簡介:4/2/2024,浙江大學本科教育課程文學理論,主講教師朱首獻2011年2月,,4/2/2024,課程導學,一、課程性質(zhì),本課程是中文專業(yè)的理論基礎課。通過本課程的學習,使學生能夠理解文藝理論的基本觀點,把握文藝的性質(zhì)、特點及其發(fā)生發(fā)展演變的一般規(guī)律,系統(tǒng)掌握文學的基本理論和基礎知識,培養(yǎng)學生欣賞、評論文學作品的能力,提高學生文學素質(zhì),為學生學習其他文學課程,進行文學的實踐活動等工作奠定初步的理論基礎。,4/2/2024,,二、課程簡介,本課程主要講授文學的性質(zhì)、文學的特點、文學的構(gòu)成以及文學創(chuàng)作、文學接受、文學思潮、文學流派、文學風格、文學的發(fā)生發(fā)展演變的規(guī)律等文學理論的基礎知識。,4/2/2024,,三、課程綱要,第一章緒論第一節(jié)文學理論的內(nèi)涵、研究對象及研究方法第二節(jié)文學理論的理論體系第三節(jié)如何學習文學理論,第二章文學的觀念第一節(jié)歷史上的幾種重要的文學觀念第二節(jié)文學究竟是什么,4/2/2024,,第三章文本的構(gòu)成第一節(jié)文本的內(nèi)容構(gòu)成第二節(jié)文本的形式構(gòu)成第三節(jié)文本內(nèi)容與形式的關(guān)系,第四章文學的創(chuàng)造第一節(jié)諸種有代表性的文學創(chuàng)作理論觀點第二節(jié)決定文學創(chuàng)作活動的幾種基本因素第三節(jié)文學創(chuàng)作的主客體要素第四節(jié)文學創(chuàng)造活動的過程第五節(jié)文學創(chuàng)造活動中的幾種重要的心意功能第六節(jié)創(chuàng)作個性與文學風格,4/2/2024,,第五章文學的接受和批評第一節(jié)文學的生產(chǎn)、傳播、消費與接受第二節(jié)文學批評,第六章文學的發(fā)生與發(fā)展第一節(jié)文學的發(fā)生第二節(jié)文學的發(fā)展第三節(jié)文學思潮與文學流派,,4/2/2024,,第七章文學的形象系統(tǒng)第一節(jié)文學形象的內(nèi)涵第二節(jié)文學形象的類型,第八章文學的社會功能第一節(jié)文學的功能與文學的性質(zhì)第二節(jié)文學的審美特質(zhì)第三節(jié)審美視野中的文學功能系統(tǒng),4/2/2024,,四、考試方式閉卷考試,五、推薦教材或參考書王元驤著文學原理,桂林,廣西師范大學出版社2007年版。,4/2/2024,第一章緒論,一、文學理論的內(nèi)涵、研究對象及研究方法,1、何謂文藝學,文藝學有廣義與狹義的區(qū)分,廣義的文藝學是指所有以文學作為研究對象的學科。狹義的文藝學則專指文學理論,它是研究文學活動的性質(zhì)、特征、構(gòu)成、創(chuàng)造、接受及其發(fā)生、發(fā)展和演變的規(guī)律的一門學科。,如上所述,廣義的文藝學泛指一切以文學作為研究對象的學科,這樣,廣義的文藝學一般就包含以下幾個分支學科,4/2/2024,,(1)、文學史。文學史是研究文學的產(chǎn)生、發(fā)展、演變的狀況以及文學發(fā)展的經(jīng)驗和規(guī)律的一門學科。文學史一般可以按照通史、斷代史、國別史、專題史等進行分類,屬于通史的如中華文學通史、外國文學通史等,屬于斷代史的如當代文學史、現(xiàn)代文學三十年、近代文學史等,屬于國別史的如德國文學史、美國文學史等,屬于專題史的如晚清小說史、中國戲曲文學史等。,(2)、文學批評。文學批評是以一定的理論和方法為基礎,對以文學文本為中心的文學現(xiàn)象進行分析和評價的一種活動。,4/2/2024,,(3)、文學理論。文學理論是研究文學活動的性質(zhì)、特征、構(gòu)成、創(chuàng)造、接受及其發(fā)生、發(fā)展和演變的規(guī)律的一門學科,即狹義的文藝學。,(4)、文學理論史。文學史是研究文學理論的產(chǎn)生、發(fā)展、演變的狀況以及文學理論發(fā)展的經(jīng)驗和規(guī)律的一門學科。,(5)、文學批評史。文學史則是研究文學批評的產(chǎn)生、發(fā)展、演變的狀況以及文學批評發(fā)展的經(jīng)驗和規(guī)律的一門學科。,文學理論是關(guān)于文學現(xiàn)象的基本理論知識,是一門抽象性、思辨性和反思性極強的課程,因此,學好文學理論并不容易。,4/2/2024,,2、文學理論的研究對象文學理論的研究對象主要包括文學的觀念、文學的構(gòu)成、文學的創(chuàng)造、文學的接受、文學的發(fā)生、發(fā)展和演變等內(nèi)容。,3、文學理論的研究方法首先,要堅持整體的、綜合的研究視野。,綜合的研究方法、整體的研究方法本質(zhì)上就是辨證思維的方法,因為辨證法就是講究整體性思維,講究事物或?qū)ο蟮拿軐α⒚娴慕y(tǒng)一和相互轉(zhuǎn)化,從人的思維的規(guī)律來看也是如此,黑格爾曾認為“認識到思維自身的本性即是辯證法”。他的這個論斷表明在認識事物的過程中,要想遵循辨證法就必須遵循思維自身的本性。,4/2/2024,,我們知道,人的認識是從“感性的具體”開始的,隨著認識過程的推進,人的認識必須揚棄感性的具體而達到“思維中的抽象”,但本質(zhì)是“思維中的具體”,是“多種規(guī)定的綜合”、“多樣性的統(tǒng)一”,因此,人的認識要將“思維中的抽象”提升為“思維中的具體”,唯此我們才能說是認識了事物或者對象的本質(zhì)、屬性,這個過程是一個辨證、綜合、統(tǒng)一的過程。這是人的思維自身的本性,人的認識過程必須要經(jīng)歷這樣一個“否定之否定”的過程。既然辯證法是符合人的思維本性的認識方法,而其實質(zhì)又是講究整體性思維和綜合性意識,因此,在文學概論研究中貫徹整體性思維和綜合性意識就是堅持辨證理性的重要標志。,4/2/2024,,其次,要正確處理好文學的審美規(guī)律與其他規(guī)律之間的關(guān)系。文學作為一種社會存在,它要同它所存在的境遇發(fā)生多種多樣的關(guān)系,每一種關(guān)系都決定著文學具有某種規(guī)律,因此,文學是一個復雜的關(guān)系體,它身上存在有很多種規(guī)律,如政治的、人學的、意識形態(tài)的、道德的、審美的、生產(chǎn)的、商品的、審美的、宗教的、文化的等等,在這些規(guī)律中,審美是核心,這就要求我們在文藝學研究中,既要堅持審美規(guī)律為文學的本質(zhì)規(guī)律的觀點,同時要認識到文學除了審美規(guī)律之外還存在著其他的規(guī)律,否則就會導致唯美主義或者是唯道德、政治、意識形態(tài)等對文學的錯誤認識。,4/2/2024,,再次,要堅持內(nèi)部研究與外部研究的相結(jié)合。“內(nèi)部研究”與“外部研究”之分源自美國當代文學理論家雷納韋勒克,韋勒克首先將文學研究的對象確定為文學作品“文學研究不同于歷史研究,它研究的不是文獻,而是具有永久價值的文學作品?!比缓?,他又進一步將文學作品的存在區(qū)分為“本體存在”與“經(jīng)驗存在”,并且將對文學文本的“本體存在”(即文本的“符號結(jié)構(gòu)”)的研究稱之為“內(nèi)部研究”,將對文學文本的“經(jīng)驗存在”(即文本產(chǎn)生的歷史背景、作家的情感心理狀態(tài)、讀者的接受印象等)的研究稱之為“外部研究”。由于受布拉格學派以及英美“新批評”等形式主義文學理論的影響,致使韋勒克較為推崇文學的“內(nèi)部研究”,而不太重視對于文學的外部研究,這顯然是極其不妥當?shù)摹?4/2/2024,,而在我們看來,如果說文學概論的研究也可以進行內(nèi)部和外部的區(qū)分的話,那么,在文學概論研究中,內(nèi)部研究就是對于文學文本的內(nèi)在屬性的研究,也即對文學文本的內(nèi)在關(guān)系的研究;而外部研究則是對文學文本與社會、作家、讀者甚至是其他文本等外部關(guān)系的研究。值得我們注意的是,在文學概論研究中,我們還必須不偏不倚,堅持內(nèi)部研究與外部研究的相結(jié)合,因為,內(nèi)部研究是確保文學概論研究深入的必須,而外部研究則是確保文學概論研究全面的必要,因此,內(nèi)部研究需要外部研究的支持,而外部研究則需要內(nèi)部研究的支援,二者之間的關(guān)系是“你中有我,我中有你”,無法分割開來的。真正的文學概論研究應該是內(nèi)部研究與外部研究的辨證統(tǒng)一。,4/2/2024,,第四,要堅持自上而下與自下而上研究方法的相統(tǒng)一。這是英國經(jīng)驗主義哲學家培根在談到哲學研究時所提出的研究方法。培根指出,哲學研究不應從概念出發(fā),而應從感性經(jīng)驗出發(fā)。他反對傳統(tǒng)經(jīng)驗哲學從概念出發(fā)的玄學思辨法(即自上而下的方法),把它比作蜘蛛,只會從自己腹中吐出絲來織網(wǎng),他認為真正的哲學研究要像蜜蜂那樣,從各種花蕊中采取甜汁,把它轉(zhuǎn)化成蜜(即自下而上的方法)。培根的這種哲學方法論對于文學理論研究同樣具有意義。當然,由于自身經(jīng)驗主義的局限,培根推崇自下而上方法而忽視自上而下的方法。事實上,惟有將二者有機地結(jié)合起來才是有效的方法。文學理論研究既要像蜜蜂那樣,“入乎其內(nèi)”,深入到文學活動中去,把握其實際,又要“出乎其外”,去建構(gòu)一定的概念、范疇、體系,只有這樣,文學理論研究才能真正落到實處。,4/2/2024,,二、文學理論的理論體系,1、文學活動的要素宇宙(生活、世界)↗↘讀者作家↖↙作品,2、文學概論的體系(1)、文學本體論(2)、文學構(gòu)成論(文學活動的構(gòu)成、文本的構(gòu)成)(3)、文學創(chuàng)作論(4)、文學接受論(文學鑒賞、文學批評)(5)、文學發(fā)生發(fā)展論,4/2/2024,,三、如何學習文學理論,1、要秉有正確的世界觀和方法論。,2、要具有相關(guān)學科的知識和修養(yǎng)。,(1)、哲學(2)、心理學(3)、語言學(4)、文化學,3、要注重理論聯(lián)系實際。,4/2/2024,,思考與練習1、文藝學及其分支學科。2、文學理論的研究方法。3、如何學習文學理論。,4/2/2024,第二章文學的觀念,一、歷史上的幾種重要的文學觀念,1、摹仿說A、摹仿說的歷史演變德謨克利特柏拉圖亞氏達芬奇、莎士比亞等車爾尼雪夫斯基B、評價(1)、是一種具有素樸的唯物主義思想的文學觀念(2)、是一種具有機械論色彩的文學觀念,4/2/2024,,2、表現(xiàn)說A、表現(xiàn)說的基本傾向(1)、文學本質(zhì)上是創(chuàng)作主體主觀心靈的表現(xiàn)(2)、注重發(fā)揮創(chuàng)作主體的想象力B、評價(1)、重視創(chuàng)作主體在文學創(chuàng)造活動中的主觀能動性(2)、有割斷創(chuàng)作主體的內(nèi)在情感的生活基礎的傾向,4/2/2024,,3、實用說A、實用說的基本傾向文學是一種工具和手段B、典型的實用說,西方賀拉斯的“寓教于樂”說;文藝復興時期把文學當作張揚人性解放的旗幟;啟蒙運動時期把文學當作啟蒙大眾、傳播真理的重要工具;浪漫運動時期倡導文學藝術(shù)要為人生服務;,4/2/2024,,中國“教化”說;“興觀群怨”說;“文以載道”說;梁啟超“欲新一國之民,必先新一國之小說”;魯迅醫(yī)學拯救人的肉體,文學拯救人的靈魂;,C、評價(1)、文學確實具有一定的實用屬性,所以它也具有一定的工具性和手段性。(2)、過分夸大文學的工具性和手段性會導致庸俗社會學的文學觀。,4/2/2024,,4、客觀說A、客觀說的基本觀念文本是一個“獨立自足”的實體,文學的“文學性”來自于文學文本的語言結(jié)構(gòu)關(guān)系B、代表流派俄國形式主義;法國結(jié)構(gòu)主義;德國文本主義;英美新批評,5、體驗說A、體驗說的基本觀念文學只存在于讀者與文本的交流活動之中,離開讀者則無文學B、代表理論家英加登;姚斯,4/2/2024,,二、文學究竟是什么,1、文學的社會意識形態(tài)屬性,A、文學的意識屬性,(1)人的活動的意識性(個體意識、類意識)(2)弗洛伊德的無意識理論(3)文學活動是一種意識性的活動,B、文學的社會屬性(1)從語言看文學的社會屬性(2)從作家的社會屬性看文學的社會屬性(3)從閱讀活動的社會屬性看文學的社會屬性,4/2/2024,,C、文學在人類社會結(jié)構(gòu)中的位置和關(guān)系恩格斯認為,文學、藝術(shù)、哲學、宗教、道德等都是“更高地懸浮于空中的意識形態(tài)領域”。如下圖示宗教、道德、哲學、文學、藝術(shù)政治、法律↑↑經(jīng)濟基礎,4/2/2024,,2、文學的審美屬性,A、文學反映對象和反映方式的特殊性,別林斯基“人們看到,藝術(shù)與科學不是同一件東西,卻沒有看到,它們之間的差別根本不在內(nèi)容,而是處理特定內(nèi)容時所用的方法。哲學家用三段論法說話,詩人以形象和圖畫說話,然而它們說的都是同一件事。一個是證明,另一個是顯示,一個用邏輯論據(jù),另一個用描繪而已?!保?847年俄國文學一瞥),(1)就反映對象看,文學的反映對象是人和人的社會生活,4/2/2024,,我們知道這樣一句話,“文學是人學”,這意味著文學的中心問題首先是人,是人的感受、情感、理想和愿望。在這一點上,文學與科學不同,它們有著不同的對象,科學的中心問題主要是自然世界,科學雖然也研究人自身,但在科學中,人主要作為一種自然而進入科學的視野。文學固然也會去反映自然,但在文學中的自然是人化的自然,它是和人聯(lián)系在一起的,是人的感受、情感和愿望的外化。因此,在這個意義上,我們說,文學的反映對象只能是人和以人為中心的社會生活。,審美觀照世界的中心就是人,在這個世界中一切之所以具有意義和價值,只是由于它與人聯(lián)系在一起,是屬于人的。巴赫金論行為哲學,4/2/2024,,文學是講述人,講述人的生活,人的感情和選擇,講述人在社會中的存在以及一切有關(guān)人的整體性的?,F(xiàn)有的解構(gòu)主義無視這些問題,解決不了這些問題。拉爾夫科恩文學理論的未來,藝術(shù)的至高對象,便是人。費爾巴哈,文學的主題始終是處在世界之中的人。薩特什么是文學,4/2/2024,,(2)就反映目的看,文學是以情感體驗的方式來占有世界的,因此,文學作品中就會處處含情,帶著作家強烈的情感色彩。,感時花濺淚,恨別鳥驚心。杜甫春望二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲。姜夔揚州慢,因為作家是以情感體驗的方式來把握世界的,因此,對于不同的作家來說,即使寫同樣的事物,也會有不同的情感效果。,4/2/2024,,驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥輾作塵,只有香如故。陸游卜算子詠梅,風雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。俏也不爭春,只把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑。毛澤東卜算子詠梅,眾芳搖落獨暄妍,占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。林逋山園小梅,作家不應該在他的作品中露面,就像上帝不應該在自然中露面一樣。福樓拜,4/2/2024,,(3)就反映的方式來看,文學是以感性、生動、具體的方式,而不是以概念、判斷、推理的抽象方式來反映世界,因此,文學的世界是一個完整、鮮活、栩栩如生的世界。,文學的反映方式感性形象→感性形象感性形象→文學形象,科學以及認識活動的反映方式感性形象→思維抽象→本質(zhì)規(guī)律,4/2/2024,,B、文學的審美屬性,(1)文學的形象性,形象性是文學藝術(shù)的外在感性標志,雖然我們閱讀文學作品,最先接觸到的是語言文字,但這些語言文字的背后,卻是一個個感性、具體、生動的形象。歌德就曾說過,文學藝術(shù)的“真正的生命就在于對個別特殊事物的掌握和描述”,正是因為文學藝術(shù)關(guān)注的是對個別特殊事物的掌握和描述,而個別和特殊的事物都是以感性、具體的形式而存在,所以,塑造形象就成為文學藝術(shù)的根本任務。,月上柳梢頭,人約黃昏后。,人面不知何處去,桃花依舊笑春風。,4/2/2024,,王國維的“隔”與“不隔”之說池塘生春草,空梁落燕泥。(不隔)謝家池上,江淹浦畔。(隔),河水隆隆響著,又濃又稠,閃爍而顫動,像是流動的沉重的金屬。這么寬闊的大峽都被震得搖動啦。他驚奇地想著,也許有一天兩岸的大山都會震得坍塌下來。真是北方第一大河啊。遠處有一株帶有枝葉的樹干被河水卷著一沉一浮,他盯準那綠葉奔跑起來,想追上河水的速度。他痛快地大聲叫嚷著,是感到自己已經(jīng)完全融化在這喧騰聲里,融化在河面上升起的,驚過大河長峽的涼風中了。張承志北方的河,4/2/2024,,張承志的這段文字,讓我們不僅看見了黃河,而且還聽到了它的轟鳴、感受到它的氣勢、力度、個性,文學的形象性如此,可謂栩栩如生。難怪王蒙會這樣說“在讀完北方的河以后,我想,完了,你再也別想寫河流了,至少三十年,您寫不過他啦?!?(2)文學的情感性,如果說形象性是文學的外在標志的話,情感性就是文學的內(nèi)在標志。文學藝術(shù)并不像有的人說的那樣是提供認識的,它的主要目的在于傳達情感,可以說,離開了情感,就不可能有文學。,列夫托爾斯泰在解釋“何謂藝術(shù)”的時候就指出藝術(shù)就是藝術(shù)家“在自己心里喚起曾經(jīng)一度體驗過的感情,在喚起這種感情之后,用動作、線條、色彩、聲音以及言詞所表達的形象來傳達出這種感情,使別人也能體驗到同樣的感情?!?4/2/2024,,藝術(shù)是人類情感符號的創(chuàng)造。藝術(shù)就是將人類情感呈現(xiàn)出來供人觀賞,把人類情感轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢娀蚩陕牭男问降囊环N符號。蘇珊朗格情感與形式,我寫家的時候,我仿佛在跟一些人一同受苦,一同在魔爪下面掙扎。我陪著那些可愛的年輕生命歡笑,也陪著他們哀哭,我一個字一個字地寫下去,我好象在挖開我記憶的墳墓,我又看見了使我心頭激動的一切。巴金,4/2/2024,,綴文者,情動而辭發(fā);觀文者,披文以入情。劉勰文心雕龍,情動于中,故形于聲;聲成文,謂之音。禮記樂記,(3)文學的想象性、虛擬性,現(xiàn)實的世界是一個實存的世界,而文學的世界則是一個想象和虛擬的世界,它是作家借助自己的藝術(shù)想象力所創(chuàng)造出的一個包含著無窮的審美韻味的“烏托邦之所”,它存在,但并不必要“實有”。,情之所至,生可以死,死可以生。湯顯祖,4/2/2024,,燕山雪花大如席,片片吹落軒轅臺。李白北風行崖前古樹,霜皮溜雨四十圍;門外蒼松,黛色參天三千尺。杜甫武侯廟柏,詩家之景,如藍田日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前也。戴叔倫,韋勒克在其文學理論中指出,“文學一詞如果限指文學藝術(shù),即想象性的文學,似乎是最恰當?shù)??!币簿褪钦f,在韋勒克看來,文學其實就是“想象性的文字”,沒有想象力,就不可能有文學。,4/2/2024,,3、文學的語言屬性,A、藝術(shù)的分類,(1)表演藝術(shù)音樂;舞蹈(2)造型藝術(shù)繪畫;建筑;雕塑(3)綜合藝術(shù)戲劇;電影;電視;網(wǎng)絡藝術(shù)(4)語言藝術(shù)文學,B、文學作為語言藝術(shù),(1)語言是文學的第一要素,夫象者,出意者也。言者,明象者也。盡意莫若象,盡象莫若言。言生于象,故可尋言以觀象;象生于意,故可尋象以觀意。意以象盡,象以言著。王弼周易略例明象,4/2/2024,,(2)語言藝術(shù)的特征,①、形象的間接性、概括性、意象性和模糊性,文學語言也要像繪畫那樣塑造形象,但從文學語言本身來看,卻并不構(gòu)成可供直觀的畫面和圖景,文學語言只是提供一種語詞概念,讓人根據(jù)這些語詞概念來進行想象,將其轉(zhuǎn)換成宛在目前的視覺形象,進而在頭腦中恢復事件發(fā)展的全部有聲有色的過程。,語言藝術(shù)形象的概括性是指其以小見大,以個別見出一般的特性,在古今中外文學藝術(shù)的長廊中,凡是成功的文學形象都能對事物的本質(zhì)、規(guī)律作出有力的概括,關(guān)于語言藝術(shù)形象的這一特征,需要注意的是,語言藝術(shù)形象的這種概括性乃是一種具象概括性,即其以感性、生動、具體的形象來體現(xiàn)一般的特性,而不像科學、哲學等以抽象的概念甚至公式、定理等來體現(xiàn)一般的特性。,4/2/2024,,馬克思有一句話叫做語言是人的思想和情感的直接現(xiàn)實。這就是說,在所有的藝術(shù)媒介之中,唯有語言在體現(xiàn)人的思想和情感上具有明顯的優(yōu)勢,其他的藝術(shù)媒介如畫布、顏料、線條、色彩、木頭、石塊、金屬、音符等等,都沒有語言在表現(xiàn)創(chuàng)作主體的內(nèi)在主觀情意的時候來得直接,從這種意義上看,語言藝術(shù)形象的主體色彩(意的成分)就要比其他的藝術(shù)種類更為鮮明,因此,其意象性也就會更加強烈。,文學形象不是一種精確的和定型的形象,而往往帶有一定的模糊性。這首先是由于塑造形象的語言并非一種精確的語言所造成的,文學語言的這種概括性常常會導致文學意象的模糊性。另外,文學形象也不是直觀的形象,而是通過語言所塑造的間接性形象,文學形象的這一特點也會使其塑造的藝術(shù)形象具有一定程度的模糊性。,4/2/2024,,巧笑倩兮,美目盼兮。詩經(jīng)衛(wèi)風碩人,既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕。屈原九歌山鬼,回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色。玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨。白居易長恨歌,五年前的花白的頭發(fā),即今已經(jīng)全白,會不像四十上下的人;臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪,還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃。內(nèi)中一個破碗,空的;一手拄著一支比她更長的竹竿,下端開了裂她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。魯迅祝福,4/2/2024,,②、可以突破時空限制廣泛自由地反映社會生活,繪畫藝術(shù)只能表現(xiàn)靜,音樂藝術(shù)只能表現(xiàn)動,而且它們在揭示人的內(nèi)在心理世界時也有著一定的限制,文學之外的其他藝術(shù)種類在表現(xiàn)和反映社會生活時也會有著這樣那樣的限制,只有語言藝術(shù)即文學可以不受時空限制,廣泛而自由地去反映和表現(xiàn)社會生活。,③、更富有思想內(nèi)容和情感色彩,音樂、繪畫、建筑、雕塑等藝術(shù)形式所使用的媒介如音符、線條、色彩、金屬、石塊等雖然也可以表達藝術(shù)家的思想情感,但它們總是比較隱晦、曲折。文學則不然,它所使用的媒介是語言,語言是一種觀念性的符號,因此,它在表現(xiàn)人的思想和情感時就更具有直接性,這種特性使得文學藝術(shù)較之其他藝術(shù)就更具有思想和情感色彩。,4/2/2024,,在各種藝術(shù)種類中,最富于心靈表現(xiàn)的,我們需在詩的方面去尋找。黑格爾美學,音樂只是在相對的或有限的程度上才能表現(xiàn)豐富多彩的精神性的觀念和觀照以及廣闊的意識生活領域,而且就表達方式來說,不免停留在它所采為內(nèi)容的那種對象的抽象普遍性上,只表達出模糊隱約的內(nèi)在心情。黑格爾美學,④、具有鮮明的文化意蘊,文學的媒介語言在特定民族中往往會被賦予特殊的文化內(nèi)涵,與之相比,線條、色彩、節(jié)奏、金屬等則較為中性,其文化的意蘊并不是異常地鮮明,因此,與之相比較,文學的文化意蘊就較為突出。,4/2/2024,,忽抬頭見前面一帶粉垣,數(shù)楹修舍,有千百竿翠竹遮映,眾人都道“好個所在”于是大家進入,只見進門便是曲折游廊。階下石子漫成甬路。上面小小三間房舍,兩明一暗,里面都是合著地步打就的床杌椅案。從里面房里又得一小門,出去則是后院,有大株梨花、闊葉芭蕉。又有兩間小小退步。后院墻下忽開一隙,得泉一派,開溝尺許,灌入墻內(nèi),繞階緣屋至前院,盤旋竹下而出。曹雪芹紅樓夢,以上描寫林黛玉的居所瀟湘館的文字既以竹的意象突出林黛玉孤傲、高潔、不入俗流的個性,同時,瀟湘的館名又讓人聯(lián)想到湘妃竹,聯(lián)想到湘妃竹因大舜的妃子血淚而成的斑點,預示著林黛玉身世悲慘、內(nèi)心的苦愁以及其悲劇性的命運結(jié)局。這些實際上都是因為特定的民族文化認知所賦予的獨特感知方式和思維方式所產(chǎn)生的審美效果。,4/2/2024,,思考與練習1、掌握歷史上的幾種重要的文學觀念。2、文學的審美屬性。3、藝術(shù)的分類。4、語言藝術(shù)的特征,4/2/2024,第三章文本的構(gòu)成,一、文本的內(nèi)容構(gòu)成,1、題材,A、題材的內(nèi)涵題材是作家從自己的生活經(jīng)驗中提取出來的、作為藝術(shù)創(chuàng)作的直接依據(jù)的感性材料,它包括儲存在作家頭腦中的表象材料和情緒材料。,B、題材的來源(1)、直接經(jīng)驗材料(2)、間接經(jīng)驗材料,C、題材的要求(1)、選材要嚴,開掘要深(2)、寫最熟悉的題材,4/2/2024,,2、主題,A、主題的內(nèi)涵文學文本中為作家所執(zhí)意所表現(xiàn)的貫穿全篇、統(tǒng)帥全局的基本思想,就是文學文本的主題,又稱主題思想。,B、主題的要求(1)、主題要新穎(2)、主題要深刻,3、情節(jié),A、情節(jié)的內(nèi)涵情節(jié)是指在特定環(huán)境中由人物性格和人物關(guān)系的發(fā)展變化所構(gòu)成的一個事件的進程。,B、人物性格與情節(jié)的關(guān)系,4/2/2024,,(1)、人物性格是情節(jié)開展的原動力,作家在文學文本的創(chuàng)作中只有深入把握了他所塑造的人物的性格,才能塑造出合情合理的情節(jié);,我們知道,性格是人在與其相處的外在環(huán)境相互作用的過程中所形成的相對穩(wěn)定的個性特征的總和。它體現(xiàn)在人的言行舉止、待人接物等行為方式之中,一個人一旦形成某種性格之后,在相當長的時間內(nèi)不會有大的改變。因此,在創(chuàng)作中,作家如果真正把握了其筆下的人物的個性特征,他就可以從該人物的性格出發(fā),合理的預測出在某種場合中這個人物會怎么做和怎么說,從而塑造出既合情又合理的情節(jié)。如普希金在寫作葉甫蓋尼奧涅金時根本沒有想到達吉亞娜會出嫁,托爾斯泰說自己也沒有料到安娜會自殺,巴金甚至說只有自己寫道淑貞向后院跑去的時候才想到那里有一口井。,4/2/2024,,(2)、人物性格有只有在具體的情節(jié)中才能得到顯現(xiàn);,人物性格不但支配情節(jié)的發(fā)展,而且它只有在具體的情節(jié)中才能得到顯現(xiàn)。因為人就是由他的一連串具體的行動所構(gòu)成的,人的存在就是他的實際生活過程。所以,離開了具體的情節(jié),也就不會有性格的具體表現(xiàn),因此,在文學作品中,作家為了有效地塑造人物性格,就必須通過具體的情節(jié)來進行。如三國演義中“青梅煮酒論英雄”一回中對曹操奸詐、多疑,劉備膽小如鼠,紅樓夢中“送宮花”一節(jié)對林黛玉孤僻、敏感性格的表現(xiàn)都是通過具體的情節(jié)來展示給讀者的。,C、情節(jié)的構(gòu)成,序幕;開端;發(fā)展;高潮;結(jié)局;尾聲;,4/2/2024,,B、文學中的語言的特點,(1)、情境性,文學的對象是一個未經(jīng)分解的整體,所以作家在文學創(chuàng)作的時候總是在多種關(guān)系和聯(lián)系中來使用語言的,因此,在文學閱讀的時候,我們也必須把這些關(guān)系和聯(lián)系當做一個具體的語言環(huán)境,聯(lián)系作品所描寫的時間、地點、人物關(guān)系以及特定環(huán)境中人物的內(nèi)心狀態(tài),來體會和理解文學作品中的每個詞語的意義。這就是文學語言的情境性。,人物的語言聽
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