“毛發(fā)”的隱喻——“毛發(fā)”在當代藝術創(chuàng)作中的表現(xiàn)

1、分 類 號： 分 類 號： J2 J2 密 級： 密 級： 公開 公開論文編號： 論文編號： S12015 S12015 學 號： 學 號： 2012110015 2012110015碩士學位論文 碩士學位論文“毛發(fā)”的隱喻——“毛發(fā)”在當代藝術創(chuàng)作中的表現(xiàn)研 究 生： 研 究 生： 楊濟靜 楊濟靜指 導 教 師： 指 導 教 師： 侯寶川 教授 侯寶川 教授一 級 學 科： 一 級 學 科： 美術學 美術學學 科、專 業(yè)： 學 科、專

2、 業(yè)： 美術學 美術學研 究 方 向： 研 究 方 向： 當代繪畫研究 當代繪畫研究論文完成時間： 論文完成時間： 2015 年 5 月 20 日 2015 年 5 月 20 日論文答辯日期： 論文答辯日期： 2013 年 6 月 5 日 2013 年 6 月 5 日四川美術學院碩士學位論文 中文摘要I“毛發(fā)”的隱喻－－“毛發(fā)”在當代藝術創(chuàng)作中的表現(xiàn)摘 要藝術創(chuàng)作中藝術材料有著基礎性的重要作用，正如萊門特.格林柏格所說，物質(zhì)性的材料性決

3、定了藝術本質(zhì)。然而，人們卻在很長的一段時間里忽視了藝術材料本身的材質(zhì)屬性以及其背后所蘊含的豐富的社會隱喻。藝術家在充分熟悉所用材料的物質(zhì)屬性的同時再巧妙的結合其材料背后的社會性，這樣對藝術家的創(chuàng)作會大有裨益。將動物或者人類的“毛發(fā)”作為材料融入藝術創(chuàng)作古今中外早已有之并不稀奇，而“毛發(fā)”背后所蘊含的豐富的社會隱喻更是使其作為藝術材料不斷的演繹拓展的主要原因。隱藏在區(qū)區(qū)毛發(fā)背后的是整個人類文化歷史的變遷，而本文主要探討的是毛發(fā)這一人體材料

4、在藝術創(chuàng)作中的不斷演繹與拓展?？梢哉f藝術史就是一部材料史，而且這些材料大多誠實的回應了那個時代的文化、經(jīng)濟、風俗等特征。譬如：遠古的石器時期的古人便將動物毛發(fā)作為繪畫工具與動物的血作為粘合劑進行洞穴壁畫的創(chuàng)；而正真最先將材料運用到藝術創(chuàng)作中的應該從畢加索的立體派開始的、自此以后生活中的自然材料或現(xiàn)成品材料不斷的滲透進藝術界；進現(xiàn)代裝置藝術中所廣泛運用的現(xiàn)代高科技材料等。由動物或人類毛發(fā)制成的繪畫工具毛筆，其獨特的構造原理也締造了獨一無二

5、的東方藝術。雖說在國畫中毛發(fā)沒有實質(zhì)性的出現(xiàn)在畫作之上，但其所獨有的“軟”、“尖”、“韌”的氣質(zhì)無形的游離在畫作的每個空隙。女性藝術家比較偏好在作品中使用毛發(fā)，譬如梅雷茨.奧本海姆的《物（皮毛午餐）》。由于女藝術家的性別身份、又加上毛發(fā)或者皮毛本身所有的一些生物特征、最后再混上一些社會隱喻于是一撮簡單的動物毛發(fā)就很自然的變成了“色情”、“陰性”、“身體化”的女性藝術的符號了。毛發(fā)與絲綢、棉線、麻、人工合成纖維作為一種藝術材料時在某種角度