淺析繪畫藝術中理性思維與感性思維的表達.pdf

1、感性思維與理性思維是人類兩種重要的思維形式。概括來說，感性思維就是運用自己的經(jīng)驗和直覺，去思考與判斷。比如我們通常所講的感受、感應、感知、想象都屬于這一范疇。理性思維則主要是通過已經(jīng)掌握的科學知識與方法，去歸納和總結(jié)。感性思維相對于理性思維而言，往往是斷續(xù)的、跳躍的，因為時而清晰時而模糊，所以具備一定的動態(tài)性，從而難以捕捉和把握。理性思維相對于感性思維來說，則是相對靜態(tài)的，并直接指向概念、判斷等思維結(jié)果。
　　感性思維與理性思維的

2、運用，對繪畫藝術創(chuàng)作起著重要的作用。無論是普通習畫者還是專業(yè)的藝術家，都應該弄清這兩種思維形式對藝術觀念的形成、對對象的觀察、感受以及對內(nèi)在本質(zhì)的認識、藝術圖式的把握、藝術語言的選擇、畫面效果的漸進與整體權衡等方面的影響。每一名成功的藝術家，都是在兩種思維之間有所側(cè)重的，并且能很好的維持雙方的參與度與平衡。英國藝術評論家克萊夫·貝爾在《藝術》一書中曾提出“藝術是有意味的形式”，若單純的強調(diào)感性的審美情感很可能會導致畫面混亂無序，倘若一味

3、的強調(diào)理性的審美情感又很可能會失去應有的趣味。
　　面對景物寫生，下筆之前要做到意在筆先，才能做到胸有成竹。我們需要弄清楚的是作為主體的自我與作為客體的景物之間的關系。以主體為主還是以客體為主，兩種思維方式在二者之間如何側(cè)重，反映的是一個畫家怎樣認識自身的感性思維與理性思維特點，且能否發(fā)揮這種個人特點到繪畫的每一個環(huán)節(jié)。對理性思維與感性思維的認識既是認知事物的“世界觀”，又是藝術創(chuàng)作的“方法論”。
　　本論文主要從藝術創(chuàng)作的