度物象而取其真——中國(guó)繪畫中“真”觀念的生成及嬗變

1、 I 分類號(hào)注 1： 密級(jí)注 2： UDC注 3： 學(xué)號(hào)注 4： G0903002 碩士 碩士 學(xué) 位 論 文 度物象而取其真 —— ——中國(guó)繪畫中?真?觀念的生成及嬗變 研究生姓名： 曹新剛 曹新剛 導(dǎo)師姓名： 樊波 樊波 教授 教授 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別 碩士學(xué)位 學(xué)科專業(yè)名稱 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 論文提交日期 20

2、20 年 月 日 論文答辯日期 20 20 年 月 日 學(xué)位授予單位 南京藝術(shù)學(xué)院 南京藝術(shù)學(xué)院 學(xué)位授予日期 20 20 年 月 日 答辯委員會(huì)主席 評(píng) 閱 人 20 年 月 日 III 中文摘要 五代時(shí)期山水畫家荊浩在《筆法記》中提出了“度物象而取其真”這一美學(xué)命題，由此， “真”作為一個(gè)審美范疇在中國(guó)繪畫美學(xué)史上得

3、以首次闡發(fā)，然而鉤深致遠(yuǎn)， 追本溯源， 荊浩這一美學(xué)命題實(shí)際上與先秦老莊美學(xué)在思想邏輯上是一脈相承的，只不過(guò)因?yàn)樗乔鄣?、隱而不顯的，不同時(shí)代、不同的語(yǔ)境下往往是需要借助于不同的審美中介來(lái)得以顯現(xiàn)的。因此考察中國(guó)繪畫中“真”這一觀念的生成及嬗變這一課題就顯得尤為重要， 一方面可以從美學(xué)的高度給予整體美學(xué)意義上的系統(tǒng)觀照和把握，同時(shí)也可以對(duì)“真”在嬗變過(guò)程中所借助的一些列審美中介進(jìn)行詳細(xì)的分析與梳理。從畫史的角度看，一部繪畫史，實(shí)質(zhì)就是