的轉(zhuǎn)變3142超現(xiàn)實主義繪畫圖式表達發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因31421社會轉(zhuǎn)型的影響31422圖像的沖擊32423畫家個人審美取向的轉(zhuǎn)變32結(jié)語34參考文獻35致謝36

簡介：分類號』監(jiān)爵級鹽玨L刃F單位代碼Q塑§學號2Q】4Q211Q女2鉀瓤史誓碩士學位論文⑩中文論文題目當氈生國現(xiàn)盒繪匭的理盒盈究英文論文題目B簽￡G￡B盟QG也￡鯉￡￡匹監(jiān)些￡，CONTEMPORARYCONCEPTUALPAINTINGOFCHINA．論義作者照鑾匡指導教師盞坐專業(yè)名稱藝盤堂理詮研究萬向藝盛扯遷所在學院盤堂院論文提交日期2Q12生3目2』日論文答辯日期2Q12生§目Q目當代中國“觀念繪畫’’的“觀念“研究藝術學理論專業(yè)研究生段奕辰指導教師鐘華摘要20世紀60年代肇始于西方的“觀念藝術”CONCEPTUALART以“思想”的傳遞和“觀念”的表達為焦點，它不受傳統(tǒng)藝術“審美純粹化”的約束，宣告了“造型中心主義”和“審美中心主義”的瓦解，成為“觀念”與藝術形態(tài)相嫁接、“理念”超越“形式”媒介而居于優(yōu)先地位的“詩化之思“的新藝術景觀?！坝^念繪畫”是指構(gòu)思、造型、措辭緊緊圍繞“觀念”或思想的陳設、并以此為根本意義而設計的繪畫藝術，重心在于新的繪畫態(tài)度、觀念措辭和批判思維，是富含理性旨趣的“視覺寓言”VISUALALLEGORY。1980年前后，“觀念藝術”在西方漸漸趨于沉寂，并引發(fā)了“后歷史藝術”POST．HISTORICALART概念的出現(xiàn)，以及藝術學界以形式變革已全部呈現(xiàn)為出發(fā)點的對“藝術終結(jié)”的再討論。在中國，具有反傳統(tǒng)訴求的“85新潮美術運動”之后，“觀念藝術“卻作為現(xiàn)代西方文化的新事物進入了中國當代美術的視域，影響了中國當代藝術的精神氣候。在實踐中，中國“觀念藝術”的“架上化”潮流促使“觀念繪畫”成為了“裝置藝術”外的重要陣地，而中國當代藝術“觀念”意識的覺醒和“觀念”導向也從側(cè)面反映出了藝術自身的生命“征象”，從而具備了中國當代藝術現(xiàn)代性進程中不斷推陳出新的“圖像證史功能”THEUSESOFIMAGESASHISTORICALEVIDENCE?！坝^念繪畫“的核心要素“觀念”，承擔了繪畫的主題和目的，聚集了“隱喻”和“程式”，它嘗試用“視覺文本“為宇宙、歷史、人生之真實“解蔽”UNVERBORGEN，“觀念”意識是“觀念繪畫”區(qū)別于其它繪畫的本質(zhì)特性。從既有的研究成果來看，對當代中國“觀念繪畫“的“觀念”探討多夾雜在“觀念藝術”含“觀念繪畫”的風格特征、相關藝術家及藝術作品的分析中，尚未出現(xiàn)系統(tǒng)、深入的專題研究。本文結(jié)合當代中國“觀念繪畫”的具體創(chuàng)作實踐從精神向度、敘述策略、文化特征、審美意趣等方面入手，綜合運用“圖像學’’的圖像闡釋和歷史文化關聯(lián)分析法、“藝術社會學”的作品功能意義和審美反映論、“藝術哲學”的宏觀認識論和邏輯思辨等方法對當代中國“觀念繪畫”的“觀念”進行了研究。論文共分為四部分首先是緒論，對選題意義和現(xiàn)有的研究情況、本文研究思路和方法作一介紹。第二部分從觀念與藝術的關系、“觀念繪畫“的文化根源的相關背景的認識上，對當代中國“觀念繪畫”的發(fā)生和發(fā)展進行簡述。第三部分是當代中國“觀念

簡介：學號2011020347分類號I20737研究生類別全日制碩士學位論文論文題目張大千繪畫藝術思想研究學科專業(yè)名稱文藝學申請人姓名亓曉慶指導教師趙奎英教授論文提交時間2014年5月15日目錄中文摘要中文摘要?????????????????????????????ⅠABSTRACTABSTRACT?????????????????????????????Ⅲ緒言??????????????????????????????1第一章第一章張大千繪畫藝術思想之形成????????????????4一、時代背景之影響??????????????????????4二、思想理論之淵源??????????????????????7三、藝術實踐之沉淀??????????????????????11第二章第二章張大千繪畫藝術思想之“三原則”??????????????15一、“三原則”之詮釋?????????????????????15二、“三原則”之表現(xiàn)?????????????????????17第三章第三章張大千繪畫藝術思想之“三美”???????????????20一、“大、亮、曲”之詮釋????????????????????20二、“三美”之特點??????????????????????31第四章第四章張大千繪畫藝術思想及實踐與石公“一畫法”??????????32一、“一畫法”之詮釋??????????????????????33二、“一畫法”之表現(xiàn)??????????????????????34三、“一畫法”之影響??????????????????????38第五章第五章張大千繪畫藝術思想之現(xiàn)代意義以及局限性??????????40一、張大千繪畫藝術思想之現(xiàn)代價值和貢獻????????????40二、張大千繪畫思想之局限???????????????????44結(jié)語??????????????????????????????47參考文獻參考文獻?????????????????????????????48致謝??????????????????????????????50攻讀學位期間發(fā)表的學術論文攻讀學位期間發(fā)表的學術論文????????????????????51

簡介：I分類號注1密級注2UDC注3學號注4G0903002碩士碩士學位論文度物象而取其真中國繪畫中?真?觀念的生成及嬗變研究生姓名曹新剛曹新剛導師姓名樊波樊波教授教授申請學位級別碩士學位學科專業(yè)名稱美術學美術學論文提交日期2020年月日論文答辯日期2020年月日學位授予單位南京藝術學院南京藝術學院學位授予日期2020年月日答辯委員會主席評閱人20年月日III中文摘要五代時期山水畫家荊浩在筆法記中提出了“度物象而取其真”這一美學命題，由此，“真”作為一個審美范疇在中國繪畫美學史上得以首次闡發(fā)，然而鉤深致遠，追本溯源，荊浩這一美學命題實際上與先秦老莊美學在思想邏輯上是一脈相承的，只不過因為它是曲折的、隱而不顯的，不同時代、不同的語境下往往是需要借助于不同的審美中介來得以顯現(xiàn)的。因此考察中國繪畫中“真”這一觀念的生成及嬗變這一課題就顯得尤為重要，一方面可以從美學的高度給予整體美學意義上的系統(tǒng)觀照和把握，同時也可以對“真”在嬗變過程中所借助的一些列審美中介進行詳細的分析與梳理。從畫史的角度看，一部繪畫史，實質(zhì)就是“真”這一觀念的嬗變史，而“真”這一審美范疇從其理論淵源那里就呈現(xiàn)出三個向度客觀之真，主觀之真，情感之真，三者之間是層層遞進的關系，這種內(nèi)在的邏輯的遞進關系也與中國繪畫藝術的自律性在思想層面是一致的，而這一內(nèi)在思想的繼承性，正是借助于“真”這一美學范疇的嬗變得以顯現(xiàn)的。關鍵詞度物象而取其真老莊美學神韻逸氣情

簡介：分類號號密級級公開公開論文編號論文編號S11020S11020學號20111100202011110020碩士學位論文碩士學位論文廢墟與表現(xiàn)主義繪畫廢墟與表現(xiàn)主義繪畫院系名稱院系名稱油畫系油畫系學號學號20111100202011110020研究生研究生江永錢江永錢指導教師指導教師李強李強教授教授藝術領域藝術領域美術學美術學研究方向研究方向油畫藝術油畫藝術四川美術學院碩士學位論文中文摘要I廢墟與表現(xiàn)主義繪畫廢墟與表現(xiàn)主義繪畫摘要在當代藝術越來越多元化的背景下，似乎沒有什么不可成為藝術。裝置、影像、聲音、現(xiàn)成品甚至是極端的隱私揭露，儼然一個新潮流、新手法、新題材的智力競賽。藝術家們不僅可以通過其藝術作品表現(xiàn)出個人的社會傾向和思想，還可以藝術化地表現(xiàn)某種社會狀態(tài)、生存狀態(tài)、及其他更豐富的內(nèi)容。這也構(gòu)成了當代藝術的發(fā)展特色，即當代藝術家們所采用的藝術表現(xiàn)手法更加多樣化和更為先進，其表現(xiàn)的內(nèi)容和思想?yún)s更加隱晦和抽象。與多元化的藝術發(fā)展特點相應的是藝術家更加強烈的反叛、抗爭、以及對社會問題的認知更敏感。相比之下，表現(xiàn)主義繪畫還是略顯溫和了。然而一個不容忽視的事實是，表現(xiàn)主義從二十世紀初的誕生、發(fā)展到二十世紀八十年代在歐洲各國（特別是德國）的再度復興，直至在今天，表現(xiàn)主義仍然是一種十分流行的藝術形式。在中國當代藝術語境下，表現(xiàn)主義繪畫更是得到了充分的發(fā)展，它在中國的美術體系中從一開始的洪水猛獸轉(zhuǎn)變?yōu)槠占靶缘幕A藝術形式。新千年以來，越來越多各具特色的表現(xiàn)主義作品的出現(xiàn)，藝術圈更是掀起一股表現(xiàn)主義繪畫的風潮，我們稱之為新表現(xiàn)主義繪畫。因此，對表現(xiàn)主義繪畫的研究很有必要。筆者無意對表現(xiàn)主義繪畫作各方面的詳盡研究，而是著重于描繪廢墟的表現(xiàn)主義繪畫。筆者企圖通過廢墟這一固定的題材，考察表現(xiàn)主義繪畫在不同的社會背景、藝術語境下是如何得以發(fā)展并且產(chǎn)生相應的作用；理清廢墟與表現(xiàn)主義的關系；同時疏理表現(xiàn)主義繪畫語言的發(fā)展過程。顯然，通過一個題材去考察一個形式顯得有點片面，但是我認為研究的價值就在于對一個具體的內(nèi)容和一個具體的形式做一個切片式的“病理分析報告”，只有這樣，我們對表現(xiàn)主義的認知才不會僅限于籠統(tǒng)的概念。廢墟作為一種題材，它是如何進入表現(xiàn)主義繪畫的呢表現(xiàn)主義繪畫從廢墟身上得到什么樣的啟示并且得到發(fā)展面對中國當代藝術中與廢墟相關的表現(xiàn)主義繪畫呈現(xiàn)出的新特征、新變化，應如何看待這都是本文要回答的問題。本文首先就廢墟如何進入表現(xiàn)主義繪畫作出回答。通過分析廢墟“入畫”的歷史，并且結(jié)合表現(xiàn)主義產(chǎn)生的時代背景和文化環(huán)境，可以得出它們出現(xiàn)的歷史背景是重疊在一起的。另外廢墟的象征含義、廢墟背后的經(jīng)驗感受和情感模式與表現(xiàn)主義的精神內(nèi)核契合，在這兩個前提條件下，廢墟被表現(xiàn)主義藝術家搬上了畫布。

簡介：中圖分類號J223UDC700密級學校代碼訶{I￡解藍天學碩士學位論文公開10094學歷藝術碩士常玉繪畫作品中人物“變形“的依據(jù)與表現(xiàn)CHAN93UPAINTINGSINTHEBASISOF¨DEFORMATION¨?一研究生姓名指導教師學科專業(yè)研究方向論文開題日期王海艷趙紅瑤教授美術油畫2015年4月1日摘要從19世紀到20世紀是現(xiàn)代繪畫的重大發(fā)展時期，這其中也囊括了很多其他的流派及藝術家，這一時期的繪畫表現(xiàn)形式多以變形和夸張為主要特色，回顧當時藝術史也不難看出，19世紀到20世紀也是在人物變形的繪畫方式上得到廣泛的發(fā)展時期，在繪畫內(nèi)容與題材上也有了改變，數(shù)量也不斷增加，于是變形就成了當時的最具代表性的特征之一，相繼出現(xiàn)的各種流派也都受此影響，造型與形式的多變，形勢與題材的轉(zhuǎn)換，都有了極大的突破與發(fā)展。中國畫家常玉正是在這巨大轉(zhuǎn)變的時期中的一位年輕畫家，其人物畫的變形手法極具代表意味，因此本文分析了常玉繪畫人物的變形與夸張的手法，進一步闡述繪畫作品中的人物變形的依據(jù)與表現(xiàn)，深入分析人物繪畫中的抽象、夸張與變形的各方面影響因素以及其表現(xiàn)形式的多樣性。關鍵詞人物變形抽象因素常玉依據(jù)與表現(xiàn)影響因素III

簡介：分類號J2J2密級公開公開論文編號論文編號1305613056學號20131100562013110056碩士學位論文碩士學位論文幻想與超越幻想與超越論劉野繪畫藝術中的超現(xiàn)實主義意論劉野繪畫藝術中的超現(xiàn)實主義意識研究生王磊王磊指導教師師魯邦林魯邦林教授教授一級學科科美術學美術學學科、?？?、專業(yè)業(yè)美術學美術學研究方向向綜合藝術綜合藝術論文完成時間論文完成時間20162016年2月2626日論文答辯日期論文答辯日期20162016年6月2日四川美術學院碩士學位論文學位論文原創(chuàng)性聲明及使用授權聲明學位論文原學位論文原創(chuàng)性聲明創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文幻想與超越論劉野繪畫藝術中的超現(xiàn)實主義意識是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術學院四川美術學院或其他教育機構(gòu)的學位或證書而使用過的成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在文中作了明確的標識并表示謝意。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。作者簽名日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文幻想與超越論劉野繪畫藝術中的超現(xiàn)實主義意識作者完全了解四川美術學院四川美術學院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，四川美術學院有權保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交本學位論文的復印件和電子版，允許本學位論文被查閱和借閱。本人授權四川四川美術學院美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編本學位論文，可以通過網(wǎng)絡向社會公眾提供信息服務。學位論文作者簽名日期年月日導師簽名日期年月日

簡介：學校代碼幽分類號J2研究生學號Q圣QQ圣QQ璺圣Q圣密級玉⑧東北埽冠大莩碩士學位論文工筆重彩繪畫材料、技法與蛋配拉繪畫材料、技法的比較CLABORATESTYLEPAINTINGMATERIALS，TECHNIQUESANDTEMPERAPAINTINGMATERIALS，TECHNIQUESCOMPARISON指導教師學科專業(yè)研究方向?qū)W位類型作者郭魏付保民副教授美術學中國畫學歷碩士東北師范大學學位評定委員會2011年5月摘要中國工筆重彩畫是中國畫中歷史最悠久的畫種，它的發(fā)展歷史是歷代與之相關的畫家們在繼承的基礎上不斷探索創(chuàng)新的過程?；仡欉@段歷程，我們可以了解工筆人物畫在各個時期不同的文化背景下呈現(xiàn)出的不同風格面貌，并更加深刻地理解當代多元化格局形成的必然性，由此來探索工筆重彩畫的發(fā)展規(guī)律。中國工筆重彩畫要發(fā)展要創(chuàng)新，就得突破很多傳統(tǒng)的條條框框，多吸收外來的優(yōu)秀的東西，來拓寬專業(yè)語匯。因此，本文對工筆重彩畫和蛋配拉繪畫的比較研究，來分析他們的異同性，更好的認識這兩個畫種之間的關系，探究蛋配拉繪畫材料技法的特性，如何應用在工筆重彩繪畫過程中，對工筆重彩畫材料技法的豐富與創(chuàng)新提供一個依據(jù)和保證。關鍵詞工筆重彩畫、蛋配拉繪畫、材料、技術