海頓鋼琴奏鳴曲中的裝飾音研究.pdf

1、在鋼琴的教學(xué)和演奏中對于裝飾音的演奏常常被感到困惑，不同的符號標(biāo)記及形態(tài)使人們往往對于裝飾音的思考方式總是停留在如何彈奏的問題上。大部分的音樂學(xué)習(xí)者習(xí)慣了把裝飾音這一獨特的音樂載體單純的當(dāng)成一種音樂技法來看待，如顫音應(yīng)該劃分成幾個音群、這些個音群又如何與伴奏織體相配合、波音應(yīng)該在拍前開始還是在拍上開始等方面。對于不同的裝飾音標(biāo)記，經(jīng)常存在著一個標(biāo)記代表著一種奏法的定勢思維。在具體的實踐中，人們似乎不會把經(jīng)歷花在對裝飾音的作用、風(fēng)格及表現(xiàn)

2、意義的研究上。但事實上，裝飾音普遍存在于音樂史上的各個時期，是作曲家在作品創(chuàng)作中修辭語匯的重要體現(xiàn)，且不同時期、不同作曲家的作品中裝飾音的符號標(biāo)記和表現(xiàn)意義也不盡相同。裝飾音的演奏涉及樂譜的形式、作曲家標(biāo)記的慣用手法、作品所承載的信息以及用何種樂器來詮釋等方面。以綜合視角把握裝飾音的風(fēng)格特征，有利于從整體上恢復(fù)音樂作品的原貌。
　　 裝飾音自巴洛克時期開始就活躍在各類鍵盤音樂作品中，以巴赫為代表的音樂家對于裝飾音的運用方式各不相

3、同，其符號標(biāo)記也相當(dāng)之繁雜。從巴洛克到古典風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，裝飾音同樣經(jīng)歷了一些變化和發(fā)展，而在這其中，海頓的音樂作品無疑具有劃時代的意義。海頓很好的繼承了先輩們對于裝飾音的創(chuàng)作傳統(tǒng)，并對其做了總結(jié)性的概括和發(fā)展。文章選取海頓的鋼琴奏鳴曲作為研究對象，一方面是因為海頓作為連接巴洛克和古典時期的關(guān)鍵人物，其作品中能深刻的反映兩個時期之間的聯(lián)系與發(fā)展。另一方面，海頓鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿了其一生漫長的創(chuàng)作生涯，現(xiàn)已出版的曲目多達五十五首。通過

4、對其不同時期所創(chuàng)作作品的梳理和研究，能很好的感受到作品中不同的裝飾音形態(tài)和風(fēng)格變化。文章沿著鋼琴藝術(shù)歷史風(fēng)格發(fā)展的脈絡(luò)，闡述海頓鋼琴奏鳴曲中的裝飾音是如何在繼承巴洛克時期的傳統(tǒng)手法的基礎(chǔ)上發(fā)展變化的。在他的創(chuàng)作過程中，如何最終形成獨具海頓風(fēng)格裝飾音的。其中，針對海頓作品中裝飾音的外部特征和內(nèi)部涵義進行歸納和總結(jié)，挖掘海頓裝飾音的特性和藝術(shù)價值。力圖在裝飾音的演奏中，走出經(jīng)驗主義的定勢，為教師和學(xué)生必要的實踐參考依據(jù)。
　　 本文

5、將分為三個章節(jié)來闡述。第一章“古典時期的鋼琴音樂”，主要通過論述古典時期的時代特征及鋼琴音樂風(fēng)格，同時對此時期最具代表性的器樂體裁奏鳴曲進行闡述，從整體上把握和了解鋼琴音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)變和時代變遷的過程，為之后的分析進行鋪墊。第二章“裝飾音在古典鋼琴奏鳴曲中的運用”，主要研究裝飾音與古典鋼琴奏鳴曲之間的微妙關(guān)系。首先，通過探尋裝飾音在鋼琴音樂中運用的歷史源頭，分析古典時期鋼琴奏鳴曲中的裝飾音是作曲家是在何種歷史條件背景下進行創(chuàng)作的。其次，針對

6、作曲家在奏鳴曲中對于裝飾音的不同運用，結(jié)合維也納古典樂派三位大師作品中對于裝飾音的創(chuàng)作手法，探究作曲家是在何種思維下進行創(chuàng)作的。最后，根據(jù)奏鳴曲這一綜合性較強的曲式體裁，解讀古典奏鳴曲中裝飾音的藝術(shù)價值。第三章“海頓鋼琴奏鳴曲中裝飾音的風(fēng)格特征”，分為三個部分。其中，第一部分闡述人物生平及音樂風(fēng)格。第二部分從裝飾音的外部形態(tài)歸納海頓裝飾音的主要特征。第三部分是本文的核心。主要結(jié)合海頓不同時期創(chuàng)作的奏鳴曲，細(xì)致分析海頓在裝飾音的繼承、變化

7、和發(fā)展的創(chuàng)作成因和具體表現(xiàn)。且通過不同作品中同一裝飾類型的比較研究，反映出裝飾音的不同風(fēng)格特征，并提出筆者對于演奏上的見解。最后，通過對海頓裝飾音的研究延伸至對古典時期作曲家的影響，研究對象主要為莫扎特和貝多芬兩位和海頓同時代的音樂家。第四章“海頓鋼琴奏鳴曲裝飾音的研究啟示”是針對當(dāng)前裝飾音演奏的常見問題，運用海頓鋼琴奏鳴曲中對于裝飾音的研究角度和思考方式提出自己對于裝飾音在練習(xí)和教學(xué)上的見解，透過裝飾音演奏的常見問題分析裝飾音在演奏和