簡介：學校代碼10072學位類型學術型學號20111048TIANJINCONSERVATORYOFMUSIC碩士學位論文MASTERSDISSERTATION論文題目試論余其偉高胡演奏的藝術特色TITLETHECHARACTERISTICSOFYUQIWEI’SPERFORMANCE論文作者劉夢指導教師居文郁學科專業(yè)藝術學/音樂與舞蹈學研究方向二胡演奏答辯時間2014515定稿時間2014527中文摘要本文運用資料搜集與調查的方法，從技巧、風格、情感、內涵等多方面對著名高胡演奏家余其偉先生的高胡演奏藝術進行了系統(tǒng)的分析與研究。全文共分成三個部分第一部分，從技法層面分析余其偉的演奏特色；第二部分，從藝術層面分析余其偉的演奏特色；第三部分，總結余其偉多年藝術活動對廣東音樂發(fā)展的重要推動作用。通過本文的分析，希望能為廣東音樂愛好者掌握高胡的風格技法和情感表達提供理論上的參考，并引發(fā)作曲家、演奏家對廣東音樂未來發(fā)展道路的一些思考。關鍵詞余其偉廣東音樂風格技法音樂表演

簡介：分類號密級逢掌宦節(jié)筢大學碩士學位論文試論中國民族聲樂藝術的融合探索與多元發(fā)展RESEARCHONINTEGRATIONOFCHINESENATIONALVOCALMUSI。CARTANDPLURALISTICDEVELOPMENT作者姓名馬婧威學科、專業(yè)音樂學研究方向聲樂表演與教學研究導師姓名郭建民教授二。一三年四月遼寧師范大學碩士學位論文摘要“多元“是中國民族聲樂最突出的特點，同時也是其發(fā)展的重要途徑和必然結果。歷史像條大河，是一道道涓涓細流的匯入，才使其奔流不息、波瀾壯闊。中國民族聲樂藝術正是一條融納百川的大河，從20世紀初萌生至今，在不同時期以不同的姿態(tài)呈現在世人面前。從形式單一的民歌、戲曲，到與“西洋美聲唱法”互融互補，從“改洋從土”、“改戲從歌”、“土洋之爭”，到“土”、“洋”自然相融，是“多元風格”賦予民族聲樂鮮明統(tǒng)一的個性和勃勃生機。然而，這是一個漫長和艱難探索的過程。在這個過程中，有不可忽視的政治因素在推動，有音樂工作者的辛勤付出在奠基，也有觀眾的審美需求在引導。今天，民族聲樂這條大河更是以多元化的形態(tài)流淌得絢爛多姿，我們也堅信，在奔向未來的途中，它會激起更加絢麗的浪花。本文以“文革”為分界點，分三部分展開一是梳理“文革”前中國民族聲樂從萌生走向成熟的歷史脈絡，回顧音樂工作者們在中國民族聲樂的“融合”上所作出的努力和積極探索，總結這一時期的歷史經驗與藝術經驗；二是對改革開放以來中國民族聲樂在音樂創(chuàng)作、表演方式、演唱方法、教學藝術等方面的多元化發(fā)展和走向進行總結與分析；三是結合自身的演唱經驗，以具體民族聲樂作品為例，淺談自己對演唱多元化的認識和體會。希望此篇論文對聲樂學習者起到借鑒和啟發(fā)的意義，并為民族聲樂藝術繁榮發(fā)展起到積極的推進作用。關鍵詞民族聲樂；融合探索；多元發(fā)展；自身經驗

簡介：學校代碼10072學位類型專業(yè)型學號201302012TIANJINCONSERVATORYOFMUSIC碩士學位論文MASTERSDISSERTATION論文題目談德奧藝術歌曲對學習聲樂演唱的幫助與提高以貝多芬致遠方的愛人和舒伯特山巖上的牧羊人為例TITLETHEENRICHMENTANDIMPROVEMENTOFDEOARTSONGINVOCALMUSICWITHBEETHOVENS“ANDIEFERNEGELIEBTE”ANDSCHUBERTS“DERHIRTAUFDEMFELSEN”ASANEXAMPLE論文作者俞雅赧指導教師杜吉剛學科專業(yè)藝術/音樂研究方向聲樂表演答辯時間2016年5月25日定稿時間2016年6月10日中文摘要德奧藝術歌曲是歐洲浪漫主義音樂的產物，也是最具代表性的浪漫主義音樂體裁。本文通過對德國作曲家貝多芬的藝術歌曲致遠方的愛人和奧地利作曲家舒伯特的藝術歌曲山巖上的牧羊人進行風格特征的研究及演唱方法討論，尋求德奧藝術歌曲對于聲樂演唱的價值與意義，同時對德奧藝術歌曲其他方面的研究提供理論支持，從而有助于更好的理解德奧藝術歌曲的感情內涵及演唱處理技巧。關鍵詞德奧藝術貝多芬致遠方的愛人舒伯特山巖上的牧羊人演唱處理

簡介：學位論文使用授權書根據中央民族大學關于研究生學位論文收藏和利用管理辦法，我校的博士、碩士學位獲得者均須向中央民族大學提交本人的學位論文紙質本及相應電子版。本人完全了解中央民族大學有關研究生學位論文收藏和利用的管理規(guī)定。中央民族大學擁有在著作權法規(guī)定范圍內的學位論文使用權，即1學位獲得者必須按規(guī)定提交學位論文L包括紙質印刷本及電子版；2為教學和科研目的，學?？梢詫⒐_的學位論文作為資料在圖書館等場所提供校內師生閱讀等服務；3根據教育部有關規(guī)定，中央民族大學向教育部指定單位提交公開的學位論文；4學位論文作者授權學校向中國科技信息研究所及其萬方數據電子出版社和中國學術期刊光盤電子出版社提交規(guī)定范圍的學位論文及其電子版并收入相應學位論文數據庫，通過其相關網站對外進行信息服務。同時本人保留在其他媒體發(fā)表論文的權利。本人承諾本人的學位論文是在中央民族大學學習期間創(chuàng)作完成的作品，并已通過論文答辯；提交的學位論文電子版與紙質本論文的內容一致，如因不同造成不良后果由本人自負。本人同意遵守上述規(guī)定。保密的學位論文在解密后適用本授權書，本論文口不保密，口保密期限至年月IE作者暨授權人簽字JI死彩陟20LQ鈾學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在導師指導下進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經注明引用的內容外，本學位論文的研究成果不包含任何他人創(chuàng)作的、已公開發(fā)表或者沒有公開發(fā)表的作品的內容。對本論文所涉及的研究工作做出貢獻的其他個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本學位論文原創(chuàng)性聲明的法律責任由本人承擔。學位論文作者簽字％如20L，呻鋤計，到代表兩個形象的音樂元素，男女舞蹈動作語匯，再到舞段與舞段之間情緒、動靜、強弱等等，整個舞蹈一直在對比中表現內容，烘托主題。關鍵詞舞蹈創(chuàng)作；選材；構思；舞蹈動機；擬人化

簡介：學校代碼10072學號200902083天津音樂學院天津音樂學院TIANJINCONSERVATORYOFMUSICTIANJINCONSERVATORYOFMUSIC碩士學位論文碩士學位論文MASTERSDISSERTATION試論二胡地方風格樂曲的藝術特色試論二胡地方風格樂曲的藝術特色DISCUSSIONONTHEARTISTICCHARACTERISTICSOFERHUMUSICSTYLE培養(yǎng)院系__民樂系_____一級學科__藝術學_____二級學科__音樂學_____論文作者_馬瑞_______指導教師__居文郁教授_天津音樂學院科研與研究生處天津音樂學院科研與研究生處20112011年12月28日內容摘要內容摘要二胡是富有民族特色的中國傳統(tǒng)樂器，由于音色接近人聲，所以它更善于表現各種不同的風格特色，表達樂曲深沉含蓄的情感，這也正是二胡演奏藝術的魅力所在。本論文通過研究地方戲曲、說唱等民間藝術對二胡風格形成的影響，以及分析不同地域風格的技法特色，來探究二胡演奏的藝術魅力。二胡演奏藝術的發(fā)展應繼承傳統(tǒng)，深入理解中國的傳統(tǒng)文化，在這基礎上加以創(chuàng)新，使二胡演奏全方位的展示其獨特的藝術魅力。關鍵字二胡演奏風格韻味技法特色藝術魅力

簡介：獨創(chuàng)性聲明；本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究3_作及取得的研究成果。據我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地。方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名葛倪牟毛簽字日期螄年易月膳日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西9ILI范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名彰1毛本知簽字日期。珈／口年F月廠落日導師簽名氣胗肛簽字日期山知年多月／8日中文摘要20世紀三、四十年代的中國鋼琴藝術，是西方鋼琴與中國傳統(tǒng)文化的接壤，屬于中國新文化的一個品類。通過對西方鋼琴與中國傳統(tǒng)文化相互借鑒、相互滲透、相互融合的歷史巡禮可以看出中國鋼琴藝術是中國音樂家在接受了鋼琴這種純正的西方藝術形式以后，經過中國本土化的改造，進而成為富有中國傳統(tǒng)文化特征、表現東方音樂文化的風骨和面貌的新音樂種類。本文以中國傳統(tǒng)文化為切入點，綜合運用歷史學、文化學、音樂學、教育學等方法，對20世紀三、四十年代中國鋼琴的創(chuàng)作、演奏、教育等方面進行多方位的歷史性觀照，并對此時期代表性作品進行舉例分析，從中國傳統(tǒng)文化的基本精神中提煉出鋼琴作品的文化特征。作者希望通過上述研究，能夠比較系統(tǒng)地揭示20世紀三、四十年代中國鋼琴藝術與其傳統(tǒng)文化之間的內在聯(lián)系，客觀地對取得的成績和存在的問題進行評價，為我國鋼琴藝術的未來發(fā)展提供借鑒。、■～，1關鍵詞中國傳統(tǒng)文化中國鋼琴文化特征

簡介：ANALYSISOFTHELANHUAHUABALLADSINTHESHAPEOFMUSICIMAGEANDARTISTICTREATMENTCOMBINEDWITHAPERSONALCONCERTEXPERIENCEADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROF．A．．．．．．．．．RT．．．．．．SBYWUHUIYINGSUPERVISORPROF．WANGYANFANGMAY，2014摘要在當今眾多優(yōu)秀的二胡作品中，蘭花花敘事曲長期受到演奏者們及廣大音樂愛好者們的喜愛。這首樂曲吸收了陜北地方音樂的特點和韻味，集中了秦派二胡幾乎所有的演奏手法，最大程度地發(fā)揮了二胡的表現力。發(fā)揮了二胡本身酷似人聲且擅長渲染悲劇情緒的特點，作為一種特殊的語言，將經典民歌蘭花花的故事情節(jié)用敘事曲的形式演繹出來，形象地刻畫了主人公鮮活的藝術形象。因此，在研究二胡作品中音樂形象的塑造方面具有典型的代表性。本文以樂曲蘭花花敘事曲為例，通過對樂曲中人物形象的塑造方法和表現進行分析，并結合筆者個人音樂會演奏的親身體會，分別從5個方面提煉出塑造音樂形象方法的一般規(guī)律，力求為今后的二胡藝術實踐提供更全面的理論指導，成功刻畫出更多二胡作品中鮮活、生動的音樂形象。關鍵詞蘭花花敘事曲，音樂形象，塑造

簡介：學校代碼10072學位類型專業(yè)型學號20122008TIANJINCONSERVATORYOFMUSIC碩士學位論文MASTERSDISSERTATION論文題目試析維瓦爾第聲樂作品的藝術詮釋以受傷的新娘、那殺死我新郎的刀劍為例TITLETRYTOANALYZETHEARTISTICSTYLEOFVIVALDI’SVOCALMUSICWORKS,SUCHASSPOSASONDISPREZZATAANDDAQUELLFERROCHEHASVENATO論文作者盧泓予指導教師趙振嶺學科專業(yè)藝術/音樂研究方向聲樂演唱答辯時間2015年5月25日定稿時間2015年6月1日中文摘要巴洛克時期是歐洲聲樂發(fā)展中尤為重要的時期，無論是歌曲數量之大還是演唱技巧之高都較前一時期相比達到了一個更高的層次。維瓦爾第作為這一時期的偉大作曲家，在器樂和聲樂方面都有著很高的建樹，其聲樂作品具有很強烈的時代風格。本文將從以維瓦爾第受傷的新娘、那殺死我新郎的刀劍這兩首女高音詠嘆調為例，從一個演唱者的角度去分析其作品中的藝術風格與演唱技巧。更進一步的從維瓦爾第的這兩首聲樂作品中深入的發(fā)現巴洛克時期歐洲傳統(tǒng)聲樂唱法的演唱技巧與該時期的時代氣息。關鍵詞維瓦爾第美聲演唱巴洛克聲樂風格詮釋

簡介：分類號UDC密級學號405225614032南昌大學碩士研究生學位論文詞曲相融，意韻悠遠唐代詩詞歌曲的藝術審美及演繹研究LYRICSBLENDING,RHYMEDISTANTASTUDYOFARTAESTHETICANDINTERPRETATIONOFTHETANGDYNASTYPOETRYSONGS培養(yǎng)單位（院、系）指導教師姓名、職稱申請學位的學科門類學科專業(yè)名稱論文答辯日期汪濤藝術與設計學院音樂系鄭璐副教授藝術學音樂與舞蹈學2017年6月2日2017年6月2日摘要摘要在中國燦爛豐富的歷史上，唐代是影響深遠且文化鼎盛的一個時期。唐代創(chuàng)造了具有集大成性、開創(chuàng)性、包容性和先進性的詩歌音樂文化，是中國詩歌音樂文化史上重要的轉折點。唐詩與唐代詩詞歌曲是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，影響著一代又一代的中國人。本文所論述的唐代詩詞歌曲是古韻新曲的唐代詩詞歌曲。是由具有深厚文化底蘊和音樂素養(yǎng)的中國近現代作曲家以唐代詩詞為歌曲本體，同時以西方作曲手法為創(chuàng)作載體，在作品的素材、靈感、唱腔等方面融入中國傳統(tǒng)的音樂元素，形成具有中國傳統(tǒng)文化精神的聲樂作品。這一音樂體裁是西方音樂創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)音樂元素完美交融的產物。本文通過對唐代詩詞歌曲的概述，文學與音樂特征的審美價值，多角度分析，并結合幾首歌曲實例，對唐代詩詞歌曲的演繹進行探討和論述，從中挖掘唐代詩詞歌曲的藝術價值。最后，通過本文的研究希望能對弘揚民族音樂文化的傳承，起到了積極的作用，同時促進當代大學生對母語音樂文化的重視。關鍵詞唐代詩詞歌曲；審美價值；演繹研究；藝術價值I

簡介：山東師范大學碩士學位論文詩意、自審與藝術復仇談殘雪作品創(chuàng)作中的現代主義研究及其嬗變姓名李宗梅申請學位級別碩士專業(yè)中國現當代文學指導教師王萬森20090420山東師范大學碩士學位論文誕意識和魔幻色彩，轉而用模糊和曖昧的事件取代單純的意義指向，表達她對自我、對人性悖論、對死亡意識的追尋，構建了一個令人費解的意義迷宮。第二章著重分析殘雪現代主義創(chuàng)作的的精神核心。詩意、自審和藝術的復仇是殘雪小說現代主義創(chuàng)作的基點，也是其小說的現代主義精神溯源。殘雪的小說具有十分鮮明的現代詩性品格，她的詩性精神是一種現代意義上的詩性精神即面對生存折磨、面對內心虛無、面對死亡恐怖而堅韌挺拔的詩性精神。自審是在向黑暗的深淵的過程中對自我的審判和反思，人性的表演是自審的結果，透過各種姿態(tài)的虛無表演，人最終發(fā)現自我的存在那是面對死亡，永不放棄光明的力量。藝術的復仇是在靈魂的廝殺和斗爭尋求突圍之路，惟其如此，藝術才能找到出口，靈魂才能到達澄澈的境界。第三章是本文的創(chuàng)新點。論述殘雪用兒童的獨特的語言視角和觀念視角進行事件講敘，使小說的敘述基調、姿態(tài)、結構及心理思維因素等都具有鮮明的兒童荒誕思維的特征，在某種程度上具有了明顯的“陌生”的神秘色彩。殘雪筆下的兒童是神秘的，具有孤獨和憂傷的獨特情緒。同時，她筆下的兒童也是殘忍的，家庭倫理的崩潰使兒童受到了極大的心理創(chuàng)傷。殘雪選定的兒童視角營構了一個成年人困守其中而不能自拔的怪誕世界，以一種非理性的反叛姿態(tài)講述理性的日常生活對本真的精神的羈絆，剝離下人們在現實世界中的虛偽面具，呈示了一幕幕帶有悲劇意味的現實生存圖景。第四章是本文的另一個創(chuàng)新點，也是對殘雪本世紀的全新文學觀念的整合和闡釋。“新實驗”文學是殘雪對自身創(chuàng)作的反叛和突破，也是對新的文學創(chuàng)作理念的迎合和追尋?！靶聦嶒灐拔膶W是對現代主義、后現代主義、存在主義、超驗主義等各種不同思想流派的內在整合，是對現代主義的繼承，也是對現代主義的超越。從這個意義上說，殘雪的小說不再僅僅沉迷于技巧的運用和借鑒，而是從文學理念精神出發(fā)，以古典文學為基礎，創(chuàng)造出具有民族特色的文學作品，它的主線精神是現代主義，具有的向內轉的特征，著重關心人的心靈世界。在2008年發(fā)表的長篇小說邊疆便是殘雪對新實驗文學的精神體驗和高峰之作。

簡介：文學碩士學位論文設計藝術中紅色與黑色并置的色彩意境研究INTERIORRESEARCHTHECOLOURARTISTICCONCEPTIONOFREDANDBLACKINDESIGNSET許曉春美術學延邊大學學校代碼10184分類號分類號密級UDC學號2008040054延邊大學碩士學位論文設計藝術中紅色與黑色并置的色彩意境研究研究生姓名許曉春培養(yǎng)單位美術學院指導教師姓名、職稱沈福實副教授學科專業(yè)美術學研究方向美術學論文提交日期2011年5月27日

簡介：分類號密級學校代碼Q魚墨學號2Q1211QQQ墾2壘遣享師耗大學碩士學位論文⑧詩情樂意中國藝術歌曲百年源流及對當今界定的思考作者姓名I董晶研究方向導師姓名聲樂演唱與教學于貴祥副教授2015年03月摘要藝J忙歌曲，是聲樂藝術經歷了漫長的發(fā)展過程所產生的獨特的體裁形式，它發(fā)端于音樂的古典主義時期，至18世紀末19世紀初，形成了固定的體裁形式，在多國深受人們的喜愛。藝術歌曲這一獨特的體裁，與詩歌的繁榮有著密切的關系，詩歌即是避世的文學家所作，或敘事、或幻想，而音樂家又是用音樂語言還原詩作的情感，形成文學與音樂兩種文化水乳交融、相得益彰的獨特形式；因此，藝術歌曲也像詩歌一樣，表達小我的深沉的主觀情感；從它的藝術表現來說，反應的也是個人的、主觀的、內心的自我意志，或敘事、或抒情、或幻想，都體現了個人性、自由性這種獨特的藝術歌曲體裁特性。藝術歌曲的伴奏的創(chuàng)作較之前的聲樂體裁獲得了與演唱同等地位的禮遇，它已不僅是烘托背景、鋪墊情緒，更重要的是它與聲樂演唱相輔相成、渾然一體，是整個創(chuàng)作形式不可分割的一部分，同時這種個人的小我的輕歌，使不具有政治性也成為藝術歌曲的一大特點。藝術歌曲來到中國，與中國的悠久的、繁榮的詩歌文化形成了默契，“詩情樂意”在中國本就有著悠久的音樂文化傳統(tǒng)，古代士大夫隱居山林，一把古琴、一肚墨水寄情山水，悠然自得，從國外傳來的藝術歌曲這一體裁所承載的情感可以說與吉琴文化有著異曲同工之妙。從“五四”時期起，藝術歌曲在我國經歷了從“模仿”到“探索”的發(fā)展歷程，幾輩作曲家都為創(chuàng)作出具有中國民族音樂元素的藝術歌曲而大膽求索，創(chuàng)作出一首首經典的具有中國風格的藝術歌曲。然而，今天對于藝術歌曲的界定卻越來越模糊，甚至出現了廣義的藝術歌曲和狹義的藝術歌曲這一說法，因此業(yè)內對于藝術歌曲的界定是存在爭議的。筆者選擇這一課題進行研究，具有極強的理論和現實意義。關鍵詞藝術歌曲詩情；樂意；界定國外；中國源流特征

簡介：遼寧師范大學碩士學位論文試談中國水彩藝術的未來發(fā)展－－水墨元素的借鑒姓名劉冰月申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師陳邕201104ABSTRACTARTISTHEEMBODIMENTOFANATIONALCULTURE．ANDITSMANIFESTATIONSHOULDHAVENATIONALCHARACTERISTICS．WATERCOLORISBELONGEDTOWESTERNPAINTINGSYSTEM，WHICHDEVELOPEDINENGLANDINTHE18THCENTURYANDBECAMEANINDEPENDENTPAINTING．WATERCOLORHASTHEUNIQUEARTISTICCHARMANDAESTHETICVALUE，MAKINGITHASANIRREPLACEABLEPOSITIONINTHEARTISTICFIELDS．BECAUSEOFEASTWARDSPREADOFWESTERNCULTUREINMINGDYNASTYANDQINGDYNASTY,WESTERNWATERCOLORPAINTINGWASINTRODUCEDINTOCHINA．THROUGHTHETIRELESSEFFORTSOFOLDERGENERATIONANDTODAY’SCHINESEWATERCOLORPAINTERS，WATERCOLORPAINTINGINCHINAHASMADEGREATACHIEVEMENTS．WATERCOLORPAINTINGWITHTHECHARACTERISTICSOFCRYSTALCLEAR,MAKEVIEWERSTOFEELTHESPECIALCHARMANDBEAUTY．WASHPAINTINGWITHALONGHISTORYANDCHINESECHARACTERISTICS，HAVETHEUNIQUESTYLEINTHEWORD，ANDITSPURSUITISEMOTIONALEXPRESSIONRATHERTHANACCURATEDESCRIPTIONSOFTHEFIGHTSHAPE．WATERCOLORPAINTINGANDWASHPAINTINGARERESPECTIVELYFROMTHEIROWNNATIONALCULTURES，EACHHASITSOWNTRADITIONALPHILOSOPHICALCONCEPTANDESTHETICSENSE．ACCORDINGTOTHEME，CHINESEPAINTINGCANBEDIVIDEDINTOFIGUREPAINTING，LANDSCAPEPAINTINGANDBIRDANDFLOWERPAINTING；ACCORDINGTOCREATINGTECHNIQUE，CHINESEPAINTINGCANBEDIVIDEDINTOMETICULOUSPAINTING，FREEHANDBRUSHWORKPAINTINGANDCOMBINEDFINEBRUSHWORKANDFREEHANDBRUSHWORKPAINTING．WASHPAINTINGISCONSIDEREDREPRESENTATIVEOFCHINESEPAINTING，ANDITORIGINATEDINTHETANGDYNASTY．SINCETHEREFORMANDOPENING，WITHTHEADVANCEMENTOFTECHNOLOGYANDECONOMICDEVELOPMENT，ASWELLASTHERAPIDDEVELOPMENTOFFOREIGNECONOMICRELATIONSANDINTERNATIONAL仃ADE．CHINA’SOVERALLNATIONALSTRENGTHGROWINGCONSTANTLYIMPROVETHELEVELOFCULTUREANDARTONTHEINTEMATIONALSTAGE．THELEVELOFCULTURALDEVELOPMENTNOTONLYMARKSTHELEVELOFCIVILIZATIONOFACOUNTRY,ALSOMARKSTHESOFTPOWEROFACOUNTRYANDNATION．CHINESEPAINTINGISAMATUREPAINTING，ANDITREFLECTSTHETRADITIONALCHINESECULTURE．INTHISPAPER,THEWAYFORWATERCOLORPAINTINGTOABSORBWASHPAINTINGSPRITEWASDISCUSSEDBYOBJECTIVECOMPARISONOFWATERCOLORPAINTINGANDWASHPAINTING．THEIDEALOFCHINESEWATERCOLORPAINTERSISTHATCHINESEWATERCOLORPAINTINGWITHCHINESENATIONALCHARACTERISTICS，THESPIRITOFTHEAGEANDPERSONALITYSTYLECOULDOCCUPYAVERYIMPORTANTPOSITIONINTHEARTOFTHEWORLD．KEYWORDSWESTERNWATERCOLORPAINTING；CHINESEWASHPAINTING；COMPARISON；REFERENCE；NATIONALCHARACTERISTICSII

簡介：1學校代碼10663學號4201210000146貴州師范大學碩士學位論文試論田沁鑫劇作試論田沁鑫劇作中的現代藝術觀念和東方美學中的現代藝術觀念和東方美學THEMODERNARTCONCEPTSANDEASTORIENTALAESTHETICSOFTIANQINXIN’SDRAMAWORKS專業(yè)名稱文藝學專業(yè)代碼050101研究方向文藝美學申請人姓名朱筱筱導師姓名林樹明二零一五年五月十日3摘要田沁鑫的出現，無疑為中國當代劇壇注入了強大的生命力。作為中國當代極具實力和影響力的新銳導演和國家話劇院唯一女導演，她的作品具有強烈的視覺沖擊力和極高的戲劇美學價值，兼具世界名著、中國古典題材及當代社會話題，有力拓展了現代藝術觀念和東方美學相結合的中國當代戲劇新方向。田沁鑫在中國當代劇壇如此別具一格，可謂是當代劇壇不可多得也不可繞過的人物。但是學界對其關注甚少，尤其是對其作品美學價值的研究更少。本文將以田沁鑫最新一段時期內活躍于舞臺市場的三部作品紅玫瑰與白玫瑰、四世同堂、青蛇為例，從西方現代藝術觀念和東方美學特征切入，從戲劇文本和舞臺呈現兩大方面，研究田氏戲劇的當代美學價值，以期能夠給當代中國戲劇美學在中西文化交流、碰撞中的傳承、融合與創(chuàng)新帶來思考和啟迪。紅玫瑰與白玫瑰改編自張愛玲同名小說，卻是對原著的當代解讀，賦予了原著當代話語和視角。2010年，在老舍誕辰111周年之時，田沁鑫編劇、導演的四世同堂在臺北國父紀念館首演，開創(chuàng)內地話劇臺灣首演紀錄。話劇青蛇改編自香港女作家李碧華同名小說，但卻不同于小說中冷靜鬼魅的筆觸，也不同于小說中極盡表現青蛇情欲的主題思想，而是賦予青蛇更加鮮明的形象，更為其情欲探尋出路。這三部作品集中體現出田沁鑫戲劇的美學風格將西方現代藝術觀念與東方美學結合的中國舞臺表達。在物質滿溢的社會里，走進田沁鑫的劇場，能找到一個與世俗隔絕的空間，感受到獨立的藝術精神品格，感受到戲劇在中西方審美形態(tài)下的融合表達。在中國當代戲劇探索關鍵期的當下，如何實現中國戲劇的國際化，如何找到當代話劇的出路，田沁鑫的戲劇精神和美學是值得推崇和借鑒的。關鍵詞田沁鑫，戲劇，現代戲藝術觀念，東方美學

簡介：河北大學碩士學位論文論龍門石窟佛教造像藝術姓名馬靜申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師劉金柱20080501ABSCRACTABSTRACT啦STHESISISBASEDONTHEPRESENTRESEARCHANDEXISTINGPROBL鋤SOFBUDDHISMA11DLON腫ENGROTTOESBUDDHISMSTATUQAN．THEAUTHORPUTLON腫ENGROTTOESBUDDLLISMSTAMARYARTUNDERTHEBACK舯UNDOFBUDDHISMINORDERTOSUMMARIZETHEDISTINCTIVEANISTICF_EATUREANDTHE∞LTURALFLAVOROFLONGMENGROTTOESASWELL硒TOREVEALITS11ISTORICALROLE舔ALINKBE觚EEILPASTAND如NLREBYDOINGRESEARCHINTOITSCHARACT盯DEVELOPMELLT雅DMOTIVATIONOFITSPROSPEROUSANDDETI砸ORATIOND嘶NGDIF】衙ENTSTAGES．FIRST，METHESISA11ALYZESTHEHISTOCALMOTIVATIONOFTHEDEVELOPMEILTAILDPMSPEROLLSOFBUDDHISMINOURCOULL時舫MT11EHISTONCALANGEL。111MEAUTHOR’S叩INION，ITISNLEDEVELOPMEILTOFBUDDHISMAILDTHEMOTIVATIONOFHISTORICCONDITIONTHATHASMADETHECULTULIEOFBUDDHISMCOMEINTOBEINGAILDBECOMEONENOTICEABLEPANOFTRADITIONALCHINESECULTURE．BUDDHIST粵DTTOARTANDCULTUREASASPECIALTYPE，IILTHETRADITIONALCHINESECULHLREPLAY鋤IMPORTANTMLE．SENCONDLY，THETHESISPENETRATESINTOITSHISTORICALBACK黟OMLDACCORDINGTOMEOBSERVATIONANDMERECORDOFL0NGMELLGROTTOESBUDDHISMSTATLLARYAN．THIRDLY’THROU曲THEBUDDHISTSCULPTURESAITINTHECOURSEOFDEVELOPMENTOFOURCOUNNYANDITSAESTLLETICCHARACT嘶STICSOFMEUNDERSTAILDING，ANDMELONGMENGROTTOESAILDWATCHTHEBASISOFDOCUMENTEDHISTOⅨLOOKINTOMEPROSP嘶TYOFTHELLISTORICALBACKGROUND．FINALLY，TLLEF．OCUSISPLACEDONTLLEMOROU曲RESEARCHOFMEDISTINCTIVEARTISTICCHARACTERISTICSOFLON掣NEILGROTTOESBUDDHISMSTATUARYART，WITHTHEEMPHASISONTLLEE虢CTSOFTHEDEVELOPMENTOFBUDDHISMONSTAM剮哆AN．THESECUL撕ZATIONOFSTATUARYARTISACCOMPANIEDWITHTHESINICIZATIONOFBUDDHISM．THEIMPORTANTIMPACTANDREALISTICSIGNIFICANCEOFBUDDHISMONCHINESE咖DITIONALCULTUREISSUMMARIZEDTHROUGHTHERESEARCHOFTHEDISTINCTIVEARTISTICCHARACTERISTICSOFBUDDHISMSTATUA巧ART．KEYWORDSBUDDHISM；LON舯E11GROTTOES；STATLLA拶；ANISTICFEATURE