三首中國(guó)古曲鋼琴改編曲研究.pdf

1、90990；彥孝街耘大學(xué)碩士學(xué)位論文論文題目三首中國(guó)古曲鋼琴改編曲研究學(xué)科專業(yè)名稱音樂學(xué)申請(qǐng)人姓名于莉莉指導(dǎo)教師唐寧教授論文提交時(shí)間2006年5月10日th爾帥池人’≯傾卜’#位論址中文摘要從：。世紀(jì)初中岡的第‘首嘗試性鋼琴作品問I峨由最初的學(xué)習(xí)、借鑒外【j的成功經(jīng)驗(yàn)，到逐漸與民族風(fēng)格相結(jié)合，【1國(guó)作曲家不斷n及取中舊傳統(tǒng)音樂、民族精神文化內(nèi)涵的精髓，在這條曲折的創(chuàng)作道路上孜孜以求，中凼鋼琴作6^的創(chuàng)作也1臻完善。如今，民族音樂已成為鋼

2、琴創(chuàng)作的重要途徑。也正因如此，以中國(guó)民歌、傳統(tǒng)占曲、民族器樂曲等改編創(chuàng)作的鋼琴改編曲作為中豳鋼琴豈術(shù)的重要組成部分越來越受劍世人的關(guān)注。本文以三首中國(guó)占曲改編的鋼琴改編曲——黎英海先，=_改編的《夕陽簫鼓》、《陽關(guān)i疊》和王建中先生改編的《梅花三弄》作為具體研究對(duì)象，從i方面展開論述：第一章以中國(guó)近現(xiàn)代禮會(huì)為7景，概括地講述了中曰鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展的幾個(gè)階段，作曲家為追求“中日鋼琴音樂民族化”所進(jìn)行的系列探索與創(chuàng)新，從而引出中國(guó)鋼琴改編曲

3、的產(chǎn)生是受歷史和政治原因影響的，它的產(chǎn)生有著符合其自身藝術(shù)特點(diǎn)的自然規(guī)律。另外，從中國(guó)鋼琴改編曲的分類引出_二首要研究的中困占曲改編曲，對(duì)占曲悠久的歷史淵源作簡(jiǎn)要?jiǎng)傤?。第二章從四個(gè)方面分析了二三首中國(guó)古曲鋼琴改編曲的創(chuàng)作，即：一、旋律特點(diǎn)。：、曲式結(jié)構(gòu)。三、和聲。四、鋼琴織體。通過對(duì)作品本體的全面研究，總結(jié)了作曲家在創(chuàng)作改編二首鋼琴改編曲的過程中如何既保持原曲的傳統(tǒng)民族特色，同時(shí)又盡可能地充分發(fā)揮釧琴的優(yōu)越性，從而形成了具有濃郁中國(guó)民族

4、風(fēng)格特征的中國(guó)鋼琴曲的過程。第三章論述了三首古曲鋼琴改編曲的演奏技法：一、占色與觸鍵。1、古琴音色的模仿；2、琵琶音色的模仿；3、箏音色的模仿；4、簫旨色的模仿。二、線性旋律的演奏。三、裝飾音的演奏。l、倚音的演奏；2、顫音的演奏；3、琶音的演奏；4、波音的演奏。四、節(jié)奏的把握。五、踏板。通過對(duì)以上五個(gè)方面詳細(xì)的剖析，結(jié)合個(gè)人的演奏實(shí)踐，從中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美角度，總結(jié)了用西洋樂器鋼琴演奏中國(guó)鋼琴作品時(shí)，結(jié)合對(duì)民族樂器音色的模仿和民族器樂