簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日導(dǎo)師簽名簽字日期年月日ABSTRACTABS仃ACTSCULPTLLREDEVELOPMENTUPTONOW，MEFORMHASBECOMEINCREASIN91YDIVERSI6ED，SCULPTORSFBMPAINTING，DESIGN，MUSIC，ADVENISIILG，AILDOMERASPECTSCONSTANTLYDRA_WREFERENCE，WITHMECOMBIILATIONOFNEWTECB【ILOLOGY，NEWMATERIAL，SOASTO島110WONE’SINCLINATIONSOFARTANDT11EPURSUITO￡百VEPEOPLEBRINGAWEALTHOFVISUALANENJOYMENTBUTWIⅡ1THERAPIDDEVELOPMENTOFSCIENCEANDTECHOLOGY，PEOPLE慚THMEACCELERATINGPACEOF1IFE，SOCIALCOMP嘶TIONISINTENSE，F(xiàn)ORCINGPEOPLEANXIOUSMOODWORSE，ALSOFORMECREATIONOFTHESCULPTORSHAVEBROU曲TMALLYNEGATIVEEFFECTS，LEADTOABS仃ACTSCULPTILREARTEXPRESSIONPALE，EVENREDUCETHEAESTLLETICTASTEOFABSTRACTSCULPTLLRECHILDREN’SPAIN血GRICHIMAGINATIONANDPLAINANDTLLEANISTICPERFO功LANCEHAS孕EATI11SPIRATIONTOTHEDBS仃ACTSCULPTLLRE，SCULPTORS丘OMCHILDREIL’SPAILLTINGUILIQUEANISTICLANGUAGEANDCHILDREIL’SINNOCENCE，SIMPLEFOMANDWAYOF“NHNG，INTOTHECREATIONOFABSTRACTSCULPTILRE，百VESTHEABSTRACTSCULPTUR‘EISANEWCONC印T，MAL【ESABSTRACTSCULPTLLI。EDEVELOPMELLTINMODEMANDCONTEMPORA巧SCULPTURESHOWANEWFACEINDUECOURSETHISPAPERBET、VEENTHECHIL蛔L’SPAINTINGANDABS仃ACTSCULPT眥。EANDPAINTINGFORABSTRACTSCULPTUREOFMINLINGINSPIRATIONEF|FECTTWOASPECTS，MEPU印OSEISTOUSECHILDREN’SPAINTINGUNIQUE耐ISTICL姐GLLAGEAILDPLAINANDFOMSOFEXPRESSIONINA_BSTRACTSCULPTLLRECREATIONOFB01DINNOVATION，ANDSTRIVET0ABS衄CTSCULPTLLREINSCULPTUREANONAHIGHERLEVELAGAINTHISPAPERA11A1，ZESTHECHILDREN’SPAINTING1LLLIQUEANISTIC1姐GLLAGEAILDAESTLLETICVALUEALLDTHESIMILARI夠WITHMEABS仃ACTSCULPNLRECREATION，CALCULATEDTHECHILDREN’SPAINTINGINABSTRACTSCULPTLLREAPPLICATIONINEREATING，ASWELLASMECHILDREN’SPAINTINGABS仃ACTSCULPTURCCREATIONFORREFERENCEAILDENLI曲TEMENT，F(xiàn)INALLYA11ANALYSISOFHOWTOAPPLYINCHILDREN’SPAINTINGIILABS仃ACTSCULPTURECREATIONKEYWORDSCHILDREN’SPAINTILLG；ABS仃ACTSCULPTURE；W對(duì)OFMIN虹NG；FOMII

簡(jiǎn)介：ATHESISSUBMITTEDTOZHENGZHOUUNIVERSITYFORTHEDEGREEORMASTERTHEADOMMENCARVESINTHEPPLICATIONSTUDYLHEADORNMENTCARVTHEAPPLICATIONSTUDVI。N1THEINTERIORDESIGNAUTHORXIANDAHUANGSUPERVISORPRORXIAOJIEWEIFINEARTSRTSDEPARTMENTOFFINEARTSMAY2013摘要摘要在當(dāng)今文化快速融合發(fā)展，特別是我國(guó)的本土文化受到外來(lái)文化嚴(yán)重沖擊的社會(huì)背景下，當(dāng)代雕塑很多作品中出現(xiàn)了本土文化特征不明顯，或者是在作品表現(xiàn)傳承傳統(tǒng)文化方面簡(jiǎn)單借用傳統(tǒng)元素，東拼西湊的現(xiàn)象。在當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中怎樣傳承發(fā)展傳統(tǒng)美學(xué)精神，又體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)，在理論上和實(shí)踐中都沒(méi)有成熟的研究。為此本文以漢代雕塑的美學(xué)特點(diǎn)作為出發(fā)點(diǎn)，深入研究漢代雕塑在當(dāng)代雕塑中的具體應(yīng)用作為研究方向，采用以點(diǎn)帶面，來(lái)闡述當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中保持地域性、民族性的重要性及探討如何在創(chuàng)作中保持地域性、民族性的方式和方法。另外還通過(guò)對(duì)中國(guó)古代雕塑和西方雕塑的歷史和文化背景的分析，更進(jìn)一步的分析中西古代雕塑的特征，從而對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)雕塑有更深入的認(rèn)識(shí)。同時(shí)系統(tǒng)的分析漢代雕塑在當(dāng)代中國(guó)雕塑中的的風(fēng)格使之更加明確。以便在當(dāng)代雕塑的創(chuàng)作中為作者提供更有效的創(chuàng)作資源和理念，鞏固并提高中國(guó)雕塑在世界雕塑界的地位。關(guān)鍵詞漢代雕塑美學(xué)精神當(dāng)代雕塑應(yīng)用

簡(jiǎn)介：Y1410387分類號(hào)UDCJ301密級(jí)單位代碼訶I占；；千為尤孥碩士學(xué)位論文同等學(xué)力對(duì)雕塑材質(zhì)運(yùn)用的思考10094PONDERINGOILTHEAPPLICATIONOFTHESCULPTUREMATERIAL作者姓名李云慧指導(dǎo)教師黃興國(guó)教授學(xué)科專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向雕塑論文開(kāi)題日期2007年5月10日二0OLK年九月ABSTRACTFROMTHEEXTENTANDDEPTHOFTHEHISTORYEVOLUTION，F(xiàn)ROMTHESKELETONANDCHARACTERISTICOFAGEDEVELOPMENT，THEPAPERDESCRIBEDTHEDEVELOPMENTOFTHESCULPTUREMATERIALMATERIALISACARRIEROFTHESCULPTURELINGUAL，THEEXISTOFTHEMATERIALISTHEBASEOFTHEEXISTOFTHESCULPTURE，THEHISTORYOFTHESCULPTUREISTHEHISTORYOFTHESCULPTUREMATERIAL，EVOLVEMENTOFTHESCULPTURESTYLEEXHIBITSTHECOURSEOFTHEDEVELOPMENTOFTHESCULPTUREMATERIALDURINGTHEHISTORYOFTHESCULPTUREEVOLVEMENT，THEDIFFERENTSOCIETYSHAPE，THEDIFFERENTSEEDTIME，THEDIFFERENTPRODUCTIVITYLEVEL，THEKINDANDAPPLICATIONMETHODOFTHESCULPTUREMATERIALAREDIFFERENT，THEMODERNSCULPTUREISNOTONLYUSEDINSANCTITYTEMPLEANDTHEWALL，BUTALSOUSEDINTHEPUBLICLIFE，THEONENESSOFTHETRADITIONALSCULPTUREMATERIALHASBEENBROKEN，THEFIRENEWARTFORM，SUCHASLINGUAL，SOUNDANDLIGHT，ISCOMBINEDMATERIALASTHESTRAIGHTEMBODIMENTOFTHESCULPTURELINGUALIS“BRUSHPENCIL”O(jiān)FTHEARTIST，EVENHASTHEFUNCTIONOFMAKINGTHEFINISHINGPOINT，THEPRESENTARTISTCANUSETHESCULPTUREMATERIALFREELYTHATISIMPOSSIBLEINBEFOREHISTORYCOURSE，HECHOICEOFTHEMATERIALWASBROKENNEWLYTHANBEFORE，THESTATUSOFTHEMATERIALINSCULPTUREINVENTBECOMEMOREANDMOREOBVIOUS，THEARTISTHASCOMEINTOTHEEXPLORECOURSEOFFORMATBEAUTYANDMATERIALBEAUTYOFTHESCULPTURE，THATHASBECOMETHEMAINSTREAMOFTHESCULPTUREINVENT，SOTHEAPPLICATIONOFTHESCULPTUREMATERIALHASBECOMECOMPLEXITYTHEKINDOFTHEMODEMMATERIALISCOMPLEXANDMULTIPLICITYTHEPAPERCARDEDANDCONCLUDEDTHECHARACTERISTICOFTHESCULPTUREMATERIALBASEDONTHEDIFFERENTKINDS；THEAPPLICATIONDEVELOPMENTOFSCULPTUREMATERIALWASRESEARCHEDTHEDIFFERENTFUNCTIONOFMATERIALANDITSTEXTUREFORTHESCULPTURELINGUAL，SCULPT，APPLICATIONSCOPEWASPONDERED，THEIMPORTANCEOFTHEMATERIALINSCULPTUREWASSEARCHED；THROUGHTHEPROMOTIONANDAFFECTIONOFTHENEWTECHNIQUEFORTHESCULPTUREMATERIAL，THENEWMACHININGTECHNIQUEHASBEENBEINGINCREASEDBYTHENEWTECHNIQUE，ATHESAMETIMETHENEWDEVELOPMENTSPACEOFTHESCULPTUREMATERIALHASBEENBROUGHT，HOWTOEXPLODETHETRANSFORMOFTHEARTTASTEIDEAL；THROUGHTHEANALYSISTHERELATIONSHIPBETWEENENVIRONMENTCULTUREANDSCULPTURE，‘‘MATERIALFUNCTION”INTHESCULPTUREOFENVIRONMENTANDCULTURE，MATERIALITYIMMATERIALITYANDINFINITUDEVARIETYOFTHEMATEDALWASSEARCHEDⅣ

簡(jiǎn)介：分類號(hào)一一UDC學(xué)號(hào)8420120430021編號(hào)一弩固墊6笱強(qiáng)意隘2067屆申請(qǐng)博士學(xué)位論文中國(guó)學(xué)院背景女雕塑家創(chuàng)作研究學(xué)生姓名奎笠盤(pán)一學(xué)科專業(yè)差盔鱟研究方向壁塑叢塞壘壟逢指導(dǎo)教師塑盎生I塞基THISTHESISISASTUDYOFTHEPATTERNSOFTHECREATIVEWORKOFTHECHINESEWOMELLSCULPTORSWITHSCHOOLBACKGROUNDSBASEDONSITEVISITSANDINTERVIEWS，ARTISTICANALYSISOFTHEWORKS，ANDBYPUTTINGTHEWORKSINTHEBIGGERSOCIALANDHISTORICALBACKGROUNDS，THESTUDYISCOMPOSEDWITHTHEFOLLOWINGFOURCHAPTERSCHAPTERONEOUTLINESTHEEVOLUTIONOFTHEARTISTICWORKOFTHEWOMELLSCULPTORSWITHSCHOOLBACKGROUNDSINCLIIHAANDREVIEWSTHEEVOLVINGROLEOFTHEFEMININEAWARENESSINTHESEWORKSTHECREATIONPATHOFWOMENSCULPTORSINCHINA鋤BEDIVIDEDINTOTHEFOLLOWINGTHREESTAGESREALISMMODERNISMANDFEMINISMATITSPRIMITIVESTAGEINTHISPROCESS，THEROLEOFFEMININEAWARENESSINTHEWORKSHASDEMONSTRATEDTWODISTINCTFEATURASFIRSTLYFEMININEFEATURESHOWNINTHEWORKSHASEVOLVEDFROMSUBCONSCIOUSEXPRESSION，AWAKENINGTOCONSCIOUSCELEBRATIONSECONDLYTHEEVOLUTIONOFTHESTYLESOFTHECHINESEWOMENSCULPTORSDIDNOTFEATUREACLEARCUTCOLLECTIVETRANSITIONBUTRATHERONANINDIVIDUALBASESINLIGHTOFTHESPECIFICHISTORICALPERIODSHEWASINCHAPTERTW0FOCNSESONTHEFEMININEFEATURESOFTHEWORKSOFTHECHINESEWOMENSCULPTORSTHEFEMININEFEATURESOFTHEWORKSREFERTOTHEEMBODIMENTOFBOTHTHEPHYSICALANDSOCIOCULTURALFEATURESOFTHEFEMALETHROUGHCOMPARATIVESTUDIESANDSAMPLEANALYSISTHESTUDYHASSUMMARIZEDEMBODIMENTOFFEMALEFEATUREINTHEWORKSASTHEFOLLOWINGTHREEASPECTSTHEFEMALEPERSPECTIVEVISION，THEFEMALEPERCEPTIONFEELIN曲，ANDTHEFEMALEEXPRESSIONMATERIALSANDTECHNIQUESCHAPTERTHREEFOCUSESONHOWTHEWOMENSCULPTORSSYNTHESIZETRADITIONALSCULPTURETECHNIQUES，F(xiàn)OLKARTSANDTRADITIONALCHINESEARTCULTUREWITHTHEWESTERNSCULPTURETECHNIQUESINWHICHTHEYWERETRAINEDBECAUSEOFTHISSYNTHESIS，THEWORKSBYTHECHINESEFEMALESCULPTORSALWAYSCARRIESATUNEOFTRADITIONALCHINESEARTSCHAPTERFOURDISCUSSESHOWTHEWOMENSCULPTORSINCORPORATETHEINFLUENCEOFOTHCRFORMSOFARTINTOTHEIRWORKINAUNIQUEFEMININEWAYTHEFEMALEARTISTSINTERVIEWEDI11THISSTUDYALMOSTUNANIMOUSLYEMPHASIZEDHOWARTSOFOTHERFORMATSHADIILFLUENCEDTHEIRWORKTHISCHAPTERTHOUGHTOUCHESUPONTHEARTSOFLITERATUREMOVIESMUSIC，DANCE，ANDPAINTINGSTILLCENTERSONTHESTUDYOFANOFSCULPTURETHEUNIQUEFEATUREOFHOWTHEFEMALESCULPTORSEXPRESSTHEINFLUENCEOFARTOFOTHEL“FOMLSISCHINESEWOMENSCULPTORSTRANSFERTHEIMPRESSIONOFOTHEL“ARTFORILLTOTHEIRWORKSKEYWORDSCHINESEWOMENSCULPTOR；SCULPTURALCREATION；EVOLUTIONOFTHEARTISTICWORK；FEMININEFEATURES；ARTISTICANALYSISOFTHEWORKS

簡(jiǎn)介：分類號(hào)號(hào)密級(jí)級(jí)公開(kāi)公開(kāi)論文編號(hào)論文編號(hào)S11003S11003學(xué)號(hào)20111200032011120003碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文物與物的“劇場(chǎng)化”物與物的“劇場(chǎng)化”淺談雕塑與裝置的融合淺談雕塑與裝置的融合院系名稱院系名稱雕塑系雕塑系學(xué)號(hào)學(xué)號(hào)20111200032011120003研究生研究生劉敏劉敏指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師何力平何力平副教授副教授專業(yè)領(lǐng)域?qū)I(yè)領(lǐng)域美術(shù)美術(shù)研究方向研究方向雕塑雕塑四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要物與物的劇場(chǎng)化淺談雕塑與裝置的融合摘要自上世紀(jì)60年代美國(guó)批評(píng)家邁克弗雷德在藝術(shù)與客體性中正式提出“劇場(chǎng)化”以來(lái)，“劇場(chǎng)化”的藝術(shù)樣式便逐漸走進(jìn)浩瀚的藝術(shù)史，并迅速成為當(dāng)代藝術(shù)中的主角（并不斷的影響著當(dāng)代藝術(shù)的先鋒）。關(guān)于“劇場(chǎng)化”的概念、藝術(shù)現(xiàn)象以及在美術(shù)史上所引發(fā)的問(wèn)題，一直被人們討論和困惑著。本文試圖通過(guò)對(duì)比分析傳統(tǒng)的（有人物元素）“劇場(chǎng)化”，并進(jìn)一步借助弗雷德的“劇場(chǎng)化”藝術(shù)觀點(diǎn)，從而引出自己的物體與物體的“劇場(chǎng)化”概念。藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)融合了形形色色的風(fēng)格、技巧、選材、主題、形式、目的和審美傳統(tǒng)。如今國(guó)、油、版、雕、攝影、裝置、陶藝等耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)形式的分類和舊有的等級(jí)正在斷裂，既定的藝術(shù)形式被重新審視，藝術(shù)門(mén)類趨向綜合、邊界模糊。本文試圖以20世紀(jì)六七十年代以后的藝術(shù)現(xiàn)象作為切入點(diǎn)，梳理物與物的“劇場(chǎng)化”藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，著重分析裝置與雕塑是怎樣融合的，融合后的藝術(shù)語(yǔ)言變化以及在藝術(shù)史上的發(fā)展趨勢(shì)。文章分為五章進(jìn)行論述，第一章主要闡明物體“劇場(chǎng)化”藝術(shù)是什么；第二、三章是追溯根源，采用舉例論證的方式剖析其語(yǔ)言特征；第四、五章重點(diǎn)論述中國(guó)雕塑被裝置沖擊后的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，簡(jiǎn)要地介紹了90年代以來(lái)“劇場(chǎng)化”藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展的個(gè)案。并從中國(guó)獨(dú)特的社會(huì)背景和本土文化闡述“劇場(chǎng)化”在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的價(jià)值和進(jìn)一步發(fā)展的可能。關(guān)鍵詞“劇場(chǎng)化”，空間，場(chǎng)，場(chǎng)域

簡(jiǎn)介：原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果，論文中有關(guān)資料和數(shù)據(jù)是實(shí)事求是的。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。一若有不實(shí)之處，本人愿意承擔(dān)相關(guān)法律責(zé)任。T學(xué)位論文作者簽名日期≯夕，多年∥月／ET學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者完全了解北京服裝學(xué)院有關(guān)保留和使用學(xué)位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬北京服裝學(xué)院。學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱、借閱和復(fù)??；學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容公開(kāi)或編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以允許采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)。?一躲移吁導(dǎo)師簽名侈1日期歹口／P年多月／日日期矽，C年舌月／日ABSTRACTONTHETAOOFSCULPTUREANDAESTHETICCHARACTERIZATIONABSTRACTITISATHINGWORTHDOINGTOSTUDYTHEGREATACHIEVEMENTSOFHUMANSCULPTURESINCHINESETRADITIONALAESTHETICSANDTRYTOGETDIFFERENTENLIGHTENINTHECONSOLIDATEDVIEW．RESEARCHSHOWSTHATSUCCESSINCERTAINAREASOFCHINESEAESTHETICSISTHELEADINGTHOUGHTINWESTERNART．IBELIEVETHATITISHELPFULTOBUILDTHETHEVALUEOFACONSTANTANDTOOPENUPABROADERWAYOFTHINKINGIFWEREEXAMINETHESCULPTUREINTHECOMBINATIONOFEASTERNANDWESTEMTHEORIESOFTHINKING．THEVISUALIZEOFTAOINSCULPTUREISGENERALPHILOSOPHYOFLANGUAGEABOUTTHEFACTTHATAGREATSCULPTUREWORKSHAVETHEMYSTERIESANDISTHEIDEAWHICHISTOTRYTOGIVESOMEFURTHERUNDERSTANDINGANDSUMMARYTOTHEFACTTHATTHEREARETHEEXISTENCEOFTHEUNKNOWNFORCEINARTISTICCREATION．THEEXISTOFTAOINSCULPTUREISTHESOURCEOFGREATCHARMANDVALUE，HOWEVER，ITISMYSTERIOUS，INNER，INVISIBLE；ITSEXTERNALREPRESENTATIONISTHETHEBASICAESTHETICCHARACTERISTICSOFTHESCULPTUREWHICHARESUMEDUPGOD，POWER，EMOTION，THINKING．THEYAREBOTHOUTSIDECHARACTEROFTAOINSCULPTURE，BUTALSOISPROOFOFTAOOFSCULPTURE．THERESEARCHINDICATE，GOD，POWER，EMOTION，THINKING，THEHORIZONTALSTRUCTUREINAESTHETICCHARACTERISTICSOFSCULPTUREARTANDVERTICALDEVELOPMENTINTHEHISTORYOFTHEERAPRESENTEDONAVERYCONSISTENTTEMPERAMENT，WHICHISWONDERFUL．TAOONCEAGAINPROVEDITSPOWERANDEXISTANCE，ANDALLSTAGESOFTHEGLORIOUSHISTORYANDCONFUSIONALENOTHINGBUTTHEEVOLUTIONOFLIFEHISTORIESOFTAOITSELF．KEYWORDSSCULPTURE；MYSTERY；TAO；GOD；POWER；EMOTION；THINKING；AESTHETICCHARACTERISTICSH

簡(jiǎn)介：分類號(hào)密級(jí)UDC學(xué)號(hào)M1001001碩士學(xué)位論文中國(guó)史前女性中國(guó)史前女性人像雕塑人像雕塑功能功能研究研究研究生姓名王曉婷王曉婷導(dǎo)師姓名邢莉教授邢莉教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士學(xué)科專業(yè)名稱藝術(shù)學(xué)藝術(shù)學(xué)理論理論藝術(shù)美學(xué)藝術(shù)美學(xué)論文提交日期20132013年5月1515日論文答辯日期20132013年5月2020日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人2013年5月15日中文摘要I中文摘要中文摘要我國(guó)新石器時(shí)代的女性人像雕塑是我國(guó)原始先民智慧和技藝的結(jié)晶。這些遺留下來(lái)的雕塑遺存對(duì)于我們研究史前藝術(shù)的發(fā)生有重要的意義。本文將我國(guó)新石器時(shí)代的女性人像雕塑作為一個(gè)整體來(lái)研究。通過(guò)對(duì)它們的分布特點(diǎn)，分類情況造型特點(diǎn)以及雕塑手法的分析，并結(jié)合其出土地點(diǎn)，運(yùn)用我國(guó)史前祭祀等的知識(shí)，重點(diǎn)分析我國(guó)史前女性人像雕塑的功能。旨在證明我國(guó)史前女性人像雕塑起源與原始祭祀活動(dòng)有著密切的關(guān)系，它們?cè)谙让竦淖诮袒顒?dòng)中是祖先形象的象征，是先民們崇拜的大地母神，有的甚至是高禖女神的象征。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞史前女性人像雕塑功能祭祀

簡(jiǎn)介：十八大以后，黨中央提出全面依法治國(guó)的總體目標(biāo)，各地各領(lǐng)域興起了社會(huì)主義法治宣傳的新浪潮，公共雕塑成為一種宣傳載體，迅速與法治文化宣傳相結(jié)合，一時(shí)間各地區(qū)法治文化主題雕塑公園的建設(shè)如雨后春筍般涌現(xiàn)。然而從建成的項(xiàng)目來(lái)看，尤其一些中小城市，由于管理制度不完善，長(zhǎng)官意志，腐敗滋擾等，導(dǎo)致建設(shè)上缺乏整體規(guī)劃，創(chuàng)作上急功近利和盲目性，使得建成的公共雕塑作品，精品少，敗筆多，造成公共資源的嚴(yán)重浪費(fèi)。面對(duì)目前中小城市法治雕塑公園建設(shè)狀況，本文將從自己經(jīng)歷的案例出發(fā)，結(jié)合國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀公共雕塑案例分析，進(jìn)而找出現(xiàn)階段中小城市公共雕塑建設(shè)的問(wèn)題所在，以期建立科學(xué)評(píng)審制度，以減少甚至杜絕公共資源的浪費(fèi)與環(huán)境的破壞。公共雕塑作為城市化進(jìn)程的重要因素，越來(lái)越被重視，本文著重從制度建設(shè)的角度討論公共藝術(shù)的問(wèn)題，科學(xué)合理的評(píng)審和管理制度，是公共雕塑健康發(fā)展的保證和依據(jù)。

簡(jiǎn)介：杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文線性語(yǔ)言在雕塑創(chuàng)作中的運(yùn)用與研究一以作品大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)為例論文作者簽名指導(dǎo)教師簽名J生涯也即將結(jié)束，這也許是我在校園里接受的最后的教育，當(dāng)然，學(xué)習(xí)是一輩子的事業(yè)，對(duì)于雕塑這門(mén)專業(yè)，即使經(jīng)過(guò)四年的本科加三年的研究生的專業(yè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，我只能說(shuō)越學(xué)越“難”，藝術(shù)有很多相似的地方，當(dāng)我真正在專業(yè)上步入正軌才發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的偉大和樂(lè)趣，也看清了自己和前輩們之間的差距，這是十分矛盾的過(guò)程，也是激勵(lì)我不斷突破自我，不斷創(chuàng)作與前進(jìn)的動(dòng)力。感謝我遇到了一位好導(dǎo)師一一郭濤老師，一位真正在專業(yè)上和事業(yè)上給了我極大幫助的恩師。談起這次畢業(yè)創(chuàng)作，可謂曲折漫長(zhǎng)，從立意到用何種表現(xiàn)形式、手法、材質(zhì)的選擇，以及制作過(guò)程中遇到的技術(shù)難題，郭濤老師常常從百忙之中抽出時(shí)間，一遍遍地與我討論，修改，一點(diǎn)不比對(duì)待自己的作品馬虎。今天，正好可以借此機(jī)會(huì)，向我的恩師表達(dá)我內(nèi)心由衷的感謝和致敬。此外，感謝同窗的師兄弟們，感謝大家在專業(yè)上的“較勁”，相輔相成，通力合作，共同進(jìn)步。更要感謝的是我的父母，對(duì)于選著藝術(shù)這條布滿荊棘的道路，正是有了你們的支持和理解，我才能越發(fā)堅(jiān)定的走下去

簡(jiǎn)介：分類號(hào)學(xué)校代碼密級(jí)學(xué)號(hào)200921724094裝飾雕塑的材料研究DECORATIVESCULPTUREOFMATERIALSRESEARCH導(dǎo)師姓名、職稱型壘塾撞學(xué)科專業(yè)遮鹽莖盔鱟湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二。一二年五月料、陶瓷、纖維、聲光、裝置材料，具有各自的審美傾向的不同特征。豐富的當(dāng)下裝飾雕塑的材料與工藝，是其作為藝術(shù)產(chǎn)物的科學(xué)和物質(zhì)基礎(chǔ)，在藝術(shù)研究和實(shí)際應(yīng)用中具有重要意義。本論文從裝飾雕塑的基本概述，裝飾雕塑與材料工藝的關(guān)系，裝飾雕塑材料與工藝的特征，以及材料與工藝的類型及其應(yīng)用四個(gè)方面進(jìn)行分析闡述，力求能對(duì)當(dāng)下裝飾雕塑的材料與工藝的研究進(jìn)行嶄新的再認(rèn)識(shí)，從而展現(xiàn)裝飾雕塑設(shè)計(jì)中實(shí)際應(yīng)用的材料與工藝的審美內(nèi)涵。關(guān)鍵字裝飾雕塑；材料；結(jié)合

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書(shū)而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名日期矽F辟6月F曰學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書(shū)。2、不保密∥請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“、／”作者簽名磊夠期矽脾F,Q／日別幣豫鉚一水∥∽日覯踟悠6只{日中文摘要本文通過(guò)文獻(xiàn)、實(shí)證、記載等研究方法，結(jié)合黑非洲面具的背景文化，對(duì)面具雕刻的造型形式、語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行歸類剖析，在剖析的基礎(chǔ)上結(jié)合立體主義藝術(shù)作品加以解讀，以證實(shí)黑非洲面具中的元素是立體主義雕塑的思想源泉。立體主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中借鑒了吸收了黑非洲藝術(shù)的語(yǔ)言特點(diǎn)，為什么黑非洲面具藝術(shù)能給立體主義的風(fēng)格形成造成影響，黑非洲面具本身藝術(shù)語(yǔ)言特點(diǎn)，擁有與西方傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)則完全不同的表達(dá)形式，這便是本文的主要論點(diǎn)。論文的第一章先對(duì)黑非洲歷史文化做一個(gè)簡(jiǎn)潔地概述，闡明黑非洲面具產(chǎn)生的文化背景，以及立體主義中的造型元素的溯源。第二章將黑非洲面具從造型語(yǔ)言的角度上進(jìn)行分類，以面具表面地刻畫(huà)深淺為標(biāo)準(zhǔn)，分為平面面具、浮雕式面具、三維立體式面具。從這三個(gè)角度入手，分析黑非洲面具里普遍存在的表現(xiàn)形式。第三章，在立體主義的背景下，對(duì)比黑非洲面具與西方傳統(tǒng)藝術(shù)準(zhǔn)則，證明其成立與立體主義產(chǎn)生存在著共同性。以立體主義雕塑為實(shí)例，證明黑非洲面具元素在立體主義中的實(shí)用。最后結(jié)論部分，通過(guò)概述，提出論點(diǎn)，結(jié)合立體主義雕塑的實(shí)例論證，證明黑非洲面具的造型元素，對(duì)立體主義雕塑形式的語(yǔ)言形成的影響。關(guān)鍵詞黑非洲面具、立體主義、造型語(yǔ)言

簡(jiǎn)介：2ABSTRACTANCIENTEGYPTIANCIVILIZATIONISTHEHISTYOFHUMANCIVILIZATIONTHEFIRSTSURFACEOFSURGINGARTISANANCIENTCIVILIZATIONOFEGYPTSMOSTIMPTANTASPECTTHEDEVELOPMENTOFCIVILIZATIONOFANCIENTEGYPTIANARTISAFAIRLYLONGHISTICALPROCESSNAMELYTHROUGHTHEPREHISTICTHEFMERKINGDOMOLDKINGDOMDLEKINGDOMINCLUDINGTHEFIRSTSECONDINTERMEDIATEDLENEWKINGDOMTHEKINGDOMOFTHEPERIODAFTERPREHISTICPERIODTHEFMERKINGDOMOFANCIENTEGYPTIANARTOFTHEACCUMULATIONPRECIPITATIONOLDKINGDOMDLEKINGDOMOFANCIENTEGYPTIANARTOFTHEDEVELOPMENTPERIODTOTHENEWKINGDOMANCIENTEGYPTIANARTWASREALLYINTOTHEHISTYOFITSARTISTICHEYDAYTHEGOLDENAGETHENGRADUALLYDECLINEANCIENTEGYPTIANARTHASAVERYDISTINCTACTERISTICSFIRSTITHASSTRICTRULESOFARTSPECIFICATIONSTOCOMPLYWITHPOSITIVELAWLAWOFTHEFMSYMMETRYRULESASTHELAWASACASUALOBSERVATIONOFTHEIRARTFMWITHTHELEVELOFSEGMENTATIONMETHODOFCOMPOSITIONTHENDRAWTHEIMAGECONTENTTHEGRIDMETHODTHEOBLITERATIONOFTHEIRCREATIVEAPPROACHFINALLYTOSCREENACCOMPANIEDBYTHEMYSTERIOUSHIEROGLYPHICSOFANCIENTEGYPTFEACHSPECIFICPARTOFTHEPICTUREIMAGETHEREISALSOTHELAWOFTHEIRCRESPONDINGNMSSECONDTHECONTENTSOFANCIENTEGYPTIANARTALTERNATIVEUNIQUEENTIRELYHISOWNLIFETHEANCIENTEGYPTIANRELIGIONASTHESOURCEOFDEVELOPMENTTHEYWSHIPTHEGODSTHEIRDESIREPURSUITOFLIFEAFTERDEATHCANBEINANOTHERWLDTHEJOYOFLIFEETERNALTHEIRWSHIPOFPHARAOHTORESPECTTHEAUTHITYOFPHARAOHTHESEAREALSOTHELAWSOFANCIENTEGYPTIANSCULPTURETHEFMATIONOFTHEREASONBEHINDITKNOWNTOTHEWLDOFANCIENTEGYPTFSEVERALCENTURIESTHISDUSTYANCIENTCIVILIZATIONSTHEIRDESCENDANTSMOSTOFSTUDIESHAVEFOCUSEDONTHECULTUREOFANCIENTEGYPTTHEANCIENTEGYPTIANARCHITECTURESCULPTUREPAINTINGFOLKASPECTSOFEXPLATIONRESEARCHTOALARGEEXTENTAREBASEDONTHEANCIENTEGYPTIANMYSTERYTHECIVILIZATIONOFTHEEXTERNALAESTHETICBEAUTYTHROUGHTHEDEIONOFVARIOUSASPECTSOFCIVILIZATIONTHEANCIENTEGYPTIANCIVILIZATIONSWEEPINGTHESHOWLOOKSGGEOUSINFRONTOFTHEWLDTHEARTICLEDIDNOTINTENDTOCONTINUETOEXPLESTUDYTHISASPECTBUTINANCIENTEGYPTIANPAINTINGSCULPTUREFEXAMPLEMETHODUSINGEXAMPLESFROMANCIENTEGYPTIANARTFMRULESTHEREASONSFITSFMATIONTHELAWSOFANCIENTEGYPTIANARTFMIMPACTONFUTUREGENERATIONS

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多西安地域文化載體之城市雕塑研究——已有城市雕塑與環(huán)境的案例分析研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：本威努托切利尼BENVENUTOCELLINI15001571，文藝復(fù)興后期著名的金匠、雕塑家和作家。他的后世聲名主要得自于他的自傳，其中的奇聞逸事常吸引著人們的興趣，以致使切利尼對(duì)藝術(shù)理論領(lǐng)域的貢獻(xiàn)有待進(jìn)一步討論。事實(shí)上，切利尼是一位既創(chuàng)作出優(yōu)秀作品又有理論建樹(shù)的豐富完整的人。文藝復(fù)興是藝術(shù)家的地位獲得巨大提升的時(shí)期，在這一過(guò)程中比較論功不可沒(méi)，藝術(shù)家積極參與到這一討論中以證明藝術(shù)是與詩(shī)歌一樣高貴的自由學(xué)科。勞力是辯論的中心話題，但卻以被譴責(zé)的對(duì)象出現(xiàn)。因此，金匠的手藝、雕塑家的勞力都未能獲得應(yīng)有的重視。但是，切利尼反其道而行之，為金匠手藝、雕塑家勞力做了充分的辯護(hù)，也因此為文藝復(fù)興的藝術(shù)理論做了重要補(bǔ)充。在提升自身地位這一愿望的驅(qū)使下，藝術(shù)家多以高貴優(yōu)雅的形象出現(xiàn)，切利尼同樣采用了這一形象，但他同時(shí)塑造了另一種其他藝術(shù)家不敢企求的粗俗形象。從而作為一個(gè)完整的人為文藝復(fù)興添上了濃墨重彩的一筆。

簡(jiǎn)介：東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文犍陀羅雕塑藝術(shù)對(duì)中國(guó)石窟造像的影響姓名蘇力博申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)世界史指導(dǎo)教師徐家玲20080501ABSTRACTINDIABUDDHISMHASTHREEBIGPLASTICANSGANDHARA，MATHURA，GUPTA。AMONGTHEM，GANDHARASTYLEHASAGREATINNUENCEONCHINESEBUDDHISTPLASTICANS．GANDHARAISTHENAMEOFONEAREA，INCLUDINGPAKISTANPESHAUARANDSOON，WHEREKALBUIRIVERANDINDIANRIVERINTERSECT．ITWASEVEFGOVEMEDBYGRECIAN，YUEHCHIHAILDTURKERINHISTORY．HOWCVER，THE孕EATESTACHIEVEMENTOFGANDHARAANISDURINGTHEGOVEMANCEPERIODOFYUEHCHIH，WRHICHISALSOTHEGOVEMANCEPERIODOFKUSHANEMPIRE．THEMOSTBOOMINGISINTHEKANISHKAERA，BECAUSEITSKINGISFAITHFHLBUDDHIST．BUDDHISTPLASTICARTSOFGANDHARABON．0WPLASTICANSFROMROMEGREECE，ANDEVENSOMEEXPERTSBELIEVETHATTHEREWEREGTEEKSCULPTORSINVOLVINGINSOMEEADYBUDDHISTPLASTICARTS．ASARESULTEXPRESSION，POSTURE，STI．EAKANDSOMEOTHERASPECTS．PLASTICARTS0FGANDHAMSPREADF幻MREMOTECENTRALASIATOE弱TALONGAILCIENTSILKROAD．NERCMAININGBUDDHISTCAVE，BUDDHISTVESTIGEAREINTODAYGUCIXⅫANG，F(xiàn)ROMWHICHWEC觚SEEIMAGESANDFRESCOESOFGANDHARASTYLEBEZEL【LIKCAVEISONBEHALFOFTHEM．CONTINUINGTOSPREADTOEAST，1NLNGANGCAVEISF．OUNDINNORTHWREIIMMI伊ATINGS0UTLL，SOCALLED“‰LYAOFIVECAVES”，蠹OMWHICHWEC觚SEEG孤DHARASTYLEBUDDHISTSCULPTUI．C．AS五DFEADYBUDDHISTSCULPTUREINTHEDUILLLUANGCAVES，、MECANOBVIOUSLYSEETHESHADOW0FG卸DHARASTYLE．WHATADEEPINFLUENCEGANDHAFASCULPTUREANHASONCHINESEBUDDHISTARTL【EYWORDSGANDHURA，ROCKCAVESTATUE，INFLUENCEIL