從普桑到莫奈——論法國(guó)風(fēng)景畫演變過(guò)程中的三位大師.pdf

1、藝術(shù)史的發(fā)展源自人類觀看世界所采用的各種不同方法的演變。藝術(shù)家以繪畫語(yǔ)言表達(dá)自己眼中的、心中的世界的時(shí)候，創(chuàng)作出個(gè)性化的繪畫語(yǔ)言形式。多種繪畫語(yǔ)言形式匯聚成系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)是各個(gè)時(shí)期、各種流派的藝術(shù)家觀察方法與表現(xiàn)風(fēng)格的集合，它對(duì)藝術(shù)家風(fēng)格的形成發(fā)生影響。 一種藝術(shù)潮流的出現(xiàn)需要孕育和發(fā)展的條件與時(shí)間，有的藝術(shù)家在這個(gè)過(guò)程中攀上高峰把新的繪畫觀念樹立起來(lái)，他們的出現(xiàn)是歷史的必然中的偶然。真正的藝術(shù)家善于在不斷的思考與實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題

2、并努力去解決它。傳統(tǒng)的與同時(shí)代的藝術(shù)現(xiàn)象給予他們很多啟示，他們依據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)進(jìn)行選擇，最終形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)。 風(fēng)景畫傳統(tǒng)的形成是即是如此，從對(duì)風(fēng)景的理想化描繪，到對(duì)情緒的追求，到對(duì)繪畫語(yǔ)言本身的表現(xiàn)，經(jīng)歷了一些變化與轉(zhuǎn)折，這其中有坐標(biāo)式的人物帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)的轉(zhuǎn)變，引領(lǐng)風(fēng)景畫走向成熟。 色彩、線條、筆觸等基本語(yǔ)匯是畫面基本元素，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)它們的不同組織方式賦予畫面不同風(fēng)格。對(duì)繪畫語(yǔ)言的特殊理解和運(yùn)用表達(dá)了畫家的審

3、美情趣、創(chuàng)作思想乃至對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。畫家創(chuàng)新繪畫語(yǔ)言的同時(shí)繪畫語(yǔ)言成就了畫家。 本文以藝術(shù)史為依據(jù)，選取法國(guó)風(fēng)景畫演變過(guò)程中最有代表性的三位畫家，以法國(guó)風(fēng)景畫演變?yōu)橐劳?，研究藝術(shù)個(gè)體借鑒傳統(tǒng)與同時(shí)代的表達(dá)方法形成自己繪畫語(yǔ)言的幾種角度，對(duì)他們從一個(gè)新的角度進(jìn)行定位，并彰顯其所處時(shí)代的特征。 論文主要內(nèi)容包含引言、主體、結(jié)論三部分。引言部分對(duì)本文涉及的風(fēng)景畫范圍進(jìn)行界定。主體部分分為三章。第一章：“古典主義畫家普桑”，普桑平

4、衡巴羅克、古典主義兩種風(fēng)格，對(duì)風(fēng)景畫進(jìn)行理想性描繪，最終發(fā)揚(yáng)了古典主義。他的風(fēng)景畫是靜穆、崇高的歷史風(fēng)景畫。第二章：“因兼容而獨(dú)立的柯羅”，柯羅繪畫理念的矛盾其實(shí)是那個(gè)時(shí)代古典主義自身發(fā)展的矛盾。他的前期寫生與創(chuàng)作是并行的，后期寫生與創(chuàng)作相似。他追求美好的畫面與動(dòng)人的情緒，這比普桑的繪畫目標(biāo)抽象。第三章：“色彩大師莫奈”，莫奈發(fā)展了模仿自然的繪畫方法，專注于光與色這兩種繪畫元素，并對(duì)繪畫語(yǔ)言本身進(jìn)行探索，主要目標(biāo)在畫面本身的經(jīng)營(yíng)。結(jié)論部