中國古典文人寫意園的審美追求與審美特征研究.pdf

1、文人寫意園指從北宋到明清，具有以“寫意”為核心審美特征，通過“依皴合紋”等手法抒發(fā)園林建造者和園林主人的主觀情志，旨在把園林營造成“立體的畫，凝固的詩”，追求野趣風(fēng)格的一類園林的總稱。文人寫意園的藝術(shù)成就代表了中國古典園林藝術(shù)的最高峰。
　　 由于文人階層參與造園，中國古典園林從宋代開始，在審美追求與審美特征等方面發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)向:從崇尚富麗奢靡轉(zhuǎn)變?yōu)槌缟幸叭?，在造園中力求接近自然;對山水的模擬不再追求逼真的效果，而是采用“一卷代

2、山，一勺帶水”這種以小見大的營造方式，旨在超越表層的“模山范水”的形似以追求抒寫意趣的神似;將園林從居所的附屬品，轉(zhuǎn)化成熔鑄著文人的理想、價值、精神追求的藝術(shù)品，并把這種個人人格的實(shí)現(xiàn)和表達(dá)當(dāng)作園林的目的和追求。
　　 園林中的這三個層次的轉(zhuǎn)向，引起了園林面貌的巨大變化和審美價值的升華，形成了獨(dú)具特色的、豐富的審美特征和審美追求。本文的寫作目的在于:闡釋文人寫意園最重要的審美特征和審美追求，在中外比較的視野中揭示中國古典園林獨(dú)特

3、的審美內(nèi)涵與審美價值，并將文人寫意園置于整個中國園林史乃至美學(xué)史中，探析這些審美特征和審美追求的哲學(xué)基礎(chǔ)與歷史文化成因。
　　 第一章研究繪畫對文人寫意園中的“寫意山水”的影響。文人寫意園中的山水是古代文人山水意趣的寄托，它逐漸放棄了對自然山水巨大體量和逼真形態(tài)的模擬，而山水畫日益成熟的皴法為全新的“寫意山水”提供了技法上的支撐，形成了按照石頭紋理模仿皴法的“依皴合紋”的疊山方法。同時，園林中的“寫意山水”模擬山水畫的構(gòu)造和布局

4、，并把“氣韻生動”等藝術(shù)準(zhǔn)則引入疊山，主張疊山應(yīng)向真山學(xué)習(xí)，追求自然之理在假山中的體現(xiàn)。這些都與繪畫的影響密不可分。
　　 第二章研究文人寫意園主題的確立和表達(dá)及其與宋明理學(xué)思想的關(guān)系。思想主題的出現(xiàn)是文人寫意園的重要標(biāo)志。文人寫意園把文人的社會理想、價值觀、宇宙觀熔鑄到小小的園林中，從而顯著提高了園林的精神內(nèi)涵和審美意蘊(yùn)——而這兩方面正是園林藝術(shù)最本質(zhì)的特征。在特定的歷史時期，文人的思想和追求深受理學(xué)影響，表現(xiàn)在園林中也體現(xiàn)為

5、仕途失意后對道德價值和理想信念的追求。受“與民同樂”等思想的影響，本屬于私人財(cái)產(chǎn)的園林具有了一定的開放性，對園林鑒賞活動具有一定的推動作用。
　　 第三章研究文人寫意園的另一重要特征——追求“野趣”?！耙叭ぁ奔扔袌@林面貌、構(gòu)景要素等物質(zhì)層面的要求，又有深刻的內(nèi)涵。文人寫意園發(fā)展出了具有某種抽象意味的“寫意山水”和豐富的精神性，但豐富的感官體驗(yàn)依然是園林活動的非常重要的構(gòu)成要素。并且，古人經(jīng)常把這種審美感受和接近自然的精神追求結(jié)合