從德彪西鋼琴《版畫(huà)集》看創(chuàng)新意識(shí)對(duì)其鋼琴音樂(lè)的影響.pdf

1、德彪西，十九世紀(jì)二十世紀(jì)初，享有盛譽(yù)的印象主義作曲家，其音樂(lè)語(yǔ)言大膽突破浪漫主義以來(lái)的陳規(guī)，以迥然相異于傳統(tǒng)觀點(diǎn)和方法的創(chuàng)新，構(gòu)建了一座用音樂(lè)色彩表現(xiàn)景物明暗、層次、色調(diào)、強(qiáng)弱等感官效果的印象主義音樂(lè)，為人們展現(xiàn)了一幅動(dòng)人的印象主義畫(huà)卷，打開(kāi)了新世紀(jì)的大門”[1]。我們可以看到，“創(chuàng)新意識(shí)”對(duì)其音樂(lè)帶來(lái)了重要影響，也給人們留下了寶貴的精神財(cái)富。尤其是對(duì)我們自己的學(xué)習(xí)與研究更是有著重要的現(xiàn)實(shí)意義和啟示。 《版畫(huà)集》是德彪西在190

2、3年歷經(jīng)11年創(chuàng)作的非常具有代表性的作品，也正是此部作品真正開(kāi)拓了鋼琴音樂(lè)印象主義的里程碑?！栋娈?huà)集》中的三首作品《塔》、《格拉納達(dá)之夜》和《雨中花園》以三個(gè)不同的國(guó)家和地區(qū)為背景，并巧妙地融合在一個(gè)套曲中。 《塔》是《版畫(huà)集》中的第一首曲，具有明顯的東方色彩，其以五聲音階的音調(diào)為基礎(chǔ)，通過(guò)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式、簡(jiǎn)潔細(xì)膩的音樂(lè)發(fā)展手法、精雕細(xì)鑿的調(diào)性布局以及色彩斑斕的和聲語(yǔ)言勾勒出“塔”的不同輪廓和色彩，濃厚的東方韻味不得不讓人想起亞

3、洲佛教國(guó)家的各式各樣的塔，尤其是在南國(guó)艷麗的太陽(yáng)下閃閃發(fā)光的塔，始終有一種靜謐的安詳。 《格拉納達(dá)之夜》是一首表現(xiàn)西班牙印象的樂(lè)曲。作曲家巧妙地運(yùn)用了哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏與風(fēng)格，并采用獨(dú)特的音樂(lè)織體來(lái)描繪其想象中的格拉納達(dá)之夜，將種種印象都聯(lián)系在一起。在音樂(lè)的精細(xì)織體中，可以聽(tīng)到各種各樣的聲音，吉他撥奏、響板的敲擊、舞步的搖曳、急促的跺地聲，而最終都?xì)w結(jié)為夢(mèng)境中輕盈遙遠(yuǎn)的古代幻影。 《雨中花園》這首樂(lè)曲，體現(xiàn)了很典型的印象

4、派音樂(lè)的特點(diǎn)。其以兩首古老的法國(guó)民歌為素材，通過(guò)云、雨、陽(yáng)光、晴空的瞬息變幻，逼真的描繪出了法國(guó)的田園景色以及孩子們天真爛漫的形象。 本文通過(guò)對(duì)德彪西《版畫(huà)集》曲式結(jié)構(gòu)、和聲、節(jié)奏、旋律、調(diào)式和彈奏方法獨(dú)創(chuàng)性的分析，揭示出德彪西鋼琴作品的基本風(fēng)格；進(jìn)一步揭示出這些創(chuàng)新的由來(lái)；強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新意識(shí)的重要特征；主張“創(chuàng)新意識(shí)”具有現(xiàn)實(shí)意義，特別是要注重研究生階段創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)，最重要的是思維方式的轉(zhuǎn)變：認(rèn)為“創(chuàng)新意識(shí)”對(duì)德彪西鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生了