簡介：分類編號密級單位代碼10065學號1211180025天滓，幣苊大掌研究生學位論文論文題目綻盒壺瞠絲筮班囝坐亟菱塑一學生姓名；鰉亞絲申請學位級別碩一申請專業(yè)名稱美術研究方向油畫藝術研究指導教師姓名提交論文日期姜文學專業(yè)技術職稱天津師范大學碩士學位論文原創(chuàng)聲明本人鄭重聲明此處所提交的碩士學位論文綜合材料繪畫的視覺表現(xiàn)，是本人在導師指導下，在天津師范大學攻讀碩士學位期間獨立進行研究工作所取得的成果。據(jù)本人所知，論文中除已注明部分外不包含他人已發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究工作做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式注明。本聲明的法律結果將完全由本人承擔。作者簽名期≯俘年F月≥日天津師范大學碩士學位論文使用授權書綜合材料繪畫的視覺表現(xiàn)系本人在天津師范大學攻讀碩士學位期間在導師指導下完成的碩士學位論文。本論文的研究成果歸天津師范大學所有，本論文的研究內(nèi)容不得以其他單位的名義發(fā)表。本人完全了解天津師范大學關于保存、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向有關部門送交論文的復印件和電子版本，允許論文被查閱和借閱，同意學校將論文加入中國優(yōu)秀博碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫和編入中國知識資源總庫。本人授權天津師范大學，可以采用影印、縮印或其他復制手段保存論文，可以公布論文的全部或部分內(nèi)容。本學位論文屬于請在以下相應方框內(nèi)打“4”；保密口，在年解密后適用本授權書不保密口作者簽名座磣弘日期矽F仁年S月≯日導師簽期瀏仁年月2日

簡介：學校代碼10135論文分類號學號20104003005研究生類別全日制幽喜之諱弱大學碩士學位論文惲壽平南田畫跋繪畫美學思想研究RESEARCHONPAINTINGAESTHETICTHOUGHTOFNANTIANHUABABYYUNSHOUPING一學科門類’一級學科學科、專業(yè)研究方向申請人姓名指導教師姓名文學中國語言文學文藝學文藝美學王茹張樹天教授二。一三年六月十日內(nèi)蒙古師范大學碩士學位論文中文摘要惲壽平是清代初期著名的繪畫理論家，南田畫跋是他重要的繪畫理論作品。在該作品中，惲壽平將自己的繪畫美學思想完全體現(xiàn)出來，成為中國繪畫史上比較重要的繪畫理論著作，被學術界稱為“毗陵六逸”之冠，對清代以后的美學產(chǎn)生了重要的影響。清代是繪畫理論的大總結時期，大部分繪畫理論都是對前人的總結。就目前對南田畫跋的研究成果來看，學者對惲壽平的繪畫理論重視不夠，大多是研究他的“沒骨“花卉畫法，很少從文藝美學角度研究他的繪畫思想。因此，本人從文藝美學角度出發(fā)，探究南田畫跋獨特的繪畫美學思想。本文主要從四個方面來研究惲壽平的繪畫美學思想。首先，惲壽平主張?zhí)撿o的審美態(tài)度，強調(diào)“攝情”的創(chuàng)作理論。瑛次，惲壽平通過以實寫虛，重虛的藝術手法，展現(xiàn)主體情感，構造充滿靈性的藝術空間。第三，惲壽平從自身及對繪畫作品的品評中向我們展示了他對繪畫無言之境的推崇。第四，惲壽平追求荒寒、枯槁的藝術風格，展現(xiàn)了他在崇尚悲劇之感中，一碡對自然山水熱愛的生命情調(diào)。惲壽平推崇自然恬淡的繪畫風格，追求無意為文乃佳的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了對審美價值和時代審美需求的把握。他意識到自己在清代畫壇上的影響力，為扭轉錯誤的導向，以一種負責任的態(tài)度，在繼承傳統(tǒng)寶庫精華資源的基礎上，引導人們追求宋人淡雅的風格，而不是過度的模擬古人之法，為清代繪畫創(chuàng)作注入了新意。、褂于作者本身屬于復

簡介：視覺的追問視覺的追問賈科梅蒂繪畫空間研究賈科梅蒂繪畫空間研究論文題目視覺的追問論文題目視覺的追問賈科梅蒂繪畫空間研究賈科梅蒂繪畫空間研究專業(yè)美術學專業(yè)美術學博士生李秦博士生李秦指導教師韓寶生指導教師韓寶生教授教授摘要論文圍繞繪畫空間展開論述，從視覺呈現(xiàn)的角度闡述了古埃及到現(xiàn)代主義期間不同的繪畫空間特征，并以此為基礎，對比總結了賈科梅蒂在繪畫空間表現(xiàn)方面的獨特之處。繪畫空間表征背后隱藏的乃是畫家對世界的視覺認識，賈科梅蒂在現(xiàn)代主義的背景之下離群索居，試圖通過一種絕對的追尋來發(fā)掘視覺的內(nèi)涵讓繪畫回歸到觀看行為本身，以此恢復人與自然之間密不可分的關系，從這一點上來看，賈科梅蒂與塞尚遵循的是同一途徑。賈科梅蒂追求絕對的目標雖然遙不可及，但并非不可接近，這也是米歇爾福柯所認為的知識分子應有的使命?，F(xiàn)代圖像文化導致了視覺以及人本身在現(xiàn)實世界中的隱退，因此，重提賈科梅蒂，重提繪畫背后的視覺問題就具有了強烈的現(xiàn)實意義。論文主要分為四個部分第一部分現(xiàn)代主義語境下的賈科梅蒂。以現(xiàn)代主義為背景，介紹了賈科梅蒂的繪畫歷程，以及他同超現(xiàn)實主義、存在主義之間的歷史淵源。第二部分賈科梅蒂繪畫空間分析研究。從視覺呈現(xiàn)的角度闡述了從古埃及到現(xiàn)代主義期間不同的繪畫空間特征，并通過對比論述了賈科梅蒂繪畫空間的四個基本特征。第三部分賈科梅蒂的視覺追尋。提出了繪畫表象背后隱藏的視覺立場，并以此引出繪畫中的視覺問題。其中通過分析賈科梅蒂對埃及藝術、塞尚繪畫的追溯與傳承，來了解賈科梅蒂的繪畫視覺觀念的形成線索，同時以梅洛龐蒂的哲學觀念來分析賈科梅蒂尋找視覺真實的可能性。第四部分賈科梅蒂繪畫研究的現(xiàn)實意義。以圖像時代的繪畫危機研究為主，論述了繪畫以及人在圖像時代的沉淪，同時通過論述賈科梅蒂繪畫在中國這片土壤上的勃然生機來強調(diào)繪畫回歸視覺的重要意義。關鍵詞空間、視覺、觀看、圖像研究類型理論研究視覺的追問視覺的追問賈科梅蒂繪畫空間研究賈科梅蒂繪畫空間研究SUBJECTSEEKINGFVISIONASTUDYONSPACEINGIACOMETTISPAINTINGSSPECALTYARTTHEYNAMELIQININSTRUCTHANBAOSHENGPROFESSABSTRACTMAINLYFOCUSINGONTHEISSUEOFSPACEINDRAWINGTHISPAPERILLUSTRATESVARIOUSFEATHERSOFSPACEINPAINTINGSFROMTHEPERSPECTIVEOFVISUALREPRESENTATIONRANGINGFROMANCIENTEGYPTTOMODERNTIMESONTHISBASISTHEAUTHMAKESACOMPARATIVESUMMARYOFGIACOMETTISUNIQUEWAYOFEXPRESSINGSPACEINPAINTINGSINFACTWHATHIDEBEHINDTHEWKS’SPATIALACTERIZATIONISTHEPAINTER’SVISIONUNDERSTINGTOWARDSTHEWLDGIACOMETTIASOLITARYMANWHOWITHDRAWNFROMTHEWLDOFMODERNISMSEEKTHOUGHLYTOEXPLETHEVISUALCONNOTATIONBRINGPAINTINGBACKTOVIEWINGITSELFRESTINGTHECLOSERELATIONSHIPBETWEENMANNATUREINTHISPOINTGIACOMETTIFOLLOWSTHESAMEWAYASCEZANNEDOESTHEAIMSGIACOMETTIHASBEENPURSUINGWHICHMICHELFOUCAULTALSODEEMSASTHESCHOLARS’MISSIONAREACTUALLYNOTINACCESSIBLETHOUGHHARDTOACHIEVETHECULTUREOFMODERNIMAGELEADSTOALOWERSTATUSOFVISIONHUMANITSELFINTHEREALWLDTHUSITISNECESSARYTOSTUDYGIACOMETTIAGAINTORETURNTOVISIONPROBLEMSHIDDENBEHINDTHEPAINTINGTHISARTICLEFALLSINTOFOURSECTIONSSECTIONAGIACOMETTIINTHECONTEXTOFMODERNISMMODERNISMASABACKTHISPARTMAINLYINTRODUCESTHEPAINTINGCOURSEOFGIACOMETTIHISCONNECTIONWITHSURREALISMTHECONNECTIONBETWEENHIMEXISTENTIALISMISALSODEMONSTRATEDFABETTERUNDERSTINGOFTHEBASICREASONSWHYHEISKNOWNAS“THEGREATEXISTENTIALIST”SECTIONBANALYSISONSPACEINGIACOMETTI’SPAINTINGSTAKINGTHEDEVELOPMENTOFSPACEINPAINTINGSASACLUETHISPARTANALYZESVARIOUSUNDERSTINGSEXPRESSIONSOFSPACEINPAINTINGSRANGINGFROMANCIENT

簡介：內(nèi)蒙古師范大學碩士學位論文現(xiàn)當代水墨人物畫主題性繪畫的表現(xiàn)姓名范秀娟申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師陳晗晟20100331ABSTRACTMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGTOOKPLACEINTHEBEGINNINGOFTWENTYCENTURIESTRADITIONALWASHANDFIGUREPAINTINGFACEREFORMATIONANDINNOVATIONMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGRESERVESTHEKEYPOINTOFTRADITIONALPAINTINGBESIDES，MODEMWASHANDFIGUREPAINTINGABSORBSANDDRAWLESSONSFROMWESTMODEMART，WHICHMANIFESTSDISTINCTIVETHEMEOFTHISPERIODMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGUNFOLDSTHEMEFORREADERWITHPLURALISTICARTLANGUAGEWHAT’SMORE，ITCONVEYSSUBJECTTHOUGHTOFARTISTINA曲ORDMODEMWASHANDFIGUREHASMOREARTISTICCHARM，SOCIATFUNCTIONANDRESEARCHVALUETHANBEFORETHISPAPERWILLANALYSISPLURALISTICPATTEMOFMODEMWASHANDFIGUREANDTIMEFEATUREANDCULTURALAWARENESSBESIDES，THISPAPERWILLEXPLORETHEPRODUCTIONANDEXPRESSIONOFARTSTYLEANDPERSONALIZEDLANGUAGEFINALLYTHISPAPERWILLCOMBINEWITHPRACTICEEXPERIENCEOFMYSELFCREATIONTHISPAPERWILLSTRESSANDPROTRUDEPROFOUNDMEANINGOFMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGTHEREAREFOURPARTSINTHISPAPERFIRST，SUMMARYOFMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGSECOND，EXPRESSIONOFMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGTHIRD，SELFCOGNITIONOFMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGINMYCREATIVEPRACTICEFOURPROFOUNDMEANINGOFMODEMWASHANDFIGUREPAINTINGKEYWORDSPERSONALIZEDLANGUAGE，MANIFESTATION，CREATIVETHEME，AESTHETICTASTE，SELFCOGNITION

簡介：西南師范大學碩士學位論文唐代繪畫稀缺性矛盾的分析姓名李萬康申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師黃宗賢200161AANALYSISOFTHESCARCECONTRADICTIONOFTANGPAINTINGMAJORCHINESEFINEARTSHISTORYTUTORPROFHUANGZONGXIANAUTHORLIWANKAUGABSTRACRSCARCITYISABASICPROBLEMINECONOMICSAILECONOMICSPROPOSITIONSHAVEEVOLVEDFROMITHOWEVER，SCARCITYISALSOANIMPORTANTPROBLEMINPAINTINGHISTORY，BECAUSETHEHUMANRACEFACESTHESAMECONTRADICTIONBETWEENINFINITELUSTANDFINITERESOURCESINPAINTINGCONSUMPTIONTHISPAPERCONSISTSOFFOLLOWINGPARTSINTRODUCTIONGIVESANEXPLANATIONOFNECESSITYOFSTUDYINGPAINTINGSCARCITYANDPUTSFORWARDTHECENTRALPROBLEMCHAPTERONEANALYSESTHESOCIALCAUSESOFTANGPAINTINGSCARCITYFROMTHEVIEWPOINTOFCONTINUOUSEXPANSIONOFPAINTINGCONSUMERPOPULATION，CONSTANTSWELLINGOFPAINTINGCONSUMER’SIUSTANDMOREVARIEDCONSUMER’SBEHAVIORCHAPTERTWODISCUSSESTHERESOURCESCAUSESOFTANGPAINTINGSCARCITYINTHENIGHTOFCHAOSCAUSEDBYWAGIMPROPERPROTECTION，PAINTERSCARCITYANDUNEQUALDISTRIBUTION，ETCCHAPTERTHREEGOESFURTHERINTODIFFERENTADJUSTEDPATTERNSASTOTANGPAINTINGSCARCITYONTHEBASISOFCLOSEDPRODUCTIONOFTHECOURT’SPAINTERS，SERVICEPRODUCTIONOFARTISANPAINTERS，SELFSERVICEPRODUCTIONOFLITERATI，COPYINGPAINTINGANDMARKETADJUSTMENT，ETCCONCLUSIONRESTATESTHESIGNIFICANCEOFTHETHEORYOFTANGPAINTINGSCARCITY2

簡介：高曦南京師范大學摘要摘要莫迪里阿尼是20世紀西方現(xiàn)代藝術史上一位不容忽視的藝術家，繪畫的語言形式獨特，藝術個性極強，他的畫風有力促進了人體藝術對表現(xiàn)人性和純藝術的探索，這是莫迪里阿尼對西方人體繪畫的最大貢獻。其獨特的繪畫風格在二十世紀獨樹一幟，畫中的人物美麗修長，以其富有節(jié)奏和韻律的流暢曲線來刻畫輪廓，造型優(yōu)美，女性豐滿而美麗，人物拉長的軀干不給人以任何奇怪的感覺，總是像一首詩，那樣安靜和祥和。莫迪里阿尼畫風是對意大利傳統(tǒng)繪畫精神的汲取和對自己內(nèi)心世界的闡釋，作品所呈現(xiàn)的獨特的繪畫語言令人過目難忘，他的藝術天賦和審美眼光令人贊嘆。他繪畫作品中有一種詩性的優(yōu)雅，裝飾語言獨特，那種對生命和人性的關注與贊美是永恒的。特別對于裝飾藝術創(chuàng)作有著不可多得的借鑒作用。關鍵詞莫迪里阿尼裝飾獨特線條

簡介：西北師范大學碩士學位論文論畫家常玉的繪畫風格姓名吳興璽申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師張玉泉2009西北師范大學碩士學位論文ⅢABSTRACTINTHEMODERNHISTYOFCHINESEARTTHEREWERESOMEOUTSTINGPAINTERSWHOWEREFGOTTENBYTHEWRITERSOFARTHISTYBECAUSETHEYWEREPUSHEDOUTOFTHEMAINTIDEOFTEMPALARTHOWEVERWHENPEOPLECALMEDDOWNAFTERTHEDISPUTINGBETWEENCHINESEWESTERNMINDSWEFOUNDINSURPRISETHATTHEACHIEVEMENTSOFTHESEPRACTICERSWHOWEREUNKNOWNTOPUBLICATTHATTIMEWEREINDEEDAMAZINGCOMPARINGWITHTHECONTEMPANEOUSWRITERSTHEIRWKSMIGHTNOTTAKEMUCHRESPONSIBILITYOFSOCIETYHISTYOFARTBUTTHEYSURELYTOOKTHEDUTYASARTISTSINTHELASTCENTURYTHEREWASACHINESEARTISTWHOJUSTLIVEDAKINDOFDEPRAVEDLIFEASMODIGLIANIINPARISHEDEVOTEDALLHISLOVELIFETOPAINTINGWASCALLED“MATISSEINCHINA“BYPEOPLEOFTHEDAYHISNAMEISCHANGYUWHOWASAGREATPAINTERFGOTTENBYTHEWLDCHANGYUISATYPICALTRAGICFEATUREOFTHEPAINTERSWHOSPENTTHEIRLIFEABROADINFRANCEINEARLYTIMESMEANWHILEHEISAGREATFEATUREWHOGOTGREATACHIEVEMENTSWHENSTRUGGLINGFHISBELIEFINARTTIMEFLIESOURGENERATIONSHOULDTAKETHERESPONSIBILITYOFILLUMINATINGTHEGREATNESSOFHISWKSTHISPAPERCONSISTSOFTHREEPARTSFEWDTEXTCONCLUSIONTHEREAREFOURCHAPTERSOFTHETEXTINTHEFEWDTHEREASONWHYTHETOPICWASCHOSENWASPRESENTEDASWELLASTHECURRENTSTUDYOFTHISTOPICTHEMAINCONTENTOFTHEPAPERTHEOUTSTINGPARTOFTHISARTICLEINTHEFIRSTCHAPTERTHEREISABRIEFINTRODUCTIONABOUTTHESOCIALSITUATIONTHECULTURALENVIRONMENTOFCHINAINEARLY20THCENTURYINTHESECONDCHAPTERTHELIFESTUDYEXPERIENCESOFCHANGYUINJAPANFRANCEWERESTATEDINTHETHIRDCHAPTERTHEREISASTATEMENTABOUTTHEDIFFERENCESBETWEENCHANGYUOTHERCHINESEPAINTERSWHOLEARNEDINFRANCETHEINFLUENCEHERECEIVEDFROMTHEFRENCHARTISTSWASMENTIONEDINTHELASTCHAPTERTHEANALYSISOFHISMAINWKSWASPRESENTEDKEYWDSCHANGYUPLASTICMODELCOLMATISSEIMPACT

簡介：㈣必必女E～并中研能火獸碩士學位論文盟土墮查垡壘魚魚金塑塑壅魚疊墮塞學位申請人姓名塞墨壺申請碩士學位類別全旦劌塑申請學位專業(yè)方I旬士墨差盤些墼墮盤指導教師姓名壘主型墼量ABSTRACTTHEHISTORYOFCHINESEPAINTING，ESPECIALLYTHEHISTORYOFANCIENTPAINTING，CHINESEARTHISTORYISANIMPORTANTPARTOFTHATIS，CANREPLACETHESTUDYOFARTHISTORYOFTHEWHOLEPROCESSOFITS”PERIODS。’STUDYISCOMPLETETHESCOPEOFTHESTUDYOFARTHISTORYINTHEHEARTOFTHECONCEPTOFSYSTEMOFAPARTOFIT’’ARTHISTORY，”THECONCEPTOFPERFECT，”STYLE”，”GENRE”，”TACTICS”，”COMPARE”，DESCRIPTION”COMMONCONSTITUTEALLARTHISTORYOFTHEHUMANITIES，ANDTYPICALOFITSIMPORTANCEISSELFEVIDENTINTHISPAPER，THEHISTORYOFANCIENTCHINESEPAINTINGINSTAGESASTHEMAINOBJECTOFSTUDY，ANDTHROUGHTHEHISTORYOFANCIENTCHINESEPAINTINGINSTAGESTOTHEDEVELOPMENTOFTHECONCEPTOFTHESTAGEDIVISIONOFT11EPAINTINGTHATTHEHISTORYOFTHEFORMATIONOFPHASESMAYBETHEREASONSFORTHECONCEPT，SUMMEDUPTHEDURINGTHECONCEPTSTAGESOFTHEBASICFEATURES，WHILETHECORRESPONDINGVALUEJUDGMENTSMADE，ANDMODEMCULTUREENVIRONMENTHISTORYOFANCIENTCHINESEPAINTINGPHASESOFTHETHEORYTOTRYTOBUILDCHAPTERSFROMTHETHESISOFVIEWTHETEXTISDIVIDEDINTOFIVEPARTSTHEFIRSTPARTOFTHEINTRODUCTIONPAPERONTHESUBJECTOFTHETHESISRESEARCHREASONANDTHESCOPEOFTHEEXISTINGRESEARCHATHOMEANDABROADWITHABRIEFCOMMENTONTHERESEARCHIDEASANDRESEARCHMETHODS，BEGUNTOENTERTHESECONDPARTOFTHESUBJECT，MAINLYFROMTHE”TRADITIONALCONCEPTOFPAINTINGTHEHISTORYOFTHEIDEAOFSTAGINGTHESOURCE，HISTORYSCHOLARSONTHEHISTORYOFSTAGINGELABORATEPAINTINGANDITSCHARACTERISTICS，THEHISTORYOFTRADITIONALPAINTINGINSTAGESWITHTHELIMITATIONSOFTHEVALUEOFCONCEPT”TODESCRIBETHREEASPECTSOFCHINAHISTORYPAINTINGPHASESOFTHEFORMATIONANDDEVELOPMENTCONCEPTTHETHIRDPARTOFACOMPREHENSIVESTUDYINTHELATEQINGPERIOD，THEHISTORYOFCHINESEPAINTINGINSTAGESOFCHANGECONCEPT，INCLUDING”GENERATEDAVARIETYOFREASONS，THEMAINFEATURESOFTHECONCEPTOFORIENTATION，ANDITSACHIEVEMENTSANDLIMITATIONS，ANDS00NPARTFOURTHFOCUSESONTHEMODERNCONTEXTOFTHEHISTORYOFCHINESEPAINTINGINSTAGESUNDERTHEMODEOFTHEESTABLISHMENTOFASPECIFICANALYSIS’’OFCHINESEPAINTINGHISTORYOFMARXISTSYSTEMINPHASES，ARTHISTORYRESEARCHSTAGESOFCHANGE”ANDOTHER

簡介：四川師范大學碩士學位論文佛學與六朝山水繪畫美學的興起姓名黎玲申請學位級別碩士專業(yè)美學指導教師鐘仕倫200251ABSTRACTTHEPERIODOFTHESIXDYNASTIESISNOTONLYTHEINITIALSTAGEOFCHINESETRADITIONALAESTHETICTHOUGHTSONMOUNTAINSANDWATERSPAINTING，BUTALSOTHEIMPORTANTEPOCHINWHICHBUDDHISMHADBEENDEEPINTOTHESTRUCTUREOFCHINESENATIVECULTUREANDTHEMAINCURRENTIDEOLOGYINTHOSEDAYSTHETHESISINTENDSTOPROVETHATTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGOFMOUNTAINSANDWATERSCOULDSETUPTHEMETHODSANDTHEIDEALOFPAINTINGONTHEINITIALSTAGETHATEVENBEENUSEDTODAY，WHICHISGREATLYRELATEDTOTHEDEVELOPMENTOFBUDDHISM，SOTHATBUDDHISMSHOULDBETHEIMPORTANTFACTORNOTTOBEIGNOREDWHENWESTUDYTHECHINESETRADITIONALAESTHETICALTHOUGHTSONMOUNTAINSANDWATERSPAINTINGTHEAESTHETICTHOUGHTSONMOUNTAINSANDWATERSPAINTINGHANDEDDOWNFROMTHESIXDYNASTIESISMAINLYREFLECTEDINZONGBING’SPREFACETOMOUNTAINSANDWATERSPAINTINGANDWANGWEI’SONPAINTINGONTHEBASISOFTHEIRWORKS，THEAUTHORDEVELOPSTHISTHESISONTHEBACKGROUNDOFTHEESTEEMFORBUDDHISMANDTHESCHOLARS’CULTURALLIFEATTHETUNLOFTHEEASTERNJINANDSONGDYNASTIESFROMTHEINVESTIGATIONANDANALYSISONTHEDEVELOPMENTOFBUDDHISMINTHOSEDAYS，THISPAPERTRIESTOMAKEAFULLPRESENTATIONONTHECONSTRUCTIONOFTHEAESTHETICTHOUGHTSONMOUNTAINSANDWATERSPAINTINGGUIDEDBYTHEARGUMENTATIONANDTHEMODEOFMINDOFBUDDHISMTHETHESISISDIVIDEDINTOFIVECHAPTERSTHEFIRSTCHAPTERBRIEFLYINTRODUCESTHEREALCULTURALSITUATIONWHENTHEAESTHETICTHOUGHTSONLANDSCAPEPAINTINGWASBUILT，ANDANALYSESTHEUNIQUEPOSITIONANDMAJORINFLUENCEOFBUDDHISMONIDEOLOGYATTHETUMOFEASTERNJINANDSONGDYNASTIESTHESECONDCHAPTERELABORATESONTHEALTERATIONSOFSCHOLAR’SCONSCIOUSNESSOFMOUNTAINSANDRIVERSUNDERTHEINFLUENCEOFBUDDHISM，F(xiàn)OLLOWINGASIMPLEREVIEWOF

簡介：武漢理工大學碩士學位論文19世紀浪漫主義音樂和浪漫主義繪畫的比較姓名詹莉申請學位級別碩士專業(yè)設計藝術學指導教師張黔20090501武漢理丁大學碩士學位論文ABSTRACTSASTHEFEUDALIZATIONINEUROPEWENTTODEATH，THENEWCAPITALISMEMERGEDWHICHBROUGHTTHEHUMANISMOFBOURGEOISMADETHEBOTHOFTHEROMANTICISMART．THECAPITALISMASKEDFORBROKINGTHEFEUDALIZATION’SSTRUCTUREANDRELEASINGTHEPRESSINGOFTHEHUMANISMFROMTHERELIGIONINTHEMIDDLEAGES．INTHISSITUATION，THEREVOLUTIONANDLIBERATIONBROKENOUTINSOMEEUROPEANCOUNTRIESINTHEPOLITICSANDTHOUGHTCATEGORY．THEROMANTICISMPAINTINGANDMUSICWEREHIGHLIGHTEDBYTHEARTISTS，WHICHWASAFORMUSEDTOEXPRESSTHEIRMIND．ATTHESAMETIME，THEDIFFERENCEOFTHEPROCESSOFLIBERATIONINEVERYCOUNTRYANDTHESYSTEMOFTHOUGHTMAKETHEDISTINCTIONBETWEENTHEROMANTICISMPAINTINGANDMUSIC．WHENWEPUTOURSIGHTTOTHEROMANTICISMPAINTINGANDMUSIC，WESHOULDSETTHEMINTHEPLAYGROUNDOFTHEHISTOR_THESAMEHUMANIST，THESAMEOPPOSITETOTHEDOMINATIONOFRELIGION，WHICHMADEADECISIONFORTHECOMPARABILITYOFTHEROMANTICISMPAINTINGANDMUSICFORTHEHUMANS’THOUGHTEXPRESSION，THEPURPOSEOFIDEALITYANDLEAVINGTHEREALISTIC．WHAT’SMORE，THEROMANTICISMWASAREFLECTIONOFTHEDESIREOFTHEPERSONSWHOWEREINALOWRANGEINTHESOCIETY，STRUGGLINGOFTHEPRESSUREOFTHERELIGION；ASKINGFORTHEFREEDOMANDPUTTINGEVERYONE’SSPIRITINTOTHEFLOODOFHISTORY．BECAUSEOFTHEDIFFERENCEOFTHEPAINTINGANDMUSIC，ITISIMPOSABLETOAVOIDTHEDISTINCTIONBETWEENTHEROMANTICISMPAINTINGANDMUSICABOUTTHEFORMANDMETHODOFTHEEXPRESSION．THISKINGOFDISTINCTIONEXISTSNOTONLYINTHEROMANTICISMPAINTINGANDMUSICBUTALSOOTHERARTFORMS．INTHEDIFFERENTPLAYGROUNDOFCOUNTRIES，THESTATUSOFTHEPAINTINGANDMUSICHADADIFFERENCETHATASSOCIATEDWITHTHEPRESENTPOSITIONINTHECOUNTRY，ESPECIALLYTHEHISTORY．THEPROCESSOFTHEREVOLUTIONINTHECOUNTRYDECIDEDTHEAREASANDTIMES’DIFFERENCE，F(xiàn)ORINSTANCE，INFRANCEANDITALYTHEROMANTICISMPANTINGANDMUSICHADDIFFERENTWAYS．INTHEOTHERHAND，THEDISTINCTIONOFTHEEMOTIONINFUSEDTHEPAINTINGANDMUSICUNDERLIEDTHEDIFFERENTSPIRIT’SSYSTEMINDIFFERENTCOUNTRIESWHICHBROUGHTSOMEPSYCHOLOGICALORNAMENTSFORTHEROMANTICISMPAINTINGANDMUSIC．II

簡介：四川美術學院碩士學位論文繪畫藝術與圖像姓名吳宗勤申請學位級別碩士專業(yè)油畫指導教師羅中立200306062代主義經(jīng)典作品所具有的造型語言的原創(chuàng)性而沉浸于淺表的大眾圖像樣式拼合游戲中國當代繪畫藝術的進程與西方藝術息息相關可以說它在某種程度上是對西方當代藝術的一次整體性模仿因而中國當代繪畫藝術也不可避免的深深地打上了這個時代的烙印而大眾流行圖像依然是其主要的創(chuàng)作資源在中國當代社會轉型的獨特歷史社會背景下中國當代繪畫藝術如何走出被西方藝術殖民的陰影在強大的流行文化面前該采取何種立場在對大眾圖像資源的使用時何以避免落入媚俗化的深淵都是本文所關注的問題因此通過對西方圖像藝術歷史變遷的梳理對中國當代繪畫藝術的發(fā)展做出一些具有啟發(fā)性建設性的思考在當下具有十分重要的意義關鍵詞圖像繪畫大眾圖像大眾文化

簡介：陜西師范大學碩士學位論文塞尚繪畫藝術闡釋嘗試姓名劉麗霞申請學位級別碩士專業(yè)美學指導教師裴亞莉20040501體概括，這些不同的方法都凸現(xiàn)了物的體積，造成一種浮雕繪畫，使～瞬凝固成為永恒，賦予物性之持久性存在以崇高感。關鍵詞藝術意愿持久性肉身性色彩造型體積顯現(xiàn)II

簡介：中同美術學％油M系向毅軒淺議梨繪㈣一當代中隔境F的般L繪自中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究T作所取得的研究成糶。除史中已經(jīng)力以標注0I用的內(nèi)容外，本論文小也龠其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰Q過的研究成果，也不合為獲得中圍美術學院或其它教育機構的學位證忙瓶使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標叫。本人承擔本聲明的法律責仃。作者繇盧芻弓吁脅厶湃加∥一學位論文版權使用授權書本學他論文作者JT個R解1節(jié)校仃莢保留、使川學位論史N自規(guī)定，同意校保留川訓日家有是L』F門或機構送變論文的復印件和IUR版，允許論義被_F閱和借閱。奉人授權巾圍美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)拊庫進行檢索，可以采用影E、縮日J或掃描等復制R段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權書。2、不保密甌請在以卜相應方框內(nèi)打“√”叫，／褲彥肌肌釤‰鏹協(xié)獺潞儲銣中國美術學院油畫系向毅軒淺議架上繪畫當代中國語境下的架上繪畫淺議架上繪畫當代中國語境下的架上繪畫摘要騎著藝術家們對繪畫藝術觀念的轉變，當代繪畫也在不斷地發(fā)展和變化。關于架上繪畫的存亡問題一直以來都是眾多學者爭論的焦點。支持存在論的觀點認為架L繪畫的存在有著種種現(xiàn)實意義，并且試圖去挽救架上繪硒曾經(jīng)在繪畫藝術上16得的輝煌成就然晰，火亡論者則以種激進的革命態(tài)度來把架上繪畫判以死刑，認為其柜當今社會已經(jīng)沒有任何存在的價值和意義。本文并不是要咐繞著架七繪畫作為種繪畫意識形式的存在與否，而是主要通過時架上繪畫的內(nèi)在形式和個人探索問題加以分析，研究架上繪畫在當代葉1國語境F的發(fā)展現(xiàn)狀以及未來之路。本文通過架上繪畫有關問題的研討思考架L繪畫藝術形式的生存價值問題。關鍵詞槳J二繪畫、中國語境、生存價值

簡介：分類號密級UDC編號10736碩士學位論文綜合材料在中國繪畫中的人文價值體現(xiàn)孔昊指導教師曹瀚申請學位級別碩士專業(yè)名稱美術研究方向國畫論文答辯日期學位授予日期二零一四年四月十二日獨創(chuàng)性聲明本人的學位論文是在導師指導下獨立撰寫并完成的，學位論文沒有剽竊、抄襲、造假等違反學術道德、學術規(guī)范和侵權行為，否則，本人愿意承擔由此而產(chǎn)生的法律責任和法律后果，特此鄭重聲明。學位論文作者（簽名）年月日

簡介：分類號J2密級無學校代碼10414學號2014010501碩士研究生學位論文從避兵絹本冊頁看林紓的繪畫藝術從避兵絹本冊頁看林紓的繪畫藝術FROMFROMTHETHEBIBIBINGBINGSILKSILKSCROLLSCROLLALBUMALBUMTOVIEWVIEWOFOFLINLINSHUSSHUSPAINTINGPAINTINGARTSARTS高舒葦高舒葦院所美術學院導師姓名蘇敉學科專業(yè)美術學研究方向中國畫二○一七年五月獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西師范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。（保密的學位論文在解密后適用本授權書）學位論文作者簽名導師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日