簡介：分類號密級UDC編號10736碩士學(xué)位論文好萊塢系列動作電影反面角色塑造藝術(shù)研究以“蝙蝠俠”系列電影為例好萊塢系列動作電影反面角色塑造藝術(shù)研究以“蝙蝠俠”系列電影為例研究生姓名胡瀟睿指導(dǎo)教師姓名、職稱張浩副教授專業(yè)名稱戲劇與影視學(xué)研究方向影視文化與產(chǎn)業(yè)研究二〇一六年五月

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名。率炙莊日期．年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。，2、不保感吖請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名犀支1氣日脅力阪．賠6月F日剔醛名廠≥勃玀汕州川日1、電影本性再現(xiàn)事物原貌??????????142、“異形人”的真實性?????????．??．．．15第■節(jié)陌生化???．．?．．．??．．．．．．．．．??．???161、陌生化的理論源起????．????????．162、“異形人”的陌生化．．．?????????．?．．．17第三節(jié)夸張變形????．．．??．．．?．．．?????．18L、形象設(shè)計的夸張?．．．??．???????．．?．．182、立體塑性的夸張?．????????????．183、“異形人”的夸張?????????????19第四節(jié)少即是多．???．．???????????．201、極簡主義?????．??．．．?．．．．．?．．．??．．202、“異形人”的簡化??．．??．．．?．．．．．．．．．．???20第五節(jié)化丑為美?????????????．?．．．2LL、丑的美學(xué)意義．．．??．??．．．．．．．．．．．?????．2L2、“異形人”的審丑．．．．．??．．．．．．．．．．??．???．．22結(jié)語????????．．????．．．．．?．．．．．??25致謝??．．．?．．．．．??．．．??．．．?．．．．．?．???．26參考文獻(xiàn)?????????????????．27

簡介：中圖分類號J901UDC700密級學(xué)校代碼訶I￡解菡尢李碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士公開10094都市小人物的描摹與展示張揚電影藝術(shù)論THEPORTRAYALANDDISPLAYOFURBANZILCHFOCUSONTHEARTPERSPECTIVEOFZHANGYANG’MOVIE作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向論文開題日期李琳郭學(xué)軍副教授藝術(shù)學(xué)廣播電視藝術(shù)2013年06月30日摘要電影在技術(shù)革新和創(chuàng)作思潮的雙重推動下光彩四溢，它既是一種工業(yè)現(xiàn)象，又是一種藝術(shù)表達(dá)，而且還以其存在成為返觀創(chuàng)作者思想和社會文化的一種縮影，更是傳遞著一個時代的精神文化。“第六代”導(dǎo)演想表達(dá)親身體驗過的事情或是自己親眼看見過的事實，所以他們的電影內(nèi)容很真實很坦白，在他們的電影里體現(xiàn)出來的都是真實的中國當(dāng)代社會?！暗诹睂?dǎo)演從中國現(xiàn)在城市社會矛盾和人際關(guān)系中找出發(fā)生的糾結(jié)，從而進(jìn)行批判。因為飛速發(fā)展的商業(yè)化和世界化產(chǎn)生了新的價值，他們在電影中通過描寫傳統(tǒng)倫理和現(xiàn)代價值之間的糾結(jié)體現(xiàn)出中國風(fēng)貌。雖然“第六代”導(dǎo)演的作品在敘事策略上跟觀眾心理期望值要求的還有一定距離，但由于他們追求講事實的風(fēng)格，也注重生活化的元素。所以作品具備了真實和自然的兩大特征。張揚作為第六代導(dǎo)演群體中的一員主將，他以獨特的創(chuàng)作風(fēng)格在新生代導(dǎo)演群體中占有重要的地位。與其他第六代導(dǎo)演選擇藝術(shù)化作為自己的主攻路線不同的是，張揚從執(zhí)導(dǎo)開始，就將攝像機的鏡頭對準(zhǔn)了尋常大眾，他以反映普通老百姓的生活、貼近大眾的創(chuàng)作路線為主要創(chuàng)作風(fēng)格。本論文共分三大部分，通過對部分代表作品的剖析，闡述張揚的電影藝術(shù)第一部分從弗洛伊德的精神分析學(xué)角度包括精神層次的理論，人格結(jié)構(gòu)的理論等方面加以分析，主要針對無人駕駛當(dāng)中人性的欲望，沖動和判斷，昨天當(dāng)中對主人公的自我救贖的分析，并從精神文化和心理變化的角度對向日葵、昨天中父輩與子輩的矛盾沖突以及他們背后所暗含的文化沖突進(jìn)行分析。從某種程度上來說，也正是人類共性的心理情結(jié)所致。第二部分中，主要運用結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)加以論證。具體包括，碎片化敘事、多線敘事、項鏈?zhǔn)綌⑹聛矸治鰫矍槁槔睜C、無人駕駛當(dāng)中的敘事結(jié)構(gòu)。第三部分中主要是從電影視聽語言方面加以分析。包括從色彩與聲音的運用。通過音樂的不同反映出都市小人物不同的心理以及他們對生活的詮釋。在色彩應(yīng)用方面，張揚運用了獨特的色彩搭配，從人物的服裝搭配展現(xiàn)出人物內(nèi)心的活動。IN

簡介：南昌大學(xué)碩士學(xué)位論文碰撞與交融美國情節(jié)系列劇與中國電視連續(xù)劇敘事藝術(shù)比較姓名丁振海申請學(xué)位級別碩士專業(yè)廣播電視藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師胡辛20071201ABSTRACTABSTRACTASEARLYAS1980’S．THEAMERICANT．VSERIESSTAREDTOATTRACTTHECHINESEAUDIENCE．ALONGWITHTHEINTERNATIONALCULTURALEXCHANGEANDTHEMEDIUMGIOBALIZATIONDEVELOPMENT，CHINESEAUDIENCESGOTTOWATCHMOREANDMOREMANYT．V§ERIESTHROUGHEACHWAYGRADUALLY．INTHESEBEAUTIFULPLAYS,THE”MELODRAMASERIES”ISTHEMAINPARTASWELLASTHEOVERLORDOFTHCAMERICANSCREELLT1IENARRATIVECHARACTERISTICSBETWEENAMERICANMELODRAMASERIESANDCHINESETVSERIESARETOTALLYDIFFERENT．AMERICANMELODRAMASERIESISTHEQUINTESSENCEOFAMERICANNARRATIVECULTURE．THCTHESISWILLINTRODUCEANDDISCUSSAMERICANMELODRAMASERIESANDITWILLGIVEACOMPARISONOFNARRATIVEARTBETWEENAMERICANMELODRAMASERIESAND1990’SCHINESET．VSERIES．ANDSOMEINSPIRATIONWILLBEGIVENIN0RDERTOACCUMULATETHEDEVELOPMENTOFCHINESETVSERIESGRADUATESTUDENTDINGZHENLMIBROADCASTANDTELEVISIONARTSTUDYDIRECTEDBYPROF．HUXINKEYWORDSNARRATIVEART；Z髟SERIES；MELODRAMASERIESM

簡介：小徑分叉的花園謎題電影藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名王瑩指導(dǎo)教師黃琳教授專業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一四年五月THEGARDENOFFKINGPATHSPUZZLEFILMARTRESEARCHATHESISSUBMITTEDTOCHONGQINGUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFTHEMASTER’SDEGREEOFFILMSTUDIESBYWANGYINGSUPERVISEDBYPROFHUANGLINSPECIALTYDRAMACINEMATICARTSTUDIESCOLLEGEOFMEISHIFILMACADEMYOFCHONGQINGUNIVERSITYCHONGQINGCHINAMAY2014

簡介：分類號學(xué)校代碼密級學(xué)號2QQ晝衛(wèi)2QQ墨至電影藝術(shù)中中國元素的符號性及其精神價值SYMBOLANDSPIRITUALVALUEOFCHINESEELEMENTSINCINEMATOGRAPHICART研究生姓名室叢指導(dǎo)教師姓名、職稱至焦苤塾撞學(xué)科專業(yè)遮鹽莖盔堂研究方向邀璺莖盔魚遮鹽湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二零一一年六月摘要在中國電影藝術(shù)的發(fā)展過程中，作為弘揚中國文化的重要載體，中國元素的運用無疑備受青睞。但作為商業(yè)性產(chǎn)品，承載中國元素的電影又不得不面臨市場的極大考驗。那么如何理解中國元素及其符號，其精神文化價值又何在這些都需要作出理性的回答。在經(jīng)濟全球化的背景下，文化也日漸互滲，電影藝術(shù)的民族界限逐漸變得模糊。我們要正視電影文化多元化發(fā)展的趨勢，但同時也必須注重對中國元素的有意保護(hù)。因為中國電影藝術(shù)中的中國元素特有的符號特征及其精神文化內(nèi)涵，構(gòu)成了中國電影的獨特個性和風(fēng)貌。在民族特征鮮明的中國電影中，大紅燈籠、染織服裝、秦磚漢瓦、四合方院、篆刻印章、京劇臉譜、亭臺樓閣、陰陽太極等等中國元素，作為一種視覺元素，同時更作為一種精神文化符號，在電影藝術(shù)中呈現(xiàn)出迥異于其它民族的視覺特質(zhì)。運用符號學(xué)的理論來重新認(rèn)識和解讀中國元素，來審視它的符號屬性，無疑對于建構(gòu)理性的電影藝術(shù)民族觀具有十分重要的理論價值和實踐指導(dǎo)意義。大量電影藝術(shù)實踐表明，具有符號性特征的民族元素，是“有意味的形式”，它是鮮明民族文化特性的呈現(xiàn)，進(jìn)而構(gòu)成了中國電影與世界其它優(yōu)秀文明進(jìn)行平等對話和交流的基礎(chǔ)。當(dāng)前，在好萊塢商業(yè)影片沖擊市場的態(tài)勢下，追求藝術(shù)多元和民族個性的電影藝術(shù)家正在努力探尋構(gòu)建中國電影藝術(shù)的精神平臺。在世界經(jīng)濟市場的日趨融合之時，需要的是文化個性的不斷堅持。中華

簡介：西北大學(xué)碩士學(xué)位論文晉商題材電視劇文化藝術(shù)特征初探姓名郭玉梅申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師張阿利延藝云20090601STUDYONCULTURALANDARTISTICFEATURESOFSHANXIMERCHANTSTHEMESTVSERIESENGLISHABSTRACTSINCETHENINETIESOFTHELASTCENTURY，THEEMERGENCEOFSHANXIMERCHANTSTHEMESTVSERIESANDITSPOPULARITYASACULTURALPHENOMENONHASAROUSEDWIDESPREADCONCERNINOURSOCIETYINTHESOCIALISTMARKETECONOMYENVIRONMENT，THESHANXIMERCHANTSTHEMESERIESCOMBINEDTHECLASSICBUSINESSCULTUREDRAMA”SHANXIMERCHANTS”ANDTHECONTEMPORARYCULTUREDRAMAⅣSERIES，PROMOTEDTHESHANXIMERCHANTSANDSHANXIMERCHANTSSPIRITASABRANDANDITHASCAUSEDASTRONGREPERCUSSIONINTHECIRCLEOFMAINSTREAM，ELITEANDPUBLICFROMACULTURALPOINTVIEW“SHANXIMERCHANTS”，THEPRECIPITATIONOFTRADITIONALBUSINESSCULTUREANDTHESPIRITOFTODAYSBUSINESSREQUIREMENTSHAVEAVERYHIGHCONSISTENCYFROMTHEARTISTICPOINTVIEWTHEPRODUCTIONATTITUDEOFHIGHQUALITYOFSHANXIMERCHANTSTHEMETVSERIESPROVIDEDMANYVALUABLELESSONSFORTHEDEVELOPMENTOFDRAMAFROMASOCIALANDTVSERIESDEVELOPMENTPOINTVIEW，SHANXIMERCHANTSTVSERIESSTILLHAVEALOTPOTENTIALTODEVELOPALTHOUGH，TOSOMEEXTENT，WECANSAYTHATTHESHANXIMERCHANTSTVSERIESASADRAMATHEMEBRANDHASMADEGREATACHIEVEMENTS，BUTINTERMSOFTHECHINESEDRAMADEVELOPMENTBACKGROUND，BOTHCULTURALANDARTISTICCONNOTATIONOFTHISDRAMATVOREXTERNALMANIFESTATIONSOFTHEMEANSOFPRODUCTION，THEDEVELOPMENTOFDRAMAINTHISSUBJECTARESTILLINANEXPLORATORYSTAGE，THEREARESTILLMANYDEFICIENCIES，ISFACEDWITHASERIESOFPROBLEMSTHISPAPERATTEMPTSTOOVERVIEWTHEDEVELOPMENTOFDRAMA，CULTURALCHARACTERISTICS，ARTISTICFEATURESOFTHEFOURPROSPECTSONTHESHANXIMERCHANTSDRAMATHEME，CARDSAROUGH，PRELIMINARYANALYSISTOANALYZE，MININGTVDRAMASSHANXIMERCHANTS，INTENDTOFINDOUTITSUNIQUETHEMECHARM，CULTUREANDTHEARTSDEVELOPMENTEXPERIENCE，ALSOTOCONDUCTAPRELIMINARYEXPLORATIONOFTHEPROSPECTSOFTHEIRDEVELOPMENTKEYWORDSSHANXIMERCHANTS，DRAMACULTURE，ARTS，DEVELOPMENT2

簡介：點擊查看更多安東尼奧尼電影空間的藝術(shù)研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：大肇●●MVERSITY_2017屆碩士學(xué)位論文宏大敘事的解構(gòu)與個人情感的內(nèi)斂管虎電影藝術(shù)研究作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學(xué)習(xí)年限任梓茹趙瑞鎖副教授戲劇與影視學(xué)傳統(tǒng)文化與影視藝術(shù)文學(xué)院2014年9月至2017年6月必黻THESISFORMASTER’SDEGREE，SHANXIUNIVERSITY2017DECONSTRUCTIONOFGREATNARRATIONANDRESTORATIONOFPERSONALEMOTIONASTUDYOFGUANHU’SFILMARTSTUDENTNAMEZIRURENSUPERVISORAPRUISUOZHAOMAJORSPECIALTYDRAMAANDFILMANDTELEVISIONTRADITIONALCULTUREANDFILMANDTELEVISIONARTDEPARTMENTCOLLEGEOFLIBERALARTSRESEARCHDURATION201409201706JUNE，2017

簡介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文許秦豪電影的藝術(shù)風(fēng)格探源姓名童文峰申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師潘秀通倪震20070401上海大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位論文壘墜竺坐塑墅坐些塑墅豎婪望堂型塑坐坐翌堅竺墼墊坐哲學(xué)。此時他就非常喜歡東方哲學(xué)的崇尚自然與恬淡適度。而且，他自稱讀過很多唐詩，喜歡唐詩的意境，且熟悉中國古詩詞。O這就便許秦豪的電影充盈著濃濃的詩意、哲思和東方式的人生觀、倫理觀。總之，正是由于韓民族與東方文化的密切的淵源關(guān)系以及導(dǎo)演個人獨特的教育背景和興趣愛好，使許秦豪的電影能夠把東方傳統(tǒng)的美學(xué)思想電影化、影像化到極致，甚至使之貫穿到電影的主題思想與內(nèi)容、形式與風(fēng)格的各個方面；并且使東方哲人般的思付貫穿滲透到其全部電影藝術(shù)的骨髓，以探求東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與全球、商業(yè)與藝術(shù)之間的電影藝術(shù)美學(xué)的和諧。因此，把導(dǎo)演的哲學(xué)思忖、東方傳統(tǒng)美學(xué)和當(dāng)下審視結(jié)合起來，并使之深入到其全部電影藝術(shù)的靈魂這就是許秦豪電影一貫延續(xù)的獨特風(fēng)格的美學(xué)標(biāo)識和個性標(biāo)志，也就是許秦豪電影的最大的“作者性”。關(guān)鍵詞許秦豪電影藝術(shù)風(fēng)格探源。徐幼雅如秋葉般靜美記韓國導(dǎo)演許秦豪EJ電影，2004，488N

簡介：分類弓UDC29700密級公Ⅱ?qū)W號20042202015彳房火擎碩士學(xué)位論文論文題目成瀨巳喜男電影導(dǎo)演藝術(shù)研究論文作者梁阿龍磊親、教I要囂魯黃琳教授重慶大學(xué)職稱、作單位臾聊飄饅里伏天半申請學(xué)位級射碩士專業(yè)名稱電影學(xué)論文提交日期2006年10月30日答辯日期2006年12月10日學(xué)位授予單位重慶大學(xué)授位日期2006年月日答辯委員會主席余紀(jì)教授論文評閱人2006年10月30日英文摘要ABSTRACTNAMSEMIKIOHASBEPRAISEDFORONEOFTHEFOURTHGREATDIRECTORINJAPANCSEAFTERMIZOGUCHIKE嘶I，OZALYASUJIRO，KUROSAWAAKIRAUNTILDOWTHERESEARCHABOUTTHISDIRECTORHASH’TBEGINSYSTEMATICALLYALMOSTNOONEPAYATTENTIONTOTHISGREATOFFEMALEDOCTRINEDIRECTORTHERESEARCHOFTHISTEXTISALLASPECTS，SUCHASTHEPERSONALLIFEABOUTNALA_1SEMIKIO，THEROTATINGPROCESSOFHISCREATETHOUGHT，THEDIRECTOR’SSTYLEANDTECHNIQUEOFEXPRESSION，THEFILMESTHETICSCHARACTERISTIC，ERENAMSEMIKIO’SCREATIONTHOUGHTBEGANWITHTHEKAMATASTYLEANDARGOSYSTYLE，ATLASTHELOCATEDINAFEMALEDOCTRINEDIRECTORTHEACTRESSINHISFILMSWERETHEFEMALEWHO1IVEDINTHESOCIALUNDERLYING，THOSEPEOPLEWORENOTPERFECT，BUTHADMANYFAULTSWHICHMADETHEFEMALEIMAGEMOREREALITYANDHUMANITYNARUSEMIKIO’SFILMSREFLECTEDTHELIVINGSITUATIONOFTHEM，INTILEMEANTIME，GIVEAKINDOFUNYIELDINGCONFLICTSPIRITTOFEMALE，ITISTOAFFIRMTHEGOODINTENTIONSOFMANKIND’SSPIRITINMANAGINGTHEFILM，NAMSEMIKIOHASASERIESOFHISOWNORIGINALWAYANDSPECIALPERFORMANCEFORM。FHISTEXTISJUSTTOANALYSISTHECLEARANDPERSONALELEMENTPERFORMEDFROMHISFILM，ANDLOOKFORHISCREATINGCHARACTERISTICSFROMADJUSTINGTHETOPOFONEDEGREETOMOTIONFLOWINGTHESKILLWHICHNARUSEMIKIOLIKETOTAKEWITHPHOTOGRAPHINGFROMTHEOUTSIDEOFTHEBALUSTERRESULTSINDISCOMFORTIONOFAPPRECIATINGPSYCHOLOGYITISSUITABLETHEMEANINGOFHISFILMTHECONDITIONWHICHUSES”L”AFORALADJUSTSONEDEGREETENSIONOFTHEAPPEARANCEINNERPARTOFTHECENTERFORMATIONOFTHESENSEOFVISIONINTERESTWHICHDISPLAYSTOPERFORMPROCESSINNOTONLYL；BUTTILEMOTIONFLUXIONPOSSESSEDSINGLYBYHIMTHEUSAGEOFTHEMONTAGEALLDISPLAYSTODIRECTTOWORKWITHDILIGENCEANDWITHOUTFATIGUETOTHEARTOFPURSUENAMSEMIKIOHASCHANGEDTHEMONTAGETHE013ANDMADETHENARRATIVEASONEOFPOWERFULWAYBACKTOTHESECONDSTAGE，INSTEADOFIT，THETENSIONBETWEENPHOTOGRAPHSANDTHEEMOTIONINBACKOFPHOTOGRAPHHAVESTAYEDINTHEFIRSTSTAGE，NAMSEMIKIO’SFILMSHAVEEXPRESSEDANOBVIOUSESTHETICSCHARACTERISTIC，WHICHISTHEMOSTOBVIOUSAMONGTHEYOUXUANINTHEORIENTALCULTUREANDITSRELATIONSHIPWITH”CANENJOY”PERFORMANCEOFZENTHEYOUXUANOFZENREQUESTMINDTOTOUCHTHEWORLD，INTHEPERFORMANCE，THEACTORMUSTUSINGMIND，NOTBODYINTHISWAYHECANREACHTHEMOSTSTAGEOFAR卜一NOTHINGINTHEYOUXUANCANENJOYISONEIMPORTANTPARTOFTRADITIONALJAPANESECULTUREINTHENARUSEMIKIO’SFILM，CANISINTHEEVERYWHERE，ITCANEXPRESSASPECIALCULTURESYSTEMANDLOCALCHARACTERISTICS，ALSOPEOPLE’SCHARACTERISTICSUNDERTHISCULTURESYSTEMCANISTHEMOSTPOWERFULTOOLTOEXPRESSTHESPECIALCULTURESYSTEMTHEREFORENARUSEMIKIO’SFILMSHAVEHEAVYJAPANESERACETASTE，THEYHAVEBECOMETHEEFFECTEMOLLIENTTOSPREADJAPANESECULTUREKEYWORDSNAMSEMIKIO，F(xiàn)EMALEDOCTRINE，ZEN，YOUXUAN，THEMOTIONFLOWSMONTAGEILT

簡介：ATHESISDISSERTATIONSUBMITTEDTOZHENGZHOUUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFMASTERDOCTORABRIEFDISCUSSIONONTHEARTOFFILM＆MUSICINTHEMAINLANDCHINABYXIUYEYANGSUPERVISORPROF．JINJINWANGARTTHEORYSCHOOLOFLITERATUREAPRIL，2013摘要摘要電影音樂研究是一門交叉學(xué)科，作為整個電影學(xué)研究的一部分，其整體方向、大致特征、所面臨的問題和整個電影學(xué)研究大體一致。同時，電影音樂研究有其獨特的價值意義及發(fā)展規(guī)律。所以，研究電影音樂，關(guān)鍵是要建構(gòu)適合它的理論體系，以及恰切的研究方法，從而才能發(fā)掘電影音樂于電影的價值。本文首把大陸電影音樂的發(fā)展歷程分四個時期19051949年的萌芽期、19491966年的發(fā)展期、1966一1976年的荒蕪期、1976年至今的進(jìn)一步發(fā)展期作簡要的概述。接著根據(jù)電影音樂的的類型，主要從三個方面分析了大陸電影音樂第一，從“電影音樂素材的來源”分為原創(chuàng)音樂與引用音樂，第二，根據(jù)“音樂在影片中的呈現(xiàn)方式”即音源是否處于畫面當(dāng)中分為畫內(nèi)音樂與畫外音樂；第三，從電影音樂的構(gòu)成元素不同把電影音樂分為電影純音樂與電影歌曲。接下來分別以冰山上的來客、刮痧、紅河谷、夜宴等影片為例論述了大陸電影音樂“渲染氣氛、抒發(fā)情感、貫穿影片’’這三大主要功能。最后論述了大陸電影音樂的風(fēng)格特點。這一章主要以嘎達(dá)梅林、霸王別姬、和你在一起、將愛情進(jìn)行到底和站臺等影片為例對大陸電影音樂中的民族音樂、古典音樂以及流行音樂這三個方面進(jìn)行分析。本文從大陸電影音樂的類型、主要功能及風(fēng)格特點三個方面進(jìn)行淺析，一方面希望這一邊緣性領(lǐng)域能夠引起電影音樂創(chuàng)作者的注意，能為創(chuàng)作提供實際的借鑒與幫助，另一方面能充實電影理論的研究，促進(jìn)藝術(shù)理論者與創(chuàng)作者的交流與合作。關(guān)鍵詞電影音樂；音樂類型；音樂風(fēng)格

簡介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文DOGMA95運動對于電影藝術(shù)本質(zhì)的探尋姓名王昭莉申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師石川20050901上海大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位論文ADISSERTATIONSUBMITTEDTOSHANGHAIUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFMASTERINARTSABSTRACTITISAFACTTHATANOPENANDNONHEGEMONICENVIRONMENTWILLLEADTOASOUNDDEVELOPMENTOFFILMART．CONFRONTEDWITHTHEACTUALSITUATIONTHATHOLLYWOODMOVIEHASTAKENUPTHEMAJORITYOFTHEWORLDFILMMARKET，INITIATORSOFDOGMA95HAVERECOGNIZEDTHECRISISFORFILMDEVELOPMENT．THEYBEGANTOCONSIDERTHEDECLINEOFARTWORKS’REALQUALITYDESPITEOFTHEPROSPEROUSSURFACEDECORATEDBYENHANCINGTECHNOLOGYANDBUSINESS．THEDOGMA95MOVEMENTSHAPEDASAKINDOFFORCEAGAINSTHOLLYWOODMOVIES，WHIOHINDICATESTHATSOMEPEOPLEAREEXPERIMENTINGTHEIRNEWIDEASINTHEFIELDOFFILMART．THETHESISISMADEUPOFFIVEPARTS．INTHEPRELUDE，THEBACKGROUNDAGAINSTWHICHDOGMA95CALTLEINTOBEINGASWELLASTHESIGNIFICANCEOFITSAPPEARANCEISDISCUSSED．FOCUSINGONSEVERALDOGMANUMBEREDFILMS，THEAUTHORMADEANAESTHETICANALYSISONCHARACTERSHAPING，ENVIRONMENTSHAPINGANDEXPRESSIONSHAPINGINTHEFIRSTPART．THENINTHESECONDPARTTHENARRATIONCHARACTERISTICISDISCUSSED，AFTERWHICHINTHETHIRDPARTTHENARRATIONSTRATEGYISCOVERED．INTHEFOURTHPART，THEAUTHORMAKESALLINTENSIVEANALYSISOFTHE“LANDSCAPE”O(jiān)FDOGMA95FILMFROMTWOANGLES，ONEOFWHICHISTHESELFCONSCIOUSNESSOFINDIVIDUALSINMODEMSOCIETY,THEOTHEROFWHICHISTHEINTERIORIZEDCONTRADICTION．INTHEFIFTHPART，THESKELETONOFTHEFILMDEVELOPMENTNOTONLYASANARTBUTALSOASALLINDUSTRYISCLEAREDUP．THEAUTHORALSODISCUSSEDTHERATIONALVIEWPOINTSTAKENBYDOGMA95MOVEMENTTOWARDSTECHNOLOGYAPPLICATIONINFIIMDEVELOPMENTASWELLASITSEFFORTSONSEEKINGTHEREALQUALITYOFFILMASALLART．INTHEEPILOGUE，THEAUTHORSUMMARIZEDTHEFEATURESONDOGMA95CREATIONANDEXPRESSEDHEREXPECTATIONONTHEPOSITIVEINTERACTIONBETWEENTHEDEVELOPMENTOFHUMANSPIRITANDEXPRESSIONTECHNIQUES．INVIEWOFTHEPRACTICALRESEARCHSITUATIONONDOGMA95MOVEMENTWHICHMERRLSLIMITEDRESEARCHRESOURCESASWELLASSCARCEPRECEDINGRESEARCHFRUIT，THEAUTHORHOPESTHESTUDYONDOGMA95INTHISTHESISWOULDHAVESOMEPOSITIVEANDSTIMULATIVEVII

簡介：復(fù)旦大學(xué)碩士學(xué)位論文對電影藝術(shù)的堅守論田壯壯電影創(chuàng)作姓名馬琦申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師周斌20070508摘要本文分四個部分對田壯壯的電影進(jìn)行比較全面、系統(tǒng)的研究。第一章從時間維度對田壯壯的導(dǎo)演之路進(jìn)行梳理，以此為線索展現(xiàn)他在電影藝術(shù)觀念上的變遷，歸納他在不同階段的藝術(shù)主張和其變化過程，從總體上對研究對象進(jìn)行資料整理和歸納。第二章從敘事維度對田壯壯作品中體現(xiàn)的歷史性進(jìn)行研究，研究方式為對其在舳年代末90年代初所創(chuàng)作的作品進(jìn)行文本分析，對主題的敘事表達(dá)進(jìn)行歸納和論述。第三章從風(fēng)格維度對田壯壯作品中電影語言的紀(jì)實性進(jìn)行研究，通過研究其作品中體現(xiàn)出的三種紀(jì)實風(fēng)格的表現(xiàn)形式對他一貫堅持的紀(jì)實風(fēng)格進(jìn)行把握。第四章從影像維度對田壯壯作品中影像內(nèi)容的民俗性進(jìn)行研究，論證其作品中民俗性特征所表現(xiàn)的三種形態(tài)原始主義、人與環(huán)境和人與宗教。關(guān)鍵詞田壯壯歷史性紀(jì)實性民俗中圖分類號JGLL

簡介：論21世紀(jì)中國新浪潮女性電影的藝術(shù)特征重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)生姓名孫艷指導(dǎo)教師羅顯勇講師專業(yè)電影學(xué)學(xué)科門類電影文學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二OO八年四月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要女性電影作為世界電影史上的一個特殊分支，從電影這種新的藝術(shù)形式的產(chǎn)生之日起第三十個年頭就已然形成了一定的成片數(shù)量，而集中到21世紀(jì)的前十年時間是中國女性電影成片最多，思想內(nèi)涵最為深廣的一個時期，中國的改革開放加上WTO的到來，使得中國人的思維模式發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)變，視野也是前所未有的寬廣，男女平等和為女性爭取平等權(quán)的議題已經(jīng)成為全世界議論的焦點，這個歷史性的話題演變到視覺話語上來就是一部部語嫣明確的女性主義電影，這顯然是一個非常值得我們探討的終極性的議題。針對以上這一重要議題所作的研究，本文分為四個章節(jié)，分別是第一章女性主義思潮對中國新浪潮女性電影的影響，這一章集中論述了女性主義在世界各重要國家的理論歷史、女性電影概念的詮釋以及中國各個時期女性電影的總體藝術(shù)特征等；第二章中國新浪潮女性電影對男權(quán)主義的反叛、戲謔與解構(gòu)，這一章作為本文的重點部分，集中論述了中國優(yōu)秀的女性導(dǎo)演視野中的女性世界，并運用女性主義理論去分析電影中的女性形象特征；第三章優(yōu)雅的轉(zhuǎn)身審視男性政治話語中女性形象的塑造，這一章論述了21世紀(jì)男性導(dǎo)演立場下的女性形象解讀，這些男性導(dǎo)演集中的表現(xiàn)出同情與批判男性對于女性權(quán)利和話語權(quán)的壓制與統(tǒng)治；最后一章是“花與花聯(lián)系起來”“姐妹情誼”的現(xiàn)代神話，這一章集中論述世界上最為徹底的女性運動，即女同性戀電影。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞女性主義，女性電影，話語權(quán)力，父權(quán)，女同性戀