當代藝術(shù)中的“新”圖式——繪畫藝術(shù)中的“挪用”及其表現(xiàn).pdf

1、就如丹托1所言，1960年代以來藝術(shù)業(yè)進入了一個可稱之為“后歷史時期”2(post-history)的階段，“后歷史”構(gòu)成了當代藝術(shù)明顯的特征。在這樣的時期里面，藝術(shù)世界呈現(xiàn)出了一種多元主義景觀，可以說是任何東西都可能成為藝術(shù)，與此同時，任何的景觀也都可能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品中的元素。以沃霍爾的《布里洛盒子》3為代表，“藝術(shù)的自由舞步終于走出世界史的歷史獨斷規(guī)定和單一軌道”4，與丹托所指的“后歷史時期”之前相比較，歐美商品資本逐漸發(fā)達的背景下

2、產(chǎn)生的波普藝術(shù)以及之后的各藝術(shù)作品當中出現(xiàn)了眾多“新”的母題元素與創(chuàng)作形式，這些母題元素形成了藝術(shù)作品當中的“新”圖式，這也是本文論述的“視點”。那么，這段時期以來，藝術(shù)家們?nèi)绾涡纬闪诵碌乃囆g(shù)視野，在他們的作品之中又出現(xiàn)了哪些藝術(shù)母題的變化？在表現(xiàn)這些新的母題之時又有哪些創(chuàng)作手法的突破？這些新的藝術(shù)形式和與之相關(guān)的藝術(shù)及社會思考對我們當下的藝術(shù)創(chuàng)作和人文思考有哪些啟發(fā)和引導(dǎo)作用？本文將通過對當代繪畫藝術(shù)當中的“挪用”這一具有代表性的形式