簡(jiǎn)介：論文題目專業(yè)碩士生指導(dǎo)教師邢永川先生雕塑藝術(shù)研究美術(shù)學(xué)邸琨陳云崗教授摘要本文通過對(duì)中國(guó)當(dāng)代雕塑家邢永川先生的求學(xué)經(jīng)歷、工作實(shí)踐、藝術(shù)作品、藝術(shù)創(chuàng)作歷程的梳理分析，從而完成對(duì)這位在當(dāng)代中國(guó)雕塑史上有一定影響的藝術(shù)家的個(gè)案研究。早在20世紀(jì)80年代，邢永川先生以其雕塑作品楊虎城將軍成名于國(guó)內(nèi)。邢永川先生是中國(guó)當(dāng)代雕塑界立足本土藝術(shù)博采西方藝術(shù)之長(zhǎng)而卓有成就的代表性人物。邢永川先生大部分時(shí)間生活在中原地區(qū)，秦晉文化的影響在其藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究中都有突出體現(xiàn)，根植于深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化的土壤里和他扎實(shí)的西方雕塑造型的功力，使其作品具有鮮明的時(shí)代感和富有張力的個(gè)性特點(diǎn)。勤于思考、謙虛謹(jǐn)慎、腳踏實(shí)地的性格，讓邢永川先生不僅在雕塑領(lǐng)域大有建樹，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、戲曲尤其是書法創(chuàng)作等方面的研究也有不菲的成就。本文側(cè)重分析先生在這幾方面的成就，盡可能對(duì)其藝術(shù)做完整的介紹和解析，完成對(duì)這個(gè)在當(dāng)代具有典型性的藝術(shù)家的個(gè)案研究。T關(guān)鍵詞邢永川雕塑藝術(shù)研究目錄1緒論111選題緣由及研究意義112研究方法1OOOOOOOGOO22邢永川先生的求學(xué)經(jīng)歷與藝術(shù)實(shí)踐321民間美術(shù)對(duì)少年邢永川先生的影響322青年邢永川先生的師承溯源323社會(huì)實(shí)踐和工作環(huán)境對(duì)邢永川先生藝術(shù)的影響424民俗、民間藝術(shù)對(duì)邢永川先生的影響63邢永川先生創(chuàng)作歷程與理論見解1031邢永川先生的主要藝術(shù)實(shí)踐及作品00000010311邢永川先生雕塑10312邢永川先生書畫1332邢永川先生的藝術(shù)見解和理論15321邢永川先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的理解及應(yīng)用’15322邢永川先生對(duì)中國(guó)意象藝術(shù)理論的理解與應(yīng)用180000M16323邢永川先生關(guān)于雕塑家如何“養(yǎng)”成的理論見解194邢永川先生雕塑研究的現(xiàn)實(shí)意義25結(jié)語(yǔ)27參考書目29致謝00030M

簡(jiǎn)介：一一一蘇州大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得蘇州大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。論文作者簽名壘芭坐受二日期蘭旦12主蘇州大學(xué)學(xué)位論文使用授權(quán)聲明』||II㈣ⅢI|II||I|II|FILI叭|LI||0Y1909755本人完全了解蘇州大學(xué)關(guān)于收集、保存和使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)位論文著作權(quán)歸屬蘇州大學(xué)。本學(xué)位論文電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。蘇州大學(xué)有權(quán)向國(guó)家圖書館、中國(guó)社科院文獻(xiàn)信息情報(bào)中心、中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所含萬方數(shù)據(jù)電子出版社、中國(guó)學(xué)術(shù)期刊光盤版電子雜志社送交本學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存和匯編學(xué)位論文，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索。涉密論文口本學(xué)位論文屬在年一月解密后適用本規(guī)定。非涉密論文圖論文作者簽名塹璉日期導(dǎo)師簽名

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院一雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院一王超一消失的“軀殼”一在流變中的“身體”樣式中尋找ANTONYGORMLEY空間雕塑藝術(shù)的活力來源中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名I趣日期2016年。知日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密√。作者簽名導(dǎo)師簽名2016年R月弓一日2016年J月弓礦目中國(guó)美術(shù)學(xué)院一雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院一王超一_；I{|失的“軀殼”～在流變中的“身體”祥式中尋找ANTONYGORMLEY空間雕塑藝術(shù)的活力來源摘要作為英國(guó)最具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，ANTONYGORMLEY數(shù)十年來一直將“身體”作為自己最主要的雕塑藝術(shù)語(yǔ)言．對(duì)他來說“身體”不僅僅是“物”還是一個(gè)“潛在的空間”，“身體”不僅僅占據(jù)著“客觀空間”，同時(shí)還是“主觀空間”的棲息之所。在這樣的藝術(shù)觀念的指引下，ANTONYGORMLEY在上世紀(jì)八、九十年代創(chuàng)作了一系列諸如THREEWAYSMOULDHOLEANDPASSAGE等他稱之為“軀殼”的經(jīng)典作品。但是自新世紀(jì)以來，一些嶄新的“身體”樣式開始出現(xiàn)在ANTONYGORMLEY的作品之中并似乎已經(jīng)逐漸取代了之前經(jīng)典的“軀殼”樣式，成為ANTONYGORMLEY目前作品中最具辨識(shí)度的藝術(shù)符號(hào)。本文希望從ANTONYGORMLEY流變的作品樣式入手，分析作品形式的變化以及背后所隱含的推動(dòng)這位藝術(shù)家的雕塑藝術(shù)不斷向前發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。關(guān)鍵詞“身體”、“軀殼”、“主觀空間”、“客觀空間”ABSTRACTASONEOFTHEMOSTFAMOUSBRITISHCONTEMPORARYARTISTSAROUNDTHEWORLD，ANTONYGORMLEYHASBEENUSING“BODY’’ASHISMAINSCULPTURELANGUAGEFORDECADES．TOANTONYGORMTEY．“BODY’’ISAPOTENTIALPLACERATHERTHANJUSTA“OBJECT”．ITINHIBITSTHE“SUBJECTIVESPACE?ANDOCCUPYSTHE“OBJECTIVESPACE”ASWELL．GUIDEDBYTHESEIDEAS，ANTONYGORMLEYBEGUNTOMAKECLASSICAL“BODYCASE”WORKSASHECALLEDLIKETHREEWAYSMOULDHOLEANDPASSAGE}INTHE1980SAND1990S．BUTFROMTHEBEGINNINGOFTHENEWCENTUREY．ACOUPLEOFDIFFERENT“BODY”STYLESSTARTTOEMERGEANDHAVEBECAMETHEMOSTRECOGNIZABLESYMB01SOFANTONYGORMLEY’SARTNOWADAYS．INTHISPAPER，1WILLTRYTOEXPOSETHEMAINPOWERWHICHPUSHANTONYGORMLEY’SARTFORWARDBYANALYZINGTHECHANGINGSTYLESOFHIS“BODY’’WORKS．KEYWORDS甜B(yǎng)ODY”“BODYCASE”“SUBJECTSPACE”“OBJECTSPACE”3

簡(jiǎn)介：貴州大學(xué)碩士學(xué)位論文現(xiàn)代主義雕塑中的身體表現(xiàn)姓名李新珂申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉萬琪20070501現(xiàn)代主義雕塑中的身體表現(xiàn)BODILYREPRESENTATIONINMODERNISTICSCULPTUREABSTRACTPEOPLE’SBODYISNOTONLYTHEPRIMARYOBJECTSOFTHESCULPTURE，BUTALSOANESPECIALVIEWTOUNSCRAMBLETHECULTUREANDARTINDIFFERENTTIMESBASEDONDEFININGTHECONCEPTIONOFBODYTHEPAPERDOESRESEARCHONBODILYREPRESENTATIONINMODERNISTICSCULPTUREBYUSINGTHEMETHODOFSTYLECOMPARISONINTHEHISTORYOFARTFIRSTLYTHEAUTHORCONFIRMSTHECONNOTATIONANDEXTENSIONOFTHEOBJECT，WHICHTHEPAPERDOESRESEARCHONITPOINTSOUTTHATTHEBODYASANARTISTICVISUALOFEXPRESSESTHEARTISTS’IDEOLOGYANDCONCEPTINSCULPTURES，NOTONLYTHENATURALOUTCOME，BUTALSOTHEOUTCOMEOFTHECULTURE，ANDITISALWAYSCONFINEDBYNATION，CLIME，PHYLE，SEXANDDIFFERENTTIMESSECONDLYTHEPAPERDISCUSSTHESPRINGUP，REASONSANDMEANINGSOFTHETHEORYABOUTTHEBODYINMODERNISTICTIMES，ITINDICATETHATTHEBEFELLOF“BODILYTURNING”MAKEGREATINFLUENCEONMEANSANDORIENTATIONOFTHEPRESENTAGE，CONSEQUENTLY，ITOFFERSACADEMICBACKGROUNDFORRESEARCHINGONBODILYREPRESENTATIONINMODERNISTICSCULPTURETHIRDLYTHEPAPERDISCUSSESTHEBODILYIDIOGRAPHICPRESENTATIONINMODERNISTICSCULPTURETHROUGHTHEARGUMENTATIONOFEXAMPLESBASEDONSUMMARIZINGTHECHARACTEROFMODERNISTICSCULPTURE，THEPAPERANALYSESBODILYREPRESENTATIONINMODEMISTICSCULPTURECONSEQUENTLYWECANCOMPREHENDMORGBODILYREPRESENTATIONABOUTTHECHARACTERDEVELOPMENTDIRECTION，ANDMODALI哆INMODERNISTICSCULPTURE，INFLUENCEENGENDEREDBYTHEARTISTS’TIMESANDPHILOSOPHICALTHOUGHTSLASTLYTHEPAPERCONCLUDESTHEBODILYREPRESENTATIONINMODEMISTICSCULPTURE，THEARTICLETHOUGHTTHEINTENSEBODYCONCEPTIONSIMPACTTHEFORMALISTICCONCEPTIONSINMODERNISTICART；ITFULLYSHOWSTHEFRANGIBILITYⅡ

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名孛’＼學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部?jī)?nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀?guó)家有關(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，密級(jí)保密期限為年?！鄄隰阈蹮羲汉炏鐺ABSTRACTABSTRACTUNDERTHEINFLUENCEOFMODEMARTIDEOLOGY,CONTEMPORARYSCULPTORSARCBOLDINBREAKINGTHEBARRIERSBETWEENDIFFERENTARTSTYIESANDSCOPES。THEIRWORKSOFSEULPTUREHAVEBEENCREATEDOFDIVERSIFIEDCHARACTERISTICS，THATIS，THEMATERIALANDMETHODOFSCULPTURECREATIONISNOTLIMITEDTOASINGLEPATTEM．WITHAVIEWTOABSORBINGAVARIETYOFDIFFERENTARTFORMSANDVOLUNTARILYMERGINGNEWIDEAS，NEWIDEOLOGY，NEWMATERIALSANDNEWTECHNOLOGY,MOSTWORKSOFSCULPTUREARTHAVEBEENPRESENTEDINNEWCOLORFULFORMS．THUS，THECONTENTSINTHEMODEMSENSEOFSCULPTUREHAVEBEENUNLIMITEDLYEXPANDED，ENRICHINGTHESCULPTURELANGUAGE，I．E，LANGUAGEOFPAINTING，SEALCUTTING，PORCELAIN，LACQUERART，ETC．MEANWHILE，DUETOTHEINTEGRATIONOFOTHERFORMSOFART，THECATEGORIESOFADECORATIVEART，TRADITIONALCHINESEPAINTING,CALLIGRAPHY,PAPERCUT，PHOTOGRAPHY,DIGITALART,ETC．，ALSOCANBEFOUNDTHEIRTRACEINMODEMSCULPTURE．WITHTHEWIDESPREADOFMODEMSCULPTUREMATERIALSANDTECHNOLOGY,THISPAPERFOCUSESONTHEPAINTEDLACQUERPROCESSINMODEMSCULPTUREARTINTEGRATION，EXPECTINGTOSTRUCTURETHETHEORYFRAMEFORMODEMSCULPTURECREATION，ASWELLASPROMOTINGNEWTHINKINGANDIDEASINTHERESEARCH，COMMUNICATIONANDRICHCHARACTERISTICSCULPTUREPRACTICE，SOASTOSTRIVETOFURTHEREXPANDTHESCOPEOFMODEMSCULPTURESTUDIESINCHINA．KEYWORDSMODEMSCULPTURE；PAINTEDLACQUERPROCESS；PAINTSCULPTURE；AESTHETICFACTORSII

簡(jiǎn)介：東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論雕塑的綜合材料表現(xiàn)姓名王毅申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師殷小烽20070501ABSTRACT11LISTEXTINQUIRIESINTOCHINATOCALVETHEARTANDWESTSR。AIVETHEAFTIIIOFANVEOFTHEEMERGENCEANDTHEDEVELOPMENTPROCESSESOFTHECOMPREHENSIVEMATERIALPERFORMANCEITISTHESOCIALCULTURALARTTOCONSTITUTETHEPART，HAVINGITTHESPECIALFOUNDATIONANDGROWINGUPTHEPROCESSAIMATTHEMODEM∞FFVESTHEARTINOFTHECOMPREHENSIVEMATERIALPERFORMANCEDEVELOPMENTTRENDTHATCARVE，STUDIEDTHECOMPREHENSIVEMATERIALTHATCONDUCTANDACTIONSCTVEINTHETEXTTHEFOUNDATIONSTAGEOFTHEPERFORMANCEOFCHINESETHEEARLIERPERIODATRVETHE口EATIOMTOT2ALVETOTHECOMPREHENSIONOFTHEMATCRIALANDTHEMATERIALOFTHEUSAGEANDWESTERNANDNATIONALEARLIERPERIODCREATIONSTOTHECOMPREHENSIONOFTHEMATERIALUSE，ANDCOMBINETOCARVEHOUSEANDITSWORKSTOTHEEMERGENCETHATTHECOMPREHENSIVEMATERIALTHATWESTCARVEEXPRESSANDDEVELOPMENTTHEPROCESSCARRIESONTHERESEARCH，THUSANDMORETHECHINESEMAINLANDATRVESTHEEMERGENCEANDDEVELOPMENTSOFTHECOMPREHENSIVEMATERIALWITHINARTPERFORMANCE，F(xiàn)URTHERANALYSIS，STUDYEXPLAINTHECOMPREHENSIVEMATERIALTHATCHIN讎MAINLANDARYCTHERACEOFTHEPERFORMANCETLLMSTHECHARACTERISTICANDPROSPEROUSVITALITYTHATITHAVEONLYTHERACEISJUSTWORLDOFTHEDEVELOPMENTTHATHASTHECOMPREHENSIVEMATERIALPERFORMANCETHATTHISRACECHARACTERISTICCALVEISMANKINDTHESOCIETYDEVELOPMENTPROGRESSIVEOUTCOMEOFMANKIND’SCIVILIZATION，MOREANDMOREARTISTTHEHURLBODYINPRACTICETOTHEITSRESEARCHANDCACATIONSTHEPERFORMANCETHATITSDEVELOPMENTSETSUPTHECIVILIZATIONFU瞎TKEYWORDSMATERIALPERFORMANCECARVE；SPORTEXPRESS2

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文大樸不雕試論雕塑中樸素之美的創(chuàng)作觀姓名尹悟銘申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)雕塑指導(dǎo)教師孫勝銀20080418南京藝術(shù)學(xué)院碩L學(xué)位論文ABSTRACTCHINESETRADITIONALARTSATTACHGREATIMPORTANCETOTHEINTRINSICPARTS，PURSUINGTHECONCISEBEAUTYANDAPHILOSOPHYREALMWHEREGREATSOUNDSARESILENTANDEXCELLENTSKILLSSEEMAWKWARDTHISPURSUITINFLUENCEDCHINESETRADITIONALSCULPTUREPROFOUNDLYSCULPTORS，WHOWANTTOTAKEDOWNTHETOUCHINGMOMENTSINORDINARY1IFE，NEEDANUNUSUALARTISTICEXPRESSIONCALLED‘NOCARVING’，WHICHISCONCISE，DECENTANDVIVIDITSEEMSROUGHOUTSIDEBUTMEANSALOTINSIDETOACHIEVETHAT，ARTISTSSHOULDOBSERVELIFEINSENSITIVEPERSPECTIVE，EXPERIENCELIFEWITHSINCEREEMOTIONANDMOSTIMPORTANTLY，ARTISTSNEEDTOGETTHEABILITYTOCAPTURETHESPIRITBEYONDREALISMANDHAVEBOLDANDINNOVATIVESPLRLTKEYWORDSSCULPTURE，NOCARVING，CONCISE，IMAGERYIL

簡(jiǎn)介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文危機(jī)與轉(zhuǎn)機(jī)當(dāng)代藝術(shù)公共性危機(jī)及現(xiàn)代雕塑意義上物與空間的新視野姓名高世強(qiáng)申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)（雕塑）指導(dǎo)教師楊劍平20030501ABSTRACTTHISTHESISCOMPRISESTWOPARTSFROMVIEWPOINTSOFSOCIOLOGYANDPOLITICS，THEFRSTPARTATTEMPTSTOANALYZETHECRISISOFCOMMONALITYTHATIMPLIEDINCONTEMPORARYART，TODESCRIBETHEPRESENTSYMPTOMSANDITSHISTORICALROOTS_UPONTHEBASEOFTHEFIRSTPART，THESECONDPARTWILLFOCUSONTHEWORKSANDCREATIVEIDEASOFTWOEXCELLENTARTISTSITWILLPROVIDEADEEPDISCUSSIONONTHEDEFINITTONOF“OBJECT’’AND“SPACE”INTHEBROADSENSEOFTHESOCALLED“MODERNSCULPTURE”FURTHERMORE，BYRETHINKINGTHEGREEKIDEAOF“XOPOG’SITE，ITTRIESTOLAUNCHANEWPERSPECTIVEOFCONTEMPORARYARTCREATION，WHICHATTEMPTSTOINTERLINKTHEGREATTRADITIONWITHPRESENTARTACTIVITIESINTHISSENSE，THETHESISISMERELYATENTATIVEBUTINDISPENSABLETHEORETICALEXPERIMENTWITHANXIETIESTOOVERCOMETHEUNDERSTANDINGCRISISANDCIEDIBILITYCRISISINTHEDIMENSIONOFCONTEMPORARYARTKEYWORDSCONTEMPORARYART，CRISISOFPUBLICITYOBJECT，SPACE＼SITE

簡(jiǎn)介：湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文景觀雕塑的藝術(shù)特征研究姓名嚴(yán)茅申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)課程與教學(xué)論指導(dǎo)教師孫泉騰小松20071001ABSTRACTWITHTHEDEVELOPMENTOFSOCIETYANDTHENEEDOFBEAUTIFYINGTHEENVIRONMENT，LANDSCAPESCULPTURESHASGAINEDMOREANDMOREPUBLICATTENTIONANDACCEPTANCE．WITHSCIENTIFICINQUIRIESANDRESEARCHES，PEOPLEAREGRADUALLYGETTINGADEEPERUNDERSTANDINGTOWARDSLANDSCAPESCULPTURES．ANDTHEYAREINCREASINGLYINPURSUITOFCHARACTERISTICPERFECTIONINLANDSCAPESCULPTURESDESIGNANDPRODUCTION．THISPAPERDEMONSTRATESTHEAUTHOR’SCOMPREHENSIONANDUNDERSTANDINGOFLANDSCAPESCULPTUREBYINTERPRETINGITSCONCEPTS，DEVELOPMENTPROCESSANDDIVERSIFIEDARTISTICCHARACTERISTICS．THEPAPERALSOEXPLORESTHENEWARTISTICINTENTIONSANDDIRECTIONSTHATSOCIALPUBLICPURSUE．THENTHEAUTHORPUTSFORWARDTHEDEVELOPMENTALTENDENCYOFCHINA’SCURRENTLANDSCAPESCULPTURE．THISPAPERISDIVIDEDINTOFOURPARTSTOEXPOUNDTHETHEME．CHAPTERONEPUTSFORWARDTHESIGNIFICANCEOFTHESUBJECT．ITINTERPRETSLANDSCAPESCULPTURECONCEPT，BACKGROUND，DEVELOPMENTPROCESSANDPRESENTSITUATION．CHAPTERTWOSUMMARIZESTHEARTISTICCHARACTERISTICSOFLANDSCAPESCULPTUREBYILLUSTRATINGITSARTISTICPROPEGIES，SPATIALWIDTH，DIVERSIFIEDCHARACTERISTICS，PUBLICITYANDITSEMBODIMENTOFREGIONALCULTUREANDNATIONALSPIRIT．CHAPTERTHREEANALYSESTHEFACTORSTHATINFLUENCETHECREATIONOFLANDSCAPESCULPTURE，INCLUDINGITSTHEMEANDSTYLESRELATIONSHIPSASWELLASITSSPATIALSTRUCTURES．INCHAPTERFOUR,THEAUTHORPUTSFORWARDTHEDEVELOPMENTALTENDENCYOFCHINA’SCURRENTLANDSCAPESCULPTUREANDALSOANALYSESALOTOFPROBLEMSINLANDSCAPESCULPTURECONSTRUCTIONSANDTHESOLUTIONSTOTHEM．THISPAPERISOFTHEORETICALANDPRACTICALSIGNIFICANCE．ITMAKESSOMEINITIALEXPLORATIONSINTHEORETICALLANDSCAPESCULPTURESEARCHESANDCREATESTT

簡(jiǎn)介：東南大學(xué)碩士學(xué)位論文城市雕塑與城市公共空間的研究姓名趙宋華申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)指導(dǎo)教師趙軍200261ABSTRACTURBANCHIPTUREISANJIIPORTANTPARTOFCITYIANDSCAOE．ITMARKSTHEDEVEIOPMENTOFACITYANDHUMANCIVIIIZATIONHOWEVER．THECONSTRUCTIONOFURBANCHIPTURECANNOTCOMBINEWITHURBANSPACEPROPERIYATORESENTLHISISCAUSEDBYRRIANYREASONSONTHEPURPOSEOFARIAIYSINGANDSTUDYINGURBANSCUIPTURETHISTHESISSTARTSFROMURBANSCUIPTURESANDURBANPUBIICSPACEITESPECIAIIYCONCIUDESEIEMENTSANDFTIETHODSOFDESIGNACCORDINGTOTHEDEVELOOMNTALSITUATIONANDDROBIEMEXISTINOURDOMSTICURBANCUIPTURES．THEAUTHORPUTSFORWARDSUITABIEIDEASINHISMIND．BOOINGTOCONTRIBUTETOTHECAREEFOFURBANCUIDTUREINOURCOUNTRYANDADDTOITSGIORY．THECONTENTSOFTHISTHESISAREASFOIIOWINTHEFIRSTSECTION．THEAUTHERARIAIYZESTHEFEATUREANDCHARACTERISTICOFURBANSCUIPTURE．THETRENDOFITSDEVEIOOMENTANDPRINCIPIESOFAETHERIC．FNTHESECONDSECTION．THEAUTHORSTUDIESMRBANPUBIICSPACEEPARATEIYANDTHEROIESTHATURBANSCUIPTURESPIAYINOUBIICSOACEHEFOCUSESONTHEREIATIONSHIOBETWEENURBANCUIPTURESANDPUBIICSPACELNTHETHIRDSECT；ON．THEAUTHORDICUSSETHEDESIGNOFENVIRONMENTWHEREMRBANCMIPTURESEXISTHE8HAIYZESTHERILETHODSADOPTED．TOOINTHEFOURTHSECTION，THROUGHARIAIYSINGTHESITUATIONOFDOMESTICURBANSCUIDTURES．THEAUTHORFINDSOUTPROBIEMSNOWEXISTINTHEDEVEIOPMENTOFMRBANCUIOTUREHESTUDIESTHEREASONS，ANDOUTSFORWARDHISIDEASTOSOIVETHEPROBLEMSKEYWORDSURBANCMIPTUREPUBIICSPACEOFCITYSPACECONSTRUCTIONSURFACEBASESOFCUIPTURES

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10663學(xué)號(hào)201111300589貴州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的核心價(jià)值分析ANALYSISOFTHECEVALUEOFCONTEMPARYSCULPTURE專業(yè)名稱藝術(shù)學(xué)專業(yè)代碼050401研究方向民族民間藝術(shù)申請(qǐng)人姓名董希導(dǎo)師姓名田軍（院長(zhǎng)）2014年4月10日目錄摘要IABSTRACTABSTRACTIII引言1一一改革開放以來的中國(guó)雕塑創(chuàng)作形態(tài)改革開放以來的中國(guó)雕塑創(chuàng)作形態(tài)4（一）政治題材雕塑創(chuàng)作41紅色政治42當(dāng)下政治與生活8（1）直接表現(xiàn)型8（2）間接表現(xiàn)型8（二）宗教題材雕塑創(chuàng)作91宗教題材91宗教文化藝術(shù)精髓的理解102宗教文化與雕塑藝術(shù)創(chuàng)意112準(zhǔn)宗教題材13（三）民族題材雕塑創(chuàng)作131民族文化與藝術(shù)14（1）靜態(tài)藝術(shù)文化15（2）動(dòng)態(tài)藝術(shù)文化162民族雕塑藝術(shù)與核心價(jià)值17（四）其他題材雕塑創(chuàng)作17

簡(jiǎn)介：中國(guó)藝術(shù)研究院2005JII1【FI’F論￡潛在與顯現(xiàn)雕塑草稿研究科々Ⅱ方自指導(dǎo)教師作完成時(shí)間|M學(xué)日女研究B滕小松中目藝術(shù)研究％Ⅻ究生院POTENTIALITYANDMANIFESTATIONSTUDYONSCULPTURALDRAFTSABSTRACTPHDCANDIDATETENGXIAOSONGADVISORGUSEN，PROFESSORADHERINGTOTHEMETHODOLOGICALPRINCIPLESOFCOMBININGTHEHISTORICALNARRATIONWITHTHELOGICALANALYSISANDLINKINGINDIVIDUALINVESTIGATINGWITHSYNTHETICEXPOUNDING，THEDISSERTATIONINVESTIGATESTHESCULPTURALDRAFTSOFSEVENTYPICALSCULPTORS，THENEXPOUNDSTHEPOTENTIALCHARACTEROFSCULPTURALDRAFTSANDTHEMANIFESTATIONOFCREATIVEPROCESSTHESCULPTURALDRAFTSWHOLLYPOSSESSINDEPENDENCEOFTHEMSELVES，ANDWHOLLYPOSSESSPROBABILRIESOFBECOMINGFORMALWORKS，ANDWHOLLYPOSSESSTHEPOTENTIALBEAUTIFULCHARACTERSWHETHERTHEYHAVEBECOMEFORMALWORKSORNOT，ANDWHETHERTHEYAREBETTERORWORSETHANTHEFINISHEDPRODUCTSAFTER“PULSING，REDUCING，MULTIPLYINGANDDIVIDING”THEDISSERTATIONREGARDSSCULPTURALDRAFTSASPOTENTIALSCULPTURESANDDETAILSTHEIRTHREEPOTENTIALCHARACTERSORIGINALCREATIVITY，ARTISTICQUALITYANDVAGUCHESSBEING“ACTUALENTITY”INTHEGENERATIVEPROCESSOFSCULPTURES，SCULPTURALDRAFTSARECONCRETELYMANIFESTINGTHEMAINPHASESOFSCULPTURALCREATIONTHROUGHTHESCULPTURALDRAFTEVOLUTION，THEDISSERTATIONTHOROUGHLYANALYSESTHESPRINGINGUPOFINTENTION，IMAGERYFORMATIONANDTHECONSTRUCTINGOFFORM，ANDALSOTOUCHESSOMEMECHANISMANDREGULARSPATTERNOFTHEEVOLUTIONOFTHESCULPTURALCREATIONTHISRESEARCHWILLCAUSEMOREANDMOREPEOPLETOSTUDYSCULPTURALPROCESSAESTHETICSINTHEFUTUREKEYWORDSSCULPTURE，DRAFT，PROCESSII

簡(jiǎn)介：分類號(hào)J0學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目從長(zhǎng)清靈巖寺羅漢像從長(zhǎng)清靈巖寺羅漢像談世俗化的宋代佛教雕塑談世俗化的宋代佛教雕塑研究生姓名閆雙學(xué)科、專業(yè)藝術(shù)學(xué)研究方向中國(guó)人物畫創(chuàng)作與理論研究導(dǎo)師姓名、職稱徐正教授論文完成時(shí)間2014年03月摘要摘要自堯、舜、禹始至今，經(jīng)過了五千多年歷史，而每一時(shí)代都會(huì)有該時(shí)代所特定的文化成果，決定不同文化成果的基礎(chǔ)，應(yīng)在于該時(shí)代政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、風(fēng)俗人文，以及審美情趣了。因此，在研究宋代佛教雕塑時(shí)，應(yīng)始于關(guān)注宋代的社會(huì)背景，了解佛教在中國(guó)的傳入發(fā)展以及佛教的時(shí)代特征。中國(guó)古代社會(huì)的發(fā)展是曲折的，宋代當(dāng)屬于一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期，雖然宋代，國(guó)力衰微，但在藝術(shù)方面，尤其是在佛教雕塑方面，卻給我們呈現(xiàn)出了一個(gè)不同的藝術(shù)面貌。世俗性，正是宋代佛教雕塑的時(shí)代特征，所以，我們?nèi)绻肓私馑未鸾痰袼艿氖浪谆攸c(diǎn)，應(yīng)從宋代的社會(huì)狀況以及研究宋代佛教文化方面入手。而在本文中，將以濟(jì)南市長(zhǎng)清區(qū)靈巖寺的宋塑羅漢像為例，來研究分析宋代世俗化的佛教雕塑。這些羅漢像無論從體形比例還是面容膚色來看，都與真人相似。是當(dāng)今世界少有的藝術(shù)珍品。對(duì)與研究宋代的佛教雕塑提供了極大的歷史實(shí)物資料。所以，文章首先對(duì)靈巖寺做出概述，然后介紹我國(guó)佛教及佛教雕塑的起源與發(fā)展，通過分析宋代的社會(huì)狀況，以及靈巖寺羅漢像的藝術(shù)形式，來總結(jié)佛教在宋代呈現(xiàn)的世俗化特征；從而重點(diǎn)研究分析宋代佛教雕塑的世俗化原因與表現(xiàn)。在撰寫論文期間，深入到靈巖寺，仔細(xì)觀察研究千佛殿內(nèi)的四十尊彩塑羅漢像，以求得到更加直觀的了解；并且充分利用了美術(shù)史，雕塑史，以及考古學(xué)等學(xué)科方面的研究方法，為本課題的研究發(fā)展脈絡(luò)提供了有據(jù)資料，以此來揭秘宋代佛教雕塑，世俗化的獨(dú)特藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞靈巖寺宋代羅漢像佛教佛教雕塑世俗化

簡(jiǎn)介：蘇州大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明3200參本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得蘇州大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。論文作者簽名日期MJ吣蘇州大學(xué)學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解蘇州大學(xué)關(guān)于收集、保存和使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)位論文著作權(quán)歸屬蘇州大學(xué)。本學(xué)位論文電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。蘇州大學(xué)有權(quán)向國(guó)家圖書館、中國(guó)社科院文獻(xiàn)信息情報(bào)中心、中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所含萬方數(shù)據(jù)電子出版社、中國(guó)學(xué)術(shù)期刊光盤版電子雜志社送交本學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存和匯編學(xué)位論文，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索。經(jīng)校保密辦審核批準(zhǔn)，本學(xué)位論文屬保密論文，在年解密后適用本規(guī)定。論文作者簽名絲日導(dǎo)師簽名期CLOIJJ7期P／礦J。

簡(jiǎn)介：川IIIIILLIIIIIIIIIIIY3416549中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文雕塑的技術(shù)睦研究ONTHE”T孽CHNICA‘NATUREOFSOULIPTURE宿志鵬指導(dǎo)教師姓名蕉塑L耋塹蠖L遜避塾塑L萱盛塑塑燧L申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別莖查堂塑量堂笪專業(yè)名稱差盔整詫文提交1國(guó)期。地上笙呈超一一論文答辯日期麴叁笙三月學(xué)位授予單位和畫躺～一墊墨堡壘月L一一答辯委員會(huì)主席一評(píng)鬩火2018年4局25日雕塑的技術(shù)性研究2