簡(jiǎn)介：本文從藝術(shù)基本語言中的材料入手，將繪畫材料的演變納入繪畫表現(xiàn)理論的發(fā)展脈絡(luò)來考量，就新型材料對(duì)于油畫創(chuàng)作的可行性展開論述。本文從分為三章節(jié)，第一章從新材料出現(xiàn)的時(shí)代背景，討論新型材料在當(dāng)代油畫中作為再現(xiàn)和表現(xiàn)手段的意義。著眼于藝術(shù)理論，從物性，空間與時(shí)間闡述了鐳射作為新興材料即是藝術(shù)語言本身的顯現(xiàn)，又是推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)新圖像發(fā)展的新浪潮。著重闡述鐳射元素材料，從鐳射元素的物理特性和藝術(shù)特性進(jìn)行探討解析它本身的屬性。第二章分別舉例了森萬里子、帕科拉巴納等其它領(lǐng)域（在雕塑，公共空間，建筑和服裝）的藝術(shù)家是如何利用鐳射元素材料進(jìn)行創(chuàng)作以及作品的理念。第三章回歸到繪畫本身，列舉了當(dāng)代繪畫家，從繪畫的角度去探討鐳射元素材料在繪畫發(fā)展中的可行性和未來。

簡(jiǎn)介：分類號(hào)●■■●■●●■■■■■■■■■■■_■●●■■■■■■一UDC題目英文學(xué)校代碼至Q壘皇Z學(xué)號(hào)10497210311幻劣潷理歹大洋學(xué)位，論文海派畫家虛谷金魚題材繪畫研究指導(dǎo)教師姓名蕉星童職稱夔攫單位名稱莖苤皇塑進(jìn)堂醫(yī)郵編申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別論文提交日期碩士2013年4月430070學(xué)科專業(yè)名稱羞丕堂論文答辯日期壟Q里圣生量旦壟窆旦學(xué)位授予單位武漢理工大學(xué)學(xué)位授予日期答辯委員會(huì)主席鱟塑壘評(píng)閱人直煎蘊(yùn)媽盔2013年5月武漢理大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要海上畫派又稱“上海畫派“指的是我國(guó)19世紀(jì)中葉云集于上海的各有專長(zhǎng)的各類畫家的統(tǒng)稱。近代的上海經(jīng)過開埠之后，工商業(yè)的發(fā)展立刻活躍了上海的藝術(shù)市場(chǎng)，吸引了周邊特別是江浙一帶的畫家。雖然“海派”畫家的師承有所不同，但是他們都是長(zhǎng)期居住在上海趙之謙、虛谷除外，并且“海派”善于把詩(shī)、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，將明清大寫意水墨畫技藝和金石藝術(shù)中剛健雄強(qiáng)的審美特色、強(qiáng)烈鮮艷的色彩融會(huì)貫通，描寫民間喜聞樂見的題材，形成雅俗共賞的新風(fēng)貌。虛谷是“海派”畫家中的代表人物之一。虛谷與趙之謙是“海派”畫家中僅有的兩個(gè)沒有定居于上海的畫家，在19世紀(jì)的上海，花鳥畫家云集，虛谷之所以能立足，還能夠引起后人的重視，追隨者眾多，由此虛谷的花鳥畫還成為了一個(gè)格調(diào)，主要是因?yàn)樘摴鹊幕B畫的個(gè)性很強(qiáng)，比趙之謙、任伯年、胡公壽、王禮、周閑、胡璋、蒲華等人的花鳥畫多了幾分奇峭冷逸和清寒冷雋的氣息。虛谷擅長(zhǎng)畫金魚題材的花鳥畫，并且虛谷筆下的金魚有著自己鮮明的特色他筆下的金魚頭、眼眶、形體都是方形，整體上看頭部與魚體連為～體，成為一個(gè)長(zhǎng)方形。實(shí)際上不存在這種魚，而是他適當(dāng)變形經(jīng)過藝術(shù)加工的簡(jiǎn)化、裝飾、抽象化的金魚。以方筆勾出金魚的軀體，改變了金魚輕盈柔美的自然形態(tài)，顯得似乎笨拙，但比自然界的金魚更美更富有情趣。虛谷在創(chuàng)作金魚題材時(shí)，從注重描繪客觀物象的真實(shí)感，到注重表現(xiàn)畫家的思想情感、藝術(shù)意趣，從注重寫實(shí)到注重寫意，開創(chuàng)了繪畫審美情趣、繪畫理論發(fā)展的新趨勢(shì)。虛谷的藝術(shù)在近代繪畫中是獨(dú)具新意的，這除了自身的才情、苦學(xué)的精神、及虛心容物之量外，還在于他能憑借對(duì)物象驚人的理解和概括而進(jìn)入表現(xiàn)的境界。平易與舒潔的素質(zhì)，追求意境的深邃和意味的悠長(zhǎng)是他所追求的目標(biāo)。關(guān)鍵詞海派、金魚題材、主題、象征性

簡(jiǎn)介：分類號(hào)學(xué)校代碼10373密級(jí)學(xué)號(hào)11006054307碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目目關(guān)于卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉關(guān)于卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支繪畫藝術(shù)思想的分析與比較斯貴支繪畫藝術(shù)思想的分析與比較論文作者論文作者康英潔康英潔指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師徐祥民徐祥民專業(yè)名稱專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向外來繪畫轉(zhuǎn)型研究外來繪畫轉(zhuǎn)型研究淮北師范大學(xué)研究生處二○一三年五月論卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支繪畫藝術(shù)思想的分析與比較中文摘要I關(guān)于卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支繪畫藝術(shù)思想的分析與比較（美術(shù)學(xué)）摘要在十七世紀(jì)歐洲繪畫史上繁星璀璨，而卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支則是群星中最引人矚目的，他們是歐洲乃至整個(gè)人類繪畫史上無可厚非的最偉大的繪畫藝術(shù)家。眾所周知，“藝術(shù)”的最高境界是努力的做回自己，而三位大師正做到這一點(diǎn)，他們用一系列的寫實(shí)繪畫作品把對(duì)生命的追求與探索傳達(dá)給了世人，他們作品中拋開了一切外在的浮華，摒棄了繪畫中那些“崇高精神”、裝飾因素和理想化，以其最明確率真的自然主義的寫實(shí)繪畫風(fēng)格勇于直面那些普通而又偉大的永恒生命的最深層。他們的那種恪守自然形態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格更能直接的闡述創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，更能把創(chuàng)作者的繪畫藝術(shù)思想的靈魂體現(xiàn)的淋漓盡致，即使在幾百年后的科技時(shí)代的今天，依舊如朗月當(dāng)空。或許大家對(duì)卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位大師都有所了解，因?yàn)榍叭藢?duì)他們都有了不同的程度的研究，尤其是對(duì)倫勃朗的研究成果更是碩果累累。但是筆者發(fā)現(xiàn)把這三位藝術(shù)巨匠結(jié)合起來從遵循自然的寫實(shí)繪畫角度去研究他們的繪畫藝術(shù)思想，并且進(jìn)行分析比較，在這方面為出發(fā)點(diǎn)的著作還是不多見的。本文旨在對(duì)前人研究成果的體悟和學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上從三位藝術(shù)大師的繪畫藝術(shù)思想為切入點(diǎn)。筆者首先對(duì)卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位藝術(shù)家恪守自然的寫實(shí)風(fēng)格所傳達(dá)的繪畫藝術(shù)思想進(jìn)行分析比較，以大師們的作品為紐帶，去剖析大師們獨(dú)特的內(nèi)心世界，即使相隔幾百年甚至上千年也可穿越時(shí)空與大師們達(dá)成思想上的共鳴，從而總結(jié)出三位藝術(shù)大師的繪畫藝術(shù)思想方面的聯(lián)系性與差異性；其次就要分別深入的論述卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位藝術(shù)家的繪畫藝術(shù)思想形成的原因，社會(huì)環(huán)境、時(shí)代背景、人生際遇對(duì)他們繪畫藝術(shù)思想形成的影響，重點(diǎn)分析其繪畫藝術(shù)思想在作品中的體現(xiàn)，本節(jié)對(duì)三位大師一生的繪畫藝術(shù)思想的微妙變化也有所把握和提及；卡拉瓦喬、倫勃朗及委拉斯貴支他們用精湛的繪畫技法征服了一代又一代人，用高潔的藝術(shù)思想影響了一代又一代人，他們因此贏得了世人的尊重，并對(duì)后世的畫壇產(chǎn)生重大而深遠(yuǎn)的影響。這些都是他們留給我們最寶貴的財(cái)富，是讓我們少走彎路的先知智慧，是我們必須研究和學(xué)習(xí)的藝術(shù)精華。所以在文章最后，筆者要跟進(jìn)闡述卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉斯貴支三位大師偉大的繪畫藝術(shù)思想對(duì)后世的意義影響以及對(duì)筆者自身以后繪畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的啟示。關(guān)鍵詞卡拉瓦喬；倫勃朗；委拉斯貴支；繪畫藝術(shù)思想；

簡(jiǎn)介：分類號(hào)密級(jí)單位代碼10422學(xué)號(hào)碩士學(xué)位論文論文題目F111岫1一王離慶澮函坼風(fēng)爺砸紹作者姓名盜殛碭學(xué)院名稱墮莖顯臣專業(yè)名稱整盞指導(dǎo)教師虱銎二耋盟合作導(dǎo)師洳駐年薌月力日山東人學(xué)順FJ，學(xué)化論文目錄中文摘要LABSTRACT”“000”””“””一””2緒論一一””””“”””““”“””一”””“1第一章王雪濤繪畫藝術(shù)風(fēng)格的形成及演變4第一節(jié)心師自然、造化天成4第二節(jié)重視寫生、長(zhǎng)于默記6第三節(jié)轉(zhuǎn)益多師、畫風(fēng)終成8第二章王雪濤繪畫藝術(shù)風(fēng)格的體系建構(gòu)11第一節(jié)構(gòu)圖繪畫藝術(shù)的布局章法11第二節(jié)賦彩繪畫藝術(shù)之心性流淌12第三節(jié)筆墨繪畫藝術(shù)的語言形式14第四節(jié)氣韻繪畫藝術(shù)之靈魂16第三章王雪濤繪畫作品的審美意蘊(yùn)18第一節(jié)“主體性“意義的顯現(xiàn)18第二節(jié)意境的重構(gòu)20第四章王雪濤藝術(shù)美學(xué)思想的生命意蘊(yùn)22第一節(jié)梅花香自苦寒來22第二節(jié)人格修養(yǎng)生命的綻放23第三節(jié)墨海靈光五彩妍25第四節(jié)繼承傳統(tǒng)與發(fā)展創(chuàng)新26結(jié)論”一一“28參考文獻(xiàn)29致謝“”一””““32攻讀碩士期間發(fā)表的論文33

簡(jiǎn)介：Y‘12LL“8分類號(hào)』QUDC700密級(jí)公理學(xué)號(hào)YUQQ33南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文論現(xiàn)代繪畫中的童趣現(xiàn)象研究生姓名導(dǎo)師姓名論文提交日期至魚魚生曼縣璺目學(xué)位授予單位直立苧苤堂陵答辯委員會(huì)主席粥奇9倪蕉蕉隆世主數(shù)攫論文答辯日期呈Q魚生曼旦絲旦學(xué)位授予日期呈QQ生璺旦Q旦評(píng)閱人2007年5月8曰ABSTRACTINTHEBEGINNINGOF20MCENTURYWESTERNARTWASCALLED‘MODERNISM’ORTMODEM’ARTBEFORETHEEMERGENCEOFMODEMART，TRADITIONALWESTERNPAINTINGADVOCATEDSCIENCE，TECHNOLOGYANDTRADITIONALPERSPECTIVEPAINTINGPRINCIPLEDEVELOPMENTOFINDNSTRIALIZATIONANDFRRTHERIMPROVEMENTOFPHOTOGRAPHYBRINGANEWQUESTIONTOPAINTINGISTHEPURPOSEOFPAINTINGJUSTTOINTIMATETHENATUREATTHEENDOF19TLLCENTURYPAINTINGSKILLSHADDEVELOPEDTOAQUITEMATURESTAGE，ANDBEGANTEACHTHEEXTREMITYATTHISTIME，PARTOFTHEARTISTSWASTIREDOFRATIONALSKILLSRETURNEDTOTHEORIGINALPOINTSEEKINGFORTHENATURALSENSATIONANDFRANKNAIVETYTHEREFORE，ABATCHOFWORKSFULFILLEDOF‘NAIVETY’HADCOMEUP，PARTOFWHICHWEREINTHEMANRLEROFCHILDRENDOODLINGTOEXPRESSTHEIRFEELINGANDSENSATIONMOREDIRECTLYTHISTRENDOFPAINTINGBECAMEANEWFORMOFMODEMPAINTINGTHEFIRSTPARTOFTHISDISSERTATIONDEMONSTRATESTHEPHENOMENONOF‘NAIVETY’INTHEMODEMPAINTING，LISTSSOMEREPRESENTATIVE‘NAIVETY’PAINTINGS；THESECONDPARTANALYSESTHESIMILARITYOFABOVEMENTIONEDWORKSTHECHARACTEROF‘NAIVETY’ANDCOMPARESWITHCHILDRENPAINTINGANDTRADITIONALPANTING；THETLLIRDPARTRAISEDOUTTHEREASONOFTHEEMERGENCEOF‘NAIVETY’ANDPROFOUNDMEANINGOFTHE‘NAIVETY’THATARTISTSWANTTOEXPRESSFINALLYITSUMMARIZESTHESIGNIFICANCEOF‘NAIVETY’PHENOMENONINTHEMODEMPAINTINGKEYWORDSMODEMPANTINGORIGINAIITYNAIVETYFORM，SENSATIONII

簡(jiǎn)介：Y1109259分類≮密級(jí)西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文論文編號(hào)作者姓名夏強(qiáng)指導(dǎo)教師姓名渣睦壅墼撞學(xué)科專業(yè)差查堂提交論文日期三QQ主生至旦200452SUBJECTPROBEINTOPAINTINGASAPROCESSSPECALTYFINEARTSOILPAINTINGNAMEXIAQIANGINSTRUCTORPANXIAODONGABSTRACTTOPAINTERS，PAINTINGISACOURSEOFPARTICIPATINGFROMAPAINTER’HEART，WHICHINCLUDESBOTHTHEEMPLOYMENTOFPAINTINGMATERIALSANDTHEDEVOTIONOFAPAINTER’SEMOTIONANDWISDOMPAINTINGISTHERESULTOFCOMPREHENSIVEFACTORSINTHISTHESIS，IPROBEINTOTHETHEMEFROMDIFFERENTANGLESTHEARTICLECOYERSFIVEPARTSIN‘‘ESSENTIALTOPIC”，THEWRITERMAINLYCLARIFIESTHECONNECTIONBETWEENARTANDBEAUTY，ANDALSOTHEDIFFERENCEOFBEAUTYBETWEENARTANDLIFEINNATUREASAMATTEROFFACT，THEBEAUTYOFARTLIESINEXPRESSINGA“REPRESENLATIVECHARACTERISTIC”O(jiān)R“INNERTRUTHFULNESS”IN“PAINTERS’OBSELVATION”，THEWRITERELABORATESONTHEIMPORTANTROLETHAT“OBSERVATION”PLAYSINPAINTERS’CREATIONANDONTHEPARTICULARITYOFITIN“IMAGERYWORID”，IINTRODUCETHATIMAGEISACTUALIYNOTLIVEIYORCONCRETEBUTABSTRACTIN‘‘PAINTINGLANGUAGE”IANALYZETHEDIFFERENCEBETWEENPAINTERSANDORDINARYPEOPLEPAINTINGLANGUAGEISTHEMEANSWHICHPAINTERSUSETOMAKETHEIREMOTIONANDWISDOMEXPRESSEDANDUNDERSTOOD，BUTNOTTHEONLYONEINFACT，ITISACULTUREACTIONIN“THEMESELECTION”，IPROBE|_INTOTHEDIFFERENCETHATTHETHEME，WHICHISTHEFUNDAMENTALREFERENCE，MAKESTOPAINTERSIN“RATIONALCONTROL”，THEWRITEREXPLAINSTHATPAINTINGISNOTONLYTHEPARTICIPATIONOFEMOTION，BESIDES，LACKINGREASONMEANSTHATPAINTERSCANGRASPNEITHEREMOTIONNOR1ANGUAGETAKEVINCENTVANGOGHFORINSTANCE，HE，AGREATPAINTER，ALTHOUGHMISUNDERSTOODFORALMOSTTHEWH01E1IFE，WASFULLOFRATIONAIITYKEYWORDSOBSERVATION；IMAGE；PAINTINGLANGUAGE；THEME；RATIO口ALITYRESEARCHTYPETHEORETICALRESEARCH

簡(jiǎn)介：中國(guó)人物畫是傳統(tǒng)繪畫體系中最早產(chǎn)生和最先成熟并得到完善的藝術(shù)形式，在中國(guó)繪畫史中占有重要地位。唐代是仕女畫人物繁榮興盛的階段，其仕女畫是以描寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性生活活動(dòng)為主要內(nèi)容的繪畫題材作品。這一時(shí)期仕女畫極力追求體現(xiàn)生活中女性豐腴艷麗的身姿和氣質(zhì)華美的服飾形象。唐代社會(huì)意識(shí)形態(tài)呈現(xiàn)出空前多元性，給服飾和繪畫內(nèi)容奠定了豐富的基礎(chǔ)。同時(shí)也折射出當(dāng)時(shí)開放、自由的社會(huì)風(fēng)氣和敢于大膽顯露女性美的欣賞趣味。唐人所尚以豐肌為美，曲眉豐頰，俗稱“玉環(huán)肥”。唐代仕女畫以極具代表性的典型服飾形式來表現(xiàn)“玉環(huán)肥”的貴族婦女生活情調(diào)為這一時(shí)期仕女畫的主要藝術(shù)特征。其服飾款式多樣、色彩艷麗、雍容華美，形態(tài)極具風(fēng)姿，賦予作品蓬勃的生命力，具有豐富的表現(xiàn)性。服裝藝術(shù)審美同其他造型藝術(shù)一樣，包括基本元素的構(gòu)成和審美主體的審美感知。仕女畫中的線條、色彩、紋樣、肌理等表達(dá)構(gòu)成了服飾形態(tài)的視覺特征及審美形式，以及對(duì)這些元素形成的節(jié)奏、秩序、韻律、和諧的審美規(guī)律的美感感受。本研究以唐代仕女畫中服裝的款式、色彩、面料佩飾及妝容為研究?jī)?nèi)容。在造型原則的規(guī)律的基礎(chǔ)上，對(duì)仕女畫服飾視覺美形式進(jìn)行分析。全文主要分為四部分，運(yùn)用文獻(xiàn)檢索和圖像分析等研究方法展開論述第一部分，以唐代社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r為背景探討了仕女畫風(fēng)格形成的社會(huì)、政治、文化等因素以及人們的審美心理。第二部分，從唐代服飾的角度對(duì)唐代仕女畫中的服飾進(jìn)行表述說明，概括了仕女畫服飾的風(fēng)格類型和特征。以唐代仕女畫服飾語言和繪畫語言兩者之間的交聯(lián)點(diǎn)為切入點(diǎn)，以形式美法則基本理論為導(dǎo)向，分析了服飾語言在唐代仕女畫中形成的規(guī)律和表現(xiàn)手段。第三部分，提出服飾意境的概念，并分析服飾意境“化意為形”的處理手法。服飾的形式表達(dá)是一種由意象到圖形的轉(zhuǎn)化過程，其形成服飾繪畫語言的點(diǎn)、線、面、色等元素本身都具有豐富的“表現(xiàn)性”。通過以上的分析，本文認(rèn)為服飾在唐代仕女畫語言表達(dá)中具有重要的地位。其服飾形式美表達(dá)具有相對(duì)獨(dú)立性。本文用服飾的基本元素作分析，結(jié)合圖文加以說明，以便最終獲得人們所掌握的服飾繪畫表現(xiàn)手段。

簡(jiǎn)介：心必㈣㈣舢舢刪4Y34165芎分分類號(hào)密級(jí)編號(hào)中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文西方繪畫中的觀看方式研究THERESEAL‘CIL01|THE、ICWINGWAJSIT／WPSTEILLPAINTINGS亓玉峰指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱司徒童教授揚(yáng)叁至教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別藝本堂簋堂魚專業(yè)名稱差苤堂論文提交日期星Q璺生壘且論文答辯日期星Q晝生壘且2Z目學(xué)位授予單位和日期生國(guó)差本堂院2Q墨生魚目答辯委員會(huì)主席歐陽墓評(píng)閱人差劍韭堅(jiān)題鍪明墓題2018年5月中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系亓玉峰西方繪畫中的觀看方式研究目錄摘要3ABSTRACT5導(dǎo)論一9上篇西方繪畫中的視覺概觀16第一章、古埃及與古希臘繪畫中的視覺呈現(xiàn)16一、古埃及16二、古希臘20第二章、古羅馬與中世紀(jì)繪畫的視覺呈現(xiàn)24一、古羅馬24二、中世紀(jì)25第三章、文藝復(fù)興時(shí)期透視法則下的視覺32一、焦點(diǎn)透視351單目視像352雙目視像363多重透視384雙聚焦透視法405雙側(cè)焦透視法416迂回透視法42二、古典主義繪畫中的理性視覺46三、現(xiàn)代情境48下篇視覺之思63第四章、記憶與觸視一63一、記憶63二、觸視70第五章、經(jīng)驗(yàn)性直觀74一、現(xiàn)實(shí)的視覺75二、印象的視覺81第六章、攝影式觀看一88一、照相式繪畫88二、傳統(tǒng)寫實(shí)模式與具象表現(xiàn)繪畫一95第七章、現(xiàn)象學(xué)的看110一、視覺真實(shí)的追問111二、純粹直觀1141塞尚的邏輯視覺1282賈克梅蒂的純粹直觀1343莫蘭迪的聆聽式直觀141結(jié)吾144參考文獻(xiàn)151致謝1571

簡(jiǎn)介：西安美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文堅(jiān)守與開拓林風(fēng)眠、吳冠中繪畫道路的分析姓名李旭鶴申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師趙健20090301SUBJECTADHERETOANDDEVELOPIINFENGMIAN，WUGUANZHONGPAINTINGROADINSPIRATIONSPECALTYARTSTUDYOILPAINTINGNAMELIXUHETEACHERZHAOIIANABSTRACTENDOFTHENINETEENTHCENTURY,BEGHLNILLGOFTHETWENTIETHCENTURYINORDERTOINK弱THEMAHLSTAYOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGTHEPLIGHTOFDEEPINNOVATION,WITHMOREANDMORESKILLEDWITHPENANDINKMETHODSARECREATIVEANDINNOVATIVESTYLEOFTHEDECLINE，WHILETHEFORMOFLANGUAGEHASNOTYETCOMETOOPENUPI把WTOLINFENGNFIAN,WUCMANZHONG，REPRESENTEDBRCHIN讎ARTIST,THEREISAPROFOUNDTRADITIONALPAINTINGOFTHEINSIDEINFORMATION,BUTALSOABROADINEUROPE，INDEPTHSTUDYOFWESTERNPAINTINGATTHEPERFORMANCEOFTHENOVELFORMOFUNIQUENESS．ANDCREATIVITYOFWESTERNMODERNISTPAINTIILGPERFORMANCEOFLANGUAGEANDTHESPIRITOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGCOMBINETOFORMAHIGHLYPERSONALCHARAET盯ANDTHESPIRITOFTHETIMESOFTHEPAINTILLGSTYLE，LINWILLEXPRESSIONISMANDOTHERMODERNSCHOOLSOFPAINTINGASTRONGCONTRAST,THEEXPRESSIONOFGREATTENSIONWITHTHECHINESELITERATIPAINTINGTRADITIONPURSUESTRAIGHTFORWARD,ACOMBINATIONOFNATLWALSTYLETOLYRICALCOMMANDERSCREEN,PLENTYOFEMPHASIS，F(xiàn)ULLOFEMOTIONALEXPRESSION,HISWORKS，BOTHTHEFORMOFEUROPEANPAINTINGCOAT,ANOTHERREALMOFCHINESEPAINTINGSTYLE．艦LGUANZHONGORIENTEDEXTRACTEDFROMTHETRUEIMAGEOFTHEFORMOFSPOTSANDLINESTOCOVERTHEAESTHETICELEMENTTOTHEABSTRACTNATUREOFTHEMOVINGIMAGE、骯TLLTHEMISTSOWNFEELINGSCOMBINEDINONEMIND,ONTHESCREENTOCREATEANONMATERIALONES，ANDWEL“EWITHMEATREALM,ANDITSESSELL∞ISSTILLTHESPIRITOFTRADITIONALFREEHANDPAINTING．INTHEIRWORKS，THEANCIENTTRADITIONOFPAINTINGANDARTISTICSPIRITHASBEENENRICHEDANDAGAIN．PAINTINGTHEIRPATH鋤BESUMMEDUP硒WESTERNMODERNISMPAINTINGMATECIAIS，TECHNIQUESANDFORMSOFREPERFORMANCEOFTHESPIRITOFCHINESEPAINTING,THATIS,”CHINESELEARNINGFORTHEBODY,WESTERNLEARNINGFORU∞”O(jiān)FARTISTICSTRUCTURE．THISMAKESTHEEXPLORATIONOFCHINESEPAINTINGFROMTHELATEQINGANDEARLYREPUBLICANIDENTICALRIGID,UNIFORMAPPEARANCE，ANUNPRECEDENTEDDISPLAYOFFRESHSTYLE．田地CONTENTOFTHISARTICLEISTOANALYZELINFENGMIAN，W，UGUANZHONGPAINTINGSTYLEOFTHEFORMOFPROCESS，TOEXPLOREINTHENEWTRANSMISSIONTIMEANDINSISTTHEIMPORTANCEOFTHESPIRITOFCHINESEPAINTING,PIONEERINGSPIRITANDRICHTRADITIONOFPAINTINGTHERIGHTWAY,ASWELLASPAINTING0111“CURRENTGUIDANCE．KEYWORDSCHINESETRADITIONALPAINTINGARTISTICSPIRITFORMLANGUAGETECHNIQLLESWESTERNPAINTINGEXPRESSIONISMMODERNISMFUSION

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文噩夢(mèng)的歷史戈雅晚期繪畫中的“黑色”研究姓名譚春燕申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師常寧生20080420ABSTRACTFRANCISCODEGOYA，17461828，ISTHEGREATESTARTISTOF18‘HCENTURYINSPAINTHEWORKSOFHISLATERPERIODWHICHAREOFUNIQUESTYLEANDDEEPINFLUENCEESTABLISHEDHISPOSITIONINWESTERNARTISTICHISTORYINTHEWORKSOFTHISPERIOD，GENERALAPPEARANCEOFHISPICTURESISFULLOF‘BLACK’WHICHISTHEMAINBODYANDMAJOREXPRESSIONALMANNERHEHASPLACEDHISPROFOUNDTHINKINGOFAN，LIFE，NMIONANDHUMANITYONHISWORKSTHROUGHMAKINGUPTHEORIGIN，EMBODIMENT，ANDDEVELOPMENTDIRECTIONOF‘BLACK’INHISLATERPERIODWORKS，THISPAPERTRIESTOINTERPRETTHEUNDERLYINGABSTRACTMETAPHORSANDTRACESHISCHANGINGTRACKOFARTISTICSTYLEATTHESAMETIME，THISPAPERATTEMPTSTOUNDERSTANDHISARTISTICIDEA，LIFEATTITUDEANDRELATIVECULTUREANDARTISTICMEANINGKEYWORDGOYABLACKSTYLETHOUGH

簡(jiǎn)介：分類母密繳；UDC學(xué)號(hào)J蛆地玨一南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文畫架的兩邊通過法國(guó)新古典主義繪畫研究女性研究生姓名琵整薟導(dǎo)師姓名劍佳壘教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別至H二一學(xué)科專業(yè)G稱舅坦韭皇盔主一論文提交日辨三鯉王生J且墊且論文蔣辯R期墊垡L圭』且J且學(xué)位授予單位JI直莖塞蘭監(jiān)L學(xué)位授予H期墊Q土J己且且菩辯委員會(huì)土席匿垂笪L一評(píng)闊人2007年苦月24幾ABSTRACTITHASBEENMORETHANTHIRTYYEARSSINCEFEMINISMBECAMEONEPARTOFRESEARCHONHISTORYOFWESTERNARTBYTHEENDOFTHE20THCENTURY，F(xiàn)EMINISMHASDEVELOPEDINTOASTAGEWITH‘GENDERRESEARCH’ASITSMAINCHARACTERANDGENDERCONSCIOUSNESSHASBEENSTUDIEDTORESEARCHTHEPROCESSOFOBSERVING，EXPLAININGANDDECODINGTHEVISUALARTTHISPAPERMAKESSOMEEXPLANATIONSONNEWCLASSICISMPAINTINGINFRANCEWITHPICTURESANDHISTORICALMATERIALS，ANDKNOWLEDGEOFICONOLOGYSOCIOLOGYANDPSYCHOLOGYISADOPTEDINTHISWORKBYSTUDYINGCLOTHINGONFEMALEINNEWCLASSICISMPAINTINGS，THEPAPERAIMSTEVEALTHEBACKGROUNDOFFRENCHSOCIETYBEFOREANDAFTERTHEGREATREVOLUTION，ANDLIVINGCONDITIONOFFRENCHWOMENDURINGTHISPERIODTHEEFFECTOFWOMAN’SLIBERATIONONTHENEWCLASSICISMPAINTINGHASBEENSTUDIEDBYRESEARCHINGONWOMENFIGUREDRAWNBYDIFFERENTMISTSCONCLUSIONSHAVEBEENMADEONFOUNDATIONOFTRADITIONALARTHISTORYANDFEMINISMARTHISTORYKEYWORDSFEMINISMNEWCLASSICISMPAINTINGWOMAN’SLIBERATIONCLOTHINGPAINTERMODELII

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名刪日期勿腰∥月∥日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。／一2、不保密“請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名剔醛轢傴氣日期≯／名／月6日日期伽薩莎月歹日中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系陳志強(qiáng)淺析阿利卡繪畫中的用筆摘要【中文摘要】2L世紀(jì)是一個(gè)藝術(shù)異彩紛呈的時(shí)代，一方面繪畫形式的多元化使人目不暇接，另一方標(biāo)新立異也讓繪畫中的“繪畫性”因素越來越弱化，使得繪畫漸行漸遠(yuǎn)。面對(duì)如此境況，選擇具象表現(xiàn)繪畫大師阿利卡的繪畫作品，對(duì)其進(jìn)行個(gè)案研究，希望能嘗試揭示當(dāng)代具象繪畫未來發(fā)展的可能，同時(shí)明晰自我藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展路徑。本文從直觀阿利卡的繪畫作品入手，以他繪畫的特征一一“用筆”作為探討的主線，并結(jié)合其它的繪畫作品進(jìn)行分析，由用筆引發(fā)對(duì)阿利卡繪畫背后的視覺體驗(yàn)的關(guān)注，以及這種用筆方式背后的思想問題，力圖使人們對(duì)阿利卡繪畫的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方法能有更深入的理解。文章分成三個(gè)部分。第一部分?jǐn)⑹隽税⒗ǖ挠霉P方式。第二部分嘗試解析這種用筆方式所涉及的問題，這部分也是本文論述的重點(diǎn)。第三部分結(jié)合我的作品談了阿利卡繪畫中用筆方法帶給我的繪畫啟示。最后總結(jié)了阿利卡的用筆方法對(duì)我的繪畫實(shí)踐和繪畫觀念的改變，以及具象繪畫在今天的意義?！娟P(guān)鍵詞】阿利卡用筆視覺觀看描繪

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名筒∽簽字日期馴年學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書6月羅日／本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的電子版和紙質(zhì)版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書摘要肌理作為一種有力的視覺形態(tài)，作為繪畫的基本語言之一，是繪畫中的的一個(gè)不可或缺的重要視覺元素。眾所周知，肌理的變化尤其是厚薄變化對(duì)豐富和拓展繪畫語言起到了非常積極的作用，因此長(zhǎng)期以來中西繪畫都對(duì)肌理及其厚薄的變化給予充分的研究和實(shí)踐。中西繪畫由于地域、文化和審美觀念的差異，形成了兩個(gè)特征非常鮮明的的繪畫體系，肌理的厚薄變化在各自不同的繪畫體系里會(huì)形成不同的表現(xiàn)形式，會(huì)是直截了當(dāng)?shù)摹氨戆住保€是含蓄而間接的“暗示”。本文既以此為基點(diǎn)，探討肌理的厚薄變化在中西方繪畫領(lǐng)域里不同表現(xiàn)方式，以及這些差異背后的各種文化和美學(xué)因素。同時(shí)本文還就中西繪畫運(yùn)用肌理的厚與薄的變化來體現(xiàn)美感和傳遞情感進(jìn)行闡述。針對(duì)以上問題，本文將從肌理的內(nèi)涵和外延、肌理的厚薄變化在西方繪畫罩是如何體現(xiàn)的、中國(guó)繪畫的肌理厚薄變化和獨(dú)特的價(jià)值等四個(gè)章節(jié)逐一進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞肌理；厚薄變化；西方繪畫；中國(guó)繪畫；情感美感；風(fēng)格

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。名方茲蘇作者簽名刁1YJI出，’■1日期沙，6年√月廠日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。|2、不保密口。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名導(dǎo)師簽名布粒葶磊2日期例僻稠廠日日期年月日中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系方贊茹一幽暗之境一繪畫中物的呈現(xiàn)摘要世間之物皆有其可見與不可見的狀態(tài)，顯然，敞而易見的表象是屬于物質(zhì)的，而不可見或不易見的遮蔽之處更接近物質(zhì)的本質(zhì)，這種可見與不可見之間的幽秘狀態(tài)，在以藝術(shù)品的揭示方式來呈現(xiàn)物質(zhì)的幽暗性是最打動(dòng)人心的。本文主要分為幾個(gè)部分，先從物的發(fā)生為起點(diǎn)并歸劃了在本文中談及的物的范圍，繼而對(duì)物的“幽暗性”進(jìn)行闡釋。在這里，研究的場(chǎng)域基本設(shè)在一個(gè)室內(nèi)空間，擴(kuò)展出對(duì)童年家宅的回憶，對(duì)私密性空間和黑色的解讀，并在繪畫實(shí)踐中關(guān)于物的情感，物的神秘性，物的隱秘與呈現(xiàn)做出一系列的證實(shí)。證實(shí)物質(zhì)在可見與不可見之間時(shí)具有強(qiáng)烈的神秘震撼力，證實(shí)只有藝術(shù)作品可以重新喚起物的神秘性，唯有藝術(shù)家才能超越私人的境域，深深滲入自己的精神深處，去觸摸，接觸那幽暗之境。關(guān)鍵詞物質(zhì)隱秘呈現(xiàn)幽暗性繪畫

簡(jiǎn)介：LIIIIIIIIIJLLLLLLLIIILY3282091分類號(hào)UDCO密級(jí)編號(hào)中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文西方繪畫中“痕跡“的考察與研究史怡然指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱迕婆熬援蜀繾童熬援鑫41健教攫申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別莖本堂墁堂僮專業(yè)名稱差本堂論文提交EL期星QZ生墨旦墨日論文答辯日期星QL生墨月墨旦學(xué)位授予單位和EL期生國(guó)羞丕堂院答辯委員會(huì)主席登圃送評(píng)閱人簽屋送圣迭苴眍圈蕓墓拯茳劍2017年5月15日在此處鍵入中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系史怡然西方繪畫中”痕跡”的考察與研究中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文西方繪畫中“痕跡“的考察與研究史怡然2017年5月1