現(xiàn)代繪畫中的原始情趣.pdf

1、19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方藝術(shù)史中開始出現(xiàn)以反叛傳統(tǒng)為特點(diǎn)的現(xiàn)代繪畫。在反叛傳統(tǒng)的藝術(shù)思潮中，有許多藝術(shù)家把眼光投向原始藝術(shù)，他們通過對“原始”的吸收和運(yùn)用，在構(gòu)圖、造型、用色等方面突破歐洲傳統(tǒng)，并從模擬現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)觀念中解放出來，通過大膽地變形和簡化或運(yùn)用象征符號，來加強(qiáng)主觀理念的表達(dá)，同時(shí)也體現(xiàn)出對西方文明的深刻反思，最終結(jié)合自己的特點(diǎn)創(chuàng)造出了各自不同特色的具有原始情趣的藝術(shù)風(fēng)格。
　　 高更執(zhí)著于“原始”信念，不僅在藝術(shù)創(chuàng)作中

2、追求“原始”，而且在生活中也融入“原始”，他的原始主義作品通過象征和意象的手法呈現(xiàn)著原始情趣，他的人生旅途因?yàn)槿谌肓恕霸肌倍兊靡巳雱伲亲顝氐椎默F(xiàn)代原始主義藝術(shù)先驅(qū)，對歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的過渡起了巨大的作用，為現(xiàn)代派的崛起奠定了不可逆轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)；馬蒂斯對原始藝術(shù)的研究集中體現(xiàn)在他對原始藝術(shù)作品的技巧和形式的借鑒上，并且通過他的不懈努力突破了歐洲傳統(tǒng)的繪畫形式，開創(chuàng)了一片新的藝術(shù)天地；畢加索對原始藝術(shù)精神和原始藝術(shù)作品的整體信息

3、的研究讓他找到一種適合他的造型方式，使他成為現(xiàn)代原始主義的主要代表人物之一；盧梭真誠的面對自己和藝術(shù)，服從內(nèi)心對原始的呼喚，用心靈去創(chuàng)作，最終形成了原始、稚拙的繪畫風(fēng)格。這四位具有原始情趣的畫家，對“原始”的理解和借鑒各有不同的側(cè)重點(diǎn)，創(chuàng)造的具有原始情趣的風(fēng)格也各不相同。但是他們通過對原始藝術(shù)的借鑒，激發(fā)了創(chuàng)作靈感，開創(chuàng)了新的藝術(shù)樣式，對同時(shí)期和后來的藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻影響。這種現(xiàn)象是借用原始藝術(shù)來進(jìn)行創(chuàng)新，來探尋大自然和人類社會(huì)的本質(zhì)，

4、從而開創(chuàng)出一條有別于傳統(tǒng)的藝術(shù)之路。
　　 這種現(xiàn)象的產(chǎn)生有多方面的原因，時(shí)代因素導(dǎo)致了人們對原始的回歸，形成了一種原始主義社會(huì)思潮；原始藝術(shù)自身的藝術(shù)魅力也深深吸引著現(xiàn)代藝術(shù)家的目光，啟迪他們打破傳統(tǒng)藝術(shù)觀念，創(chuàng)立新的藝術(shù)形式，反映時(shí)代的潮流；從藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律來看，現(xiàn)代繪畫中追求原始情趣這一藝術(shù)現(xiàn)象的產(chǎn)生是必然的；另外還有心理因素和畫家的個(gè)性因素等。從現(xiàn)代繪畫中的原始情趣這一現(xiàn)象可以看出，對“原始”觀念的闡釋正是根據(jù)當(dāng)時(shí)的