繪畫(huà)中的“刺點(diǎn)”.pdf

1、本文借用羅蘭巴特在《明室》中提出的“刺點(diǎn)”這一概念來(lái)對(duì)繪畫(huà)當(dāng)中的敘事性進(jìn)行探討。羅蘭巴特指出,刺點(diǎn)是照片中一種異質(zhì)的要素,并根據(jù)是否具有刺點(diǎn)這一特征將照片分為兩類(lèi):有刺點(diǎn)的照片是二元的照片,沒(méi)有刺點(diǎn)的就是一元的照片。刺點(diǎn)這種異質(zhì)的要素在繪畫(huà)中同樣存在,它是相對(duì)于繪畫(huà)中的完整性而言的,刺點(diǎn)破壞了完整性,也就破壞了圖像的一元性和可理解性。
　　具象繪畫(huà)中完整的敘事表現(xiàn)在兩個(gè)方面:第一是繪畫(huà)語(yǔ)言的完整,第二是敘事邏輯的完整。因此,繪畫(huà)中

2、的刺點(diǎn)也體現(xiàn)在這兩方面,當(dāng)某種成熟的繪畫(huà)語(yǔ)言中出現(xiàn)了與之不相稱(chēng)的視覺(jué)要素,就會(huì)形成畫(huà)面中語(yǔ)言上的刺點(diǎn);當(dāng)畫(huà)面內(nèi)容中出現(xiàn)了不合理的因素,造成了敘事邏輯上的矛盾和混亂時(shí),就形成了繪畫(huà)敘事中邏輯上的刺點(diǎn)。這兩種情況中,刺點(diǎn)都賦予了繪畫(huà)一種二元性。
　　刺點(diǎn)的出現(xiàn)和發(fā)展伴隨著繪畫(huà)史的發(fā)展,它曾經(jīng)出現(xiàn)在重要的歷史節(jié)點(diǎn)上:在馬奈的繪畫(huà)中,刺點(diǎn)顛覆了古典主義繪畫(huà)法則,引發(fā)了現(xiàn)代主義的語(yǔ)言革命;在馬格利特的繪畫(huà)中,刺點(diǎn)運(yùn)應(yīng)后現(xiàn)代主義而生——它表達(dá)

3、出了屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)的歧義,曖昧和模糊的特點(diǎn)。從此,制造刺點(diǎn)也變成了后現(xiàn)代主義藝術(shù)中一種重要的表達(dá)手段,后現(xiàn)代主義藝術(shù)的敘事基本上都在建立某種“二元結(jié)構(gòu)”。
　　當(dāng)代繪畫(huà)中,制造刺點(diǎn)的方法有了更多的擴(kuò)展,而且,不論是語(yǔ)言中的刺點(diǎn),還是邏輯上的矛盾,藝術(shù)家常常將它們混合使用以表現(xiàn)自己的主題。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中,刺點(diǎn)也成為繪畫(huà)藝術(shù)家常用的元素,特別是在近來(lái)大熱的“壞畫(huà)”現(xiàn)象中,刺點(diǎn)更是以各種形態(tài)出現(xiàn),藝術(shù)家制造刺點(diǎn)的手段達(dá)到了前所未有