簡(jiǎn)介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文繪畫藝術(shù)中的創(chuàng)作方法與創(chuàng)作構(gòu)思達(dá)利繪畫中形式與內(nèi)容“矛盾”的統(tǒng)一姓名李天翔申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)指導(dǎo)教師201004012美術(shù)作品的形式是作品內(nèi)容的組織結(jié)構(gòu)和一定物質(zhì)材料、藝術(shù)語言表現(xiàn)出來的外在形態(tài)。而對(duì)于繪畫來說，其形式的具體表現(xiàn)有色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多種方面。繪畫的歷史悠久，不同地域，不同民族，不同時(shí)代都有著不同的繪畫方法。作為西方繪畫的主要種類油畫，從凡愛克兄弟發(fā)明出純粹的油畫開始，它就作為一種繪畫形式同歐洲的藝術(shù)一同發(fā)展至今。從時(shí)間上看，油畫的發(fā)展經(jīng)歷的古典主義、現(xiàn)代主義、現(xiàn)代派幾個(gè)時(shí)期。（1）古典主義美術(shù)在古代，各民族和各地域的藝術(shù)流派都表現(xiàn)出獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式與精神意義。以古希臘神話、古羅馬神話、歷史事件以及圣經(jīng)等故事做為繪畫的基本題材，去反映表達(dá)的哲理觀念和社會(huì)實(shí)質(zhì)問題，是宣揚(yáng)一種理想化的崇高境界。文藝復(fù)興時(shí)期的畫家們大多均圍繞宗教活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作，人文主義思潮對(duì)極力反對(duì)宗教體制，出于對(duì)這種體制的批判，并對(duì)關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況的積極要求，使得當(dāng)時(shí)的宗教題材的作品大多不同程度的含帶明顯的現(xiàn)實(shí)主意世俗因素。當(dāng)時(shí)的很多畫家延續(xù)了古希臘、古羅馬對(duì)藝術(shù)的觀念和創(chuàng)作方式，關(guān)注的內(nèi)容不單是作品本身描繪的事件或事實(shí)，同時(shí)也對(duì)事件或事實(shí)的后果進(jìn)行闡述揭示，逐漸形成了不但注重構(gòu)思典型情節(jié)同時(shí)塑造典型形象的藝術(shù)手法。在當(dāng)時(shí)的作品中，基本上都會(huì)選擇有獨(dú)立的場(chǎng)景環(huán)境或著人物等內(nèi)容，其作品的表現(xiàn)十分生動(dòng)有生氣，具有非常典型的代表性。極力真實(shí)地去反應(yīng)一個(gè)人的內(nèi)心狀態(tài)以及思維活動(dòng)，運(yùn)用極為高超的藝術(shù)語言技巧來表達(dá)對(duì)人文主義的思想闡述。與此同時(shí)，畫家不但探索了解剖學(xué)同時(shí)也研究透視學(xué)在繪畫中的運(yùn)用、畫面明暗分布的作用等，探索出了對(duì)于形體的創(chuàng)造的科學(xué)原理。這一時(shí)期的意大利畫家們對(duì)明暗法的運(yùn)用比較重視，在創(chuàng)作中將暗部統(tǒng)一的歸納到陰影當(dāng)中，將明暗交界線的過度制作的極為柔和，使得畫面效果渾然集中。列昂納多達(dá)芬奇LEONARDODISERPIERODAVINCI，1452－1519的巖間圣母就是這種風(fēng)格的典型代表。在同一時(shí)期尼德蘭的畫家將畫面中的景物的各個(gè)細(xì)節(jié)清晰地刻畫，并沒有注重畫面的明暗的過度而是景物之間的色彩差異，（安基利訶（FRAANGELICO14001455）的三葉祭壇畫受胎告知）就非常細(xì)致地將室內(nèi)外的所有景物呈現(xiàn)，而沒有在明暗的過度上做文章。（15世紀(jì)意大利大畫家桑德羅波提切利SROBOTTICELLI，1445－1510的作品春），為文藝復(fù)興前期意大利

簡(jiǎn)介：分類號(hào)UDC密級(jí)編號(hào)200801035江西科技師范學(xué)院碩士學(xué)位論文論石濤的繪畫人生SHIRAO’SPAINTINGLIFE回志宏指導(dǎo)教師姓名、職稱奎廑蕉熬援。申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別亟堂焦學(xué)科專業(yè)名稱差丕堂論文提交日期2Q壘2Q一論文答辯日期2Q學(xué)位授予單位塹酉科堇短菹堂隆2011年5月30日學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明㈨1111111LLL111IILLLLLLLLILMⅢY1910453本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得江酉抖擅垣菹堂瞳或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名手寫F醚豇簽字日期2口『，年多月彩伯學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解塹酉抖這巫菹堂院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)塹酉型捷垣墮堂暄可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名手寫J弦宏簽字日期二JF年6月FY日導(dǎo)師簽名手寫鴦應(yīng)左簽字日期二DF『年6月留日

簡(jiǎn)介：陳穎論畢加索的繪畫美學(xué)思想目錄中文摘要2英文摘要3引言41畢加索繪畫美學(xué)思想形成的基礎(chǔ)611生活背景612哲學(xué)和美學(xué)背景913藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展背景102丑學(xué)的興起與發(fā)展1221丑的興起過程1222丑在現(xiàn)代美學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展1423丑在藝術(shù)領(lǐng)域與實(shí)踐中的體現(xiàn)153審丑觀在畢加索繪畫作品中的體現(xiàn)1831丑的界定1832丑在畢加索作品中的凸顯1933畢加索繪畫作品中丑的表現(xiàn)方式214丑與畢加索的主要繪畫美學(xué)思想2641反對(duì)學(xué)院派的美2642主張“像孩子那樣畫畫”2643“我感興趣的是丑”2844反對(duì)藝術(shù)模仿自然3045“畫乃是摧毀的結(jié)果”3246關(guān)于“潛意識(shí)”34結(jié)語37參考文獻(xiàn)38致謝40攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文41揚(yáng)州大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和版權(quán)使用授權(quán)書42陳穎論畢加索的繪畫美學(xué)思想ABSTRACT3一PABLOPICASSO’SPAINTINGTHOUGHTSWASFORMEDINTHECERTAINSOCIALANDCULTURALCIRCUMSTANCEOF20TLLCENTURYMEANWHILE，THEEMERGENCEOFIRRATIONALISMALSOINFLUENCEDHIM，THUSHISPAINTINGMOVEDTOWARDSANTITRADITIONMOREIMPORTANTLYPICASSO’SPAINTINGHADCLOSECONNECTIONSWITLLTHEDEVELOPMENTOFTHEAESTHETICSOFUGLINESSTHISESSAYFOCUSESONTHEAPPRECIATIONOFUGLINESS，COMBINES晰THPICASSO’SPAINTINGS，ANALYSESHISPAINTINGTHOUGHTSFROMTHEPERSPECTIVEOFUGLINESSFIRSTLY，THEESSAYEXPOUNDSTHEBACKGROUNDOFHISLIFE，PRESENTSTHENEWCHANGESINTHEFIELDOFPHILOSOPHYAESTHETICSANDARTTHESEFACTORSALETHEOBJECTIVEBASISOFPICASSO’SPAINTINGTHOUGHTSINTHESECONDCHAPTERITDESCRIBESTHEDEVELOPMENTOFUGLINESSANDUGLINESSINMODEMAESTHETICSANDARTISTICPRACTICEINTHETHIRDCHAPTERBASEDONTHETHEORYOFDISCORD，ITANALYSESUGLINESSINPICASSO’SPAINTINGS，ANDDIFFERENTTECHNIQUESTHATHEUSEDINORDERTOEXPRESSUGLINESSINTHEFOURTHCHAPTERITELABORATESPICASSO’SPAINTINGTHOUGHTS，WHICHALETHESOURCEOFCREATINGUGLINESSFINALLYTHISESSAYSUMSUPPICASSO’SPAINTINGIDEAS，ANDANALYSESTHEIMPACTOFPICASSO’SARTTOTHEAUDIENCEANDOTHERARTISTSBRIEFLYKEYWORDSPICASSO；AESTHETICTHOUGHTS；THEAPPRECIATIONOFUGLINESS

簡(jiǎn)介：吉林藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文尋找西方繪畫色彩中再現(xiàn)與表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義姓名徐崴娜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師任傳文張紅梅20070601ABSTRACTWITHTHEPERSISTENTEXPLORATIONANDFURTHERRESEARCHOFHUMANONDRAWINGS，ARTISTSINDIFFERENTAGESHAVEALTERNATEDANDEVOLVEDCONSTANTLYTHEINTERPRETATIONANDAPPLICATIONOFCOLORS，THEREFORE，HUMAN。SPERSPECTIVEOFCOLORSGOESDEEPLYANDDEVELOPSGRADUALLYASWELIFURTHERMORE，COLORS，WHICHARECONSIDEREDASONEOFTHEMEANSSHOWINGEMOTIONMOST，AREINCREASINGLYPAIDATTENTIONTOBYARTISTSANDCRITICSBEGINNINGWITHTHEDEVELOPMENTOFCOLORSINWESTERNDRAWINGSSTYLE，THISESSAYREGARDSTHEDEVELOPMENTHISTORYOFWESTERNARTSASITSMAINTHEORETICALFOUNDATIONANDTRIESTOFINDTHEREALISTICMEANINGOFRECURRINGANDDESCDPTIONOFCOLORS，THUSBRINGINGENLIGHTENMENTTOTHECREATIONOFDRAWINGWORKSLATERONKEYWORDSRECURRINGDESCRIPTIONSUBJECTIVECOLORSOBJECTIVECOLORS

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文論莫迪利阿尼繪畫中的線條姓名卓長春申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師沈行工陳世寧20080420南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文ABSTRACT英文摘要MODI1IANITHEENDOFTHE19‘HCENTURYANDEARLY20‘HCENTURYPARISSCHOOLONEOFTHEMAINREPRESENTATIVESMODILIANIUNIQUEPAINTINGTOCREATETHEIROWTIUNIQUEWAYOFPAINTINGSTYLEHISPAINTINGSUSINGA1INETHATADVOCATESABEAUTIFUL，CAREFULLYWEIGHINGTHELINEISUSED，AHIGHLYSIMPLISTICSLIMBEAUETIFUL1INE，DEMONSTRATEDTOTHEAUDIENCEISTOKEEPCALM，BEAUTIFULANDHARMONIOUSPICTUREMODI1IANILINEASANIMPORTANTFORMOFAPAINTING，ITSSTYLECHARACTERISTICSOFTHEFORMATIONPLAYSANIMPORTANTROLESTARTWITHTHIS，F(xiàn)ROMTHISANGLE，USEOFCONTRAST，ANALYSIS，SYNTHESISAPPROACHTHEIRPAINTINGSINTHEUSEOFLINETOEXPLOREINGREATERDEPTH，THENATTHEHEIGHTOFITSAESTHETICSTYLEFORADEFININGAESTHETICVALUEFROMTODAY，SPERSPECTIVEOFACASESTUDYWI11HELPTODEEPENTHEUNDERSTANDINGOFMODERNARTHOPETHATTHEAUTHORSANDOTHERSFROMMODI1IANIPAINTINGCANBECREATED1NTHEDRAW，W1上1BEUSED1NTHE1RPAINT1N91■●11●●●●●●PRACTICEKEYWORDSMODILIANI，VISUALARTS，LINES，STYLEOFPAINTINGIL

簡(jiǎn)介：十九世紀(jì)東方題材繪畫中的后宮閨房圖像與東方主義建構(gòu)論文題目十九世紀(jì)東方題材繪畫中的后宮閨房圖像與東方主義建構(gòu)專業(yè)美術(shù)學(xué)碩士生張晨指導(dǎo)教師馬曉琳副教授摘要東方題材繪畫在十九世紀(jì)的歐洲伴隨著殖民拓展盛行起來，一時(shí)間追尋東方女性閨房生活的圖像成為時(shí)尚。后宮閨房題材作為其中最具有爭(zhēng)議的一類圖像，將女性的形象主觀性呈現(xiàn)，把對(duì)東方題材繪畫的研究推向了前沿。在視覺藝術(shù)領(lǐng)域里，后宮閨房圖像成為暗含色情的裸體繪畫的借口，女奴成為異國情調(diào)和色情繪畫的象征。因此本文選擇這一題材為了深入研究后宮閨房圖像背后西方對(duì)東方主義的建構(gòu)。本文首先從后宮閨房圖像的時(shí)代背景切入，探討了后宮閨房圖像產(chǎn)生的原因，再將后宮閨房圖像分類整理，對(duì)日常生活題材、浴室題材以及女奴題材三類題材分別進(jìn)行形式風(fēng)格分析，并且比對(duì)每類題材建構(gòu)的特殊場(chǎng)景與同時(shí)期女性旅行文學(xué)中記錄的相似性；然后運(yùn)用圖像志方法分析畫面中出現(xiàn)的具有伊斯蘭意味的場(chǎng)景道具，挖掘其隱喻的視覺含義，驗(yàn)證畫家是受文學(xué)記錄的啟發(fā)并通過想象建構(gòu)的后宮閨房場(chǎng)景。在搜集了大量后宮閨房圖像的基礎(chǔ)上，分析部分代表性畫家，并以英國維多利亞時(shí)代最典型的藝術(shù)家約翰弗雷德里克劉易斯為個(gè)案，具體分析畫家如何將東方后宮的女性閨房所具有的獨(dú)特空間意象建構(gòu)起來。最終把后宮閨房圖像放到寬泛的文化范疇中去討論如何看待西方藝術(shù)中的異國情調(diào)及視覺文化中的東方主義反思殖民文化對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響。本文的創(chuàng)新點(diǎn)是把后宮閨房圖像從東方題材繪畫中分離出來專門研究，并且把視覺藝術(shù)與文學(xué)記錄進(jìn)行比對(duì)，討論視覺藝術(shù)中的東方主義，涉及政治、種族、性別、文化層面跨領(lǐng)域的研究。得出后宮閨房圖像屬于殖民文化成果的展示，但并非藝術(shù)家所始創(chuàng)，所以不能主觀甚至極端地看待視覺藝術(shù)中的東方主義，要把其還原到客觀存在的歷史情境之中分析之結(jié)論。關(guān)鍵詞后宮閨房圖像約翰弗雷德里克劉易斯東方主義異國情調(diào)論文類型理論研究十九世紀(jì)東方題材繪畫中的后宮閨房圖像與東方主義建構(gòu)DISPLAYOFTHEHAREMPAINTINGSBELONGTOTHECOLONIALCULTURALACHIEVEMENTSBUTNOTARTISTSFOUNDEDITISNOTSUBJECTIVEEVENEXTREMELOOKATIENTALISMINTHEVISUALARTSWESHOULDRESTEITTOTHEHISTICALCONTEXTOFTHEOBJECTIVEEXISTENCEOFANALYSISKEYWDSHAREMPAINTINGS，JOHNFREDERICKLEWIS，IENTALISM，EXOTICTHESISTHEETICALRESEARCH

簡(jiǎn)介：論文作者簽名≥工漓指導(dǎo)教師簽名≮7矽冬論文評(píng)閱人1評(píng)閱人2評(píng)閱人3評(píng)閱人4評(píng)閱人5答辯委員會(huì)主席委員1委員2委員3委員4委員5浙江大學(xué)研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得逝姿盤鱟或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名；≯諺牛簽字日期≯，參年彳月JJ日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解逝婆盤堂有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)逝姿盤堂可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名≥≯濤導(dǎo)師虢∽影久’簽字日期護(hù)L6年F月二F日簽字日期盧F6年占月ZF日

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文變換視角解構(gòu)承傳對(duì)傳統(tǒng)繪畫圖式的重新認(rèn)識(shí)與利用姓名石榮強(qiáng)申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)（中國人物畫）指導(dǎo)教師周京新20080417南京藝術(shù)學(xué)院莢術(shù)學(xué)院引言中國傳統(tǒng)繪畫在發(fā)展的過程中，經(jīng)過反復(fù)的修正、積累，逐步形成了一整套程式化的圖式語言和深厚的文化內(nèi)涵。然而，從二十世紀(jì)初開始西方的藝術(shù)觀念在不斷的沖擊著中國傳統(tǒng)文化體系，經(jīng)過幾代人的摸索和探求，在中西融合的思路上成果斐然。其中的得失自有公論，對(duì)傳統(tǒng)繪畫的認(rèn)識(shí)也在不斷的變化之中，特別是傳統(tǒng)繪畫圖式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，仍在進(jìn)行著新的演進(jìn)和探討。第一章傳統(tǒng)繪畫的價(jià)值及在當(dāng)代的處境當(dāng)今的藝術(shù)龐雜而凌亂，多元的格局、后殖民意識(shí)的充斥、藝術(shù)理想主義的喪失，以及強(qiáng)大而浮躁的利益運(yùn)作體系，中國當(dāng)代藝術(shù)的地盤日益成為藝術(shù)掮客、想象力貧乏的藝術(shù)家、不負(fù)責(zé)任的批評(píng)家和在其中寄生的業(yè)余票友聚會(huì)的最好場(chǎng)所。然而即使這樣，仍然不能否定還是有很多真誠的藝術(shù)家在默默探求、苦苦耕耘，他們?cè)诓煌乃囆g(shù)領(lǐng)域做著各自的努力，而其中很多的藝術(shù)家都在自覺尋找和傳統(tǒng)文脈的關(guān)系。雖然傳統(tǒng)藝術(shù)的影響和力度以及當(dāng)代藝術(shù)對(duì)其的關(guān)注和借鑒還不盡人意，但我們都有理由相信，從傳統(tǒng)的藝術(shù)當(dāng)中必定能夠挖掘和過濾出真金。傳統(tǒng)藝術(shù)中的繪畫圖式也會(huì)被更多的藝術(shù)家重新解讀和利用。11傳統(tǒng)繪畫的價(jià)值及可開發(fā)的余地傳統(tǒng)繪畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中最具代表性的門類，也最能代表整個(gè)漢民族的文化價(jià)值取向和人文追求。從大量的歷史遺存中我們可以深切的感受到它的深厚和神秘莫測(cè)，在以人物、山水、花鳥為主的中國繪畫，無數(shù)文人雅士、繪畫巨匠為之添磚加瓦，才形成今天傳統(tǒng)繪畫的壯麗景觀。這部豐厚的繪畫傳統(tǒng)做為一種資源有著強(qiáng)大的吸引力，吸引著歷代的畫師們不斷的吸收和借鑒，這似乎是中國繪畫史中的一個(gè)顯著特征。而這部被不斷修正和填充的繪畫史直到清末時(shí)國門被打開之后方才告一段落。西方文化的引進(jìn)和沖擊，使中國傳統(tǒng)繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了重大改變，在當(dāng)時(shí)西方主義者看來，中國傳統(tǒng)文人畫的自身局限性，使它無法承擔(dān)建構(gòu)一個(gè)現(xiàn)代民族藝術(shù)的任務(wù)。而寫實(shí)藝術(shù)此時(shí)卻成為拯救民族繪畫的靈丹妙藥。自此，中國的繪畫走向了強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀對(duì)象的研究和描繪。1949年之后的中國繪畫被改造成為國家政治意識(shí)形態(tài)服務(wù)的工具，沿著歌頌政治的世俗化、大眾化的政治路線進(jìn)行發(fā)展，由此形成了一種與傳統(tǒng)文人畫的空靈、含蓄、高雅、虛靜等審美標(biāo)準(zhǔn)截然不同的一種歡樂的、陽光的、無個(gè)性色彩的“紅光亮”模式。八十年代初，西方文化的巨大沖擊，中國的藝術(shù)開始了對(duì)西方現(xiàn)代主義中的形式主義、表現(xiàn)主義、抽象主義和抽象表現(xiàn)主義以及具有后現(xiàn)代特征的觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)的引進(jìn)和借鑒。其間的藝術(shù)風(fēng)格探索幾乎在十年內(nèi)翻版了西方近一百年的藝術(shù)演變，而此時(shí)的傳統(tǒng)繪畫在沉寂了半個(gè)世紀(jì)之后仍然沒有引起足夠的重視。人們?cè)谝还赡X的涌向西方的同時(shí)卻忽視了它的力量。12傳統(tǒng)繪畫在當(dāng)代藝術(shù)中的特殊境遇上世紀(jì)八十年代末出現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫的崛起，得到眾多中國畫家的響應(yīng)。他們力求保持傳統(tǒng)文人畫整體的藝術(shù)特征和統(tǒng)一的審美趣味，很明顯這個(gè)思潮的藝術(shù)實(shí)踐是符合傳統(tǒng)的本

簡(jiǎn)介：山東建筑大學(xué)碩士學(xué)位論文題目探求克里姆特“裝飾性’’繪畫語言的運(yùn)用計(jì)學(xué)位論文31頁表格個(gè)表糌／I、插圖20幅評(píng)閱人指導(dǎo)教師學(xué)院院長學(xué)位論文完成日期莖山東建筑大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要19世紀(jì)末的歐洲，藝術(shù)思潮充滿了幻想、敏感，奧地利維也納分離派的領(lǐng)袖人物古斯塔夫克里姆特GUSTAVKLIMT，18621918，在追求繪畫主題的哲理性和藝術(shù)方式的象征性中向歐洲傳統(tǒng)繪畫提出了挑戰(zhàn)，其藝術(shù)題材多為復(fù)雜的、敏感的人民生活，即肉體與精神上交織的痛苦與矛盾。克里姆特繪畫中的實(shí)用裝飾主義風(fēng)格最終脫離了象征主義，走出了一條對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫反叛的藝術(shù)道路，開辟了新的繪畫領(lǐng)域。就一般審美意識(shí)來觀察克里姆特繪畫，是一些獨(dú)特的圖像和不同形式的組合、建構(gòu)，但實(shí)質(zhì)上是他在當(dāng)時(shí)那個(gè)新時(shí)代、新信息、和新語言的一種充滿實(shí)驗(yàn)性探索的歷程?？死锬诽乩L畫的裝飾性，其最大的特點(diǎn)是在大量借鑒東方藝術(shù)元素的基礎(chǔ)上，與西方藝術(shù)元素有機(jī)性、實(shí)驗(yàn)性的結(jié)合，形成象征主義裝飾風(fēng)格。本文主要對(duì)克里姆特繪畫在色彩、線條、構(gòu)圖方面對(duì)其裝飾語言的運(yùn)用進(jìn)行分析，分析其裝飾語言對(duì)于繪畫主題的升華具有的關(guān)鍵性作用，裝飾語言的實(shí)驗(yàn)與探索對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。關(guān)鍵詞克里姆特、裝飾、色彩、線條、構(gòu)圖

簡(jiǎn)介：重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文水墨都市繪畫在當(dāng)代的創(chuàng)新與實(shí)踐姓名彭石申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師符宗榮201004重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文英文摘要IIIABSTRACTURBANINKPAINTINGISTHEINHERITANCEANDINNOVATIONOFTRADITIONALCHINESELANDSCAPEPAINTING，SPIRITPRODUCTOFCONTEMPORARYURBANCULTURALENVIRONMENTDEVELOPMENTTHEDEVELOPMENTOFURBANINKPAINTINGISINEVITABLETHEREFORE,RESEARCHONURBANINKPAINTINGINCONTEMPORARYINNOVATIONANDPRACTICEHASTHEVERYVITALSIGNIFICANCETOTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGDEVELOPMENTINTHISPAPER,ONTHEBASISOFTHEANALYSISOFURBANINKPAINTINGSPROGRESS,THEDEFINITIONOFURBANINKPAINTINGISTHENEWLANDSCAPEPAINTINGWHICHAIMSTOEXPRESSTHEURBANLANDSCAPEANDTHERELATIONSHIPBETWEENPEOPLEANDTHECITYBYWATER–INKTHISPAPERELABORATESONTHETHEORYOFURBANINKPAINTINGWHICHINCLUDESITSPAINTINGFORMSOFEXPRESSION,EXPRESSINGCONTENTS,RELATIONANDDIFFERENCEBETWEENURBANINKPAINTINGANDTHEWESTERNCITYLANDSCAPEPAINTING,ANDTAKESCHINAFINEARTEXHIBITIONASCASESTUDIESONTHEBASISOFTHESTUDYOFURBANINKPAINTINGTHEORY,THISPAPERTAKESAUTHORSURBANINKPAINTINGSINRECENTYEARSASRESEARCHSUBJECTSINTHECONTENTOFINNOVATIONANDPRACTICE,THISPAPERSTUDIESTHEIMAGESOFURBANINKPAINTINGOBJECTSSUCHASBUILDINGS,ROADS,LIGHTING,ADVERTISINGFACILITIES,TRANSPORTATION,GREENANDCLOUDS,ANDANALYZESDECORATIVELANGUAGE,SIGNLANGUAGE,COMPOSITIONPRINCIPLEINURBANINKPAINTINGSINTHEPAINTINGFORMSOFINNOVATIONANDPRACTICE,THISPAPERSTUDIESCALLIGRAPHYANDINKMETHODS,COLORRELATIONS,THEUSEOFMATERIALS,CONTEMPORARYDESIGN,THEINTEGRATEDAPPLICATIONOFVARIOUSTECHNIQUESTHROUGHTHESTUDY,THERESEARCHDRAWSTHECONCLUSIONTHATCONTEMPORARYURBANINKPAINTINGNOTONLYINHERITSTHESPIRITCONNOTATIONOFTRADITIONALCHINESELANDSCAPEPAINTING,BUTALSOEFFECTIVELYUSESOTHERPAINTINGDISCIPLINE’SNEWIDEAS,NEWTECHNIQUESANDNEWMATERIALS,ETCTHECONTEMPORARYURBANINKPAINTINGISGRADUALLYMATURING,BUTITSEXPRESSINGCONTENTSANDFORMSALSOHAVEVERYBIGDEVELOPMENTSPACEKEYWORDSINK,URBANINKPAINTING,EXPRESSINGCONTENTS,FORMSOFEXPRESSION,INNOVATION,PRACTICE

簡(jiǎn)介：LIIIILUIIILULIII／11／IIY3416896分類號(hào)中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文塞尚繪畫的輪廓線分析ANOUTLINEANALYSISOFC6ZANNE’SPAINTINGS陳元濤指粵教師姓名．職務(wù)、職稱一二．處固送教撞一』金絲婆教攫二J鹽善壹副熬援一．申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別．藝苤堂亟士堂魚“，專業(yè)名稱羞盔堂論文提交日期2QL墨生．目目論文答辯日期2Q晝生互目．．目學(xué)位授予單位和日期、型壁塾五．．一一答辯委員會(huì)主席．型壘往．評(píng)閱人中國美術(shù)學(xué)院視覺當(dāng)代陳元濤塞尚繪畫的輪廓線分析目錄中文摘要????????????????????????1英文摘要??．．?????????????????????2緒論?????????????????????????????一4第一章輪廓線的內(nèi)涵及意義???????????????51．1輪廓線的一般意義??????????????????51．2輪廓線的多種描述??????????????????6第二章輪廓線在塞尚繪畫中不同時(shí)期的顯現(xiàn)及轉(zhuǎn)變??一2．1激情與幻象?????????????????2．2豐富與秩序??????????????????2．3感覺與回歸??????????????????第三章輪廓線在塞尚繪畫中轉(zhuǎn)變的原因??????????17OL輪廓與光影?????????????????????173．2輪廓與構(gòu)成?????????????????????183．2．1形式構(gòu)成????????????????????183．2．2色彩構(gòu)成????????????????????193．3輪廓與本質(zhì)?????????????????????213．3．1輪廓與真實(shí)???????????????????213．3．2感覺與本質(zhì)???????????????????22第四章塞尚繪畫中輪廓線的啟示意義????????4．1重新定義觀看?????????????????4．2顯現(xiàn)方式的多重可能??????????????一結(jié)論?????????????????????????????27注釋??????????????????????????28參考文獻(xiàn)????????????????????????31致謝??????????????????????????3488¨M躬筋筋

簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文論文作者學(xué)科專業(yè)指導(dǎo)教師培養(yǎng)單位培養(yǎng)類別完成時(shí)間沈陽師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)編號(hào)單位代碼單位代碼10166中國傳統(tǒng)絹帛繪畫的基礎(chǔ)材料研究中國傳統(tǒng)絹帛繪畫的基礎(chǔ)材料研究劉先賀美術(shù)學(xué)張鵬美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院全日制2014年05月21日碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目中國傳統(tǒng)絹帛繪畫的基礎(chǔ)材料研究論文編號(hào)專業(yè)名稱藝術(shù)品鑒賞與拍賣培養(yǎng)單位美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院沈陽師范大學(xué)研究生處制沈陽師范大學(xué)研究生處制

簡(jiǎn)介：浙江師范大學(xué)碩士學(xué)位論文繪畫形式語言自主意向?qū)崿F(xiàn)反思經(jīng)驗(yàn)下的油畫寫生姓名黃劍武申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師宋永進(jìn)20110518思維去發(fā)展和深化自己的審美直觀感受，而直觀感受是隨自然對(duì)象的變化而不斷豐富變化的，同時(shí)又要在已獲得的審美直觀感受基礎(chǔ)上去發(fā)展和深化自己的理性思維。相同的物象在不同的時(shí)間，對(duì)于相同的畫家看起來也會(huì)不一樣。畫家面對(duì)每一種情形都是全新的。那么，畫家并不是一遇到刺激物就產(chǎn)生條件反應(yīng)，而面對(duì)的恰是相反的情形，某種不斷變化的東西，因此每次都需要發(fā)現(xiàn)一種新的不同的反應(yīng)。當(dāng)同一物象在不同時(shí)間條件下，調(diào)性在悄然發(fā)生著變化，變化會(huì)刺激畫家產(chǎn)生不同的反應(yīng)，而捕捉對(duì)象真實(shí)的色彩。調(diào)性的經(jīng)驗(yàn)性對(duì)畫家而言不但不會(huì)起輔助作用，反而會(huì)起阻礙作用，致使偏離真實(shí)對(duì)象存在。圖形結(jié)構(gòu)是在作品中并透過作品而實(shí)現(xiàn)的。更準(zhǔn)確地說，它是在作品中得到表現(xiàn)而不是得到再現(xiàn)。這里的表現(xiàn)并不是某種表現(xiàn)張力的結(jié)果，并非先于作品而存在，用作某種預(yù)先構(gòu)想實(shí)現(xiàn)的手段。它是自然中物象某些造型元素的再創(chuàng)造，通過寫生畫家對(duì)物象的真情實(shí)感而慢慢明確起來的。這種表現(xiàn)因素最初沒有明確的效果，畫家在寫生過程中只是朝著某個(gè)大致的方向發(fā)展，遇新的情形并會(huì)有新的變化，圖形結(jié)構(gòu)也會(huì)有所不同，致使畫家在繪畫實(shí)踐上有新的收獲和新的發(fā)展。本文從油畫寫生的視覺心理感受、圖形結(jié)構(gòu)、調(diào)性、構(gòu)圖等繪畫形式語言提出與習(xí)慣認(rèn)識(shí)上的沖突，凸顯對(duì)油畫寫生的經(jīng)驗(yàn)誤區(qū)，在中國傳統(tǒng)美學(xué)的文化背景下，試圖總結(jié)出一個(gè)基本的方法論。激勵(lì)著不同時(shí)期的藝術(shù)家，穿越中西方的時(shí)空隔閡，走出困惑，不斷前行。關(guān)鍵詞油畫寫生；經(jīng)驗(yàn)化；意向Ⅱ

簡(jiǎn)介：分類號(hào)J2學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目淺談巴蜀山水對(duì)陸儼少繪畫風(fēng)格的影響研究生姓名許秋菊學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向中國畫山水導(dǎo)師姓名、職稱茅林副教授論文完成時(shí)間2013年04月1摘要巴蜀山川文化歷史悠久，人杰地靈，聚集了大批的文人畫家在這里，歌頌和描繪著蜀地山川之美。巴蜀山川風(fēng)光秀麗、山清水秀、四周環(huán)山、雄奇險(xiǎn)峻，這一帶的山水孕育了眾多著名畫家。陸儼少就是其中一位深受蜀地山川感染的畫家，其繪畫風(fēng)格卓然自立，而這種繪畫風(fēng)格的形成與其在蜀中八年和出入蜀的經(jīng)歷有著緊密的聯(lián)系?？梢哉f，在蜀中的八年時(shí)間里，是他縝密娟秀之氣的繪畫風(fēng)格走向氣勢(shì)宏偉風(fēng)格的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變使他最終創(chuàng)造了“陸氏山水”。在他的大量山水畫作品里也呈現(xiàn)出一種與巴蜀人文自然有著密切關(guān)系的生動(dòng)畫面，可見巴蜀山水對(duì)他藝術(shù)創(chuàng)作所產(chǎn)生的深刻影響。目前關(guān)于陸儼少山水畫藝術(shù)成就和筆法研究的文獻(xiàn)頗多，但是對(duì)其如何形成自己藝術(shù)個(gè)性的文獻(xiàn)并不多，即使有一些筆者提及了巴蜀山水對(duì)他的影響，但也沒有進(jìn)行很多的研究描述。因此本文將其提出來，重點(diǎn)論述巴蜀山水對(duì)陸儼少繪畫風(fēng)格形成的影響。本文主要從以下從六大部分來闡述巴蜀山水對(duì)陸儼少繪畫風(fēng)格形成的影響進(jìn)行論述。第一部分，介紹陸儼少的生活閱歷。分別介紹他早期，中期，晚期繪畫藝術(shù)風(fēng)格形成的歷程。第二部分，介紹陸儼少繪畫風(fēng)格特征及其畫學(xué)思想。第三部分，介紹巴蜀地域人文對(duì)陸儼少繪畫風(fēng)格形成影響的原因，也是本文重點(diǎn)的一章。因?yàn)槭裰邪四旰统鋈胧竦慕?jīng)歷對(duì)陸儼少藝術(shù)個(gè)性化特征的形成起了至關(guān)重要的作用。同時(shí)他也是形成陸儼少個(gè)性繪畫風(fēng)格的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。我將從巴蜀地域特色、陸儼少山水畫風(fēng)格的形成與巴蜀山水內(nèi)在聯(lián)系和陸儼少山水畫中的巴蜀情節(jié)，來重點(diǎn)闡述巴蜀山水對(duì)他繪畫風(fēng)格形成的影響。第四部分結(jié)合作品分析比較陸儼少早、中、晚繪畫風(fēng)格形成的獨(dú)特性。第五部分，介紹陸儼少山水畫對(duì)當(dāng)代的啟示意義，主要從兩個(gè)方面來闡述一是對(duì)創(chuàng)作的啟示意義；二是對(duì)教學(xué)方面上的啟示意義，并結(jié)合作品分析陸儼少繪畫風(fēng)格形成的獨(dú)特性。最后，總結(jié)，即是巴蜀山水對(duì)他的繪畫風(fēng)格有著重要的作用。關(guān)鍵詞陸儼少巴蜀山水繪畫風(fēng)格

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