“客觀化的自得”和“無生機的躍動”——法國和德國現(xiàn)代繪畫風格的比較.pdf

1、整個19世紀和20世紀初期，是西方現(xiàn)代美術興起和蓬勃發(fā)展的主要時期，而法國和德國的藝術體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術的不同追求，代表了西方現(xiàn)代文化的不同發(fā)展方向，構成了現(xiàn)代藝術最重要的組成部分。從民族精神層面上去理解兩個偉大民族不同的藝術追求，分析歐洲現(xiàn)代繪畫的風格特點，具有重要的學術價值。本文主要論述了法國在文化上受到古希臘羅馬和意大利文藝復興等古典傳統(tǒng)的影響，因此他們的藝術打上了濃厚的古典烙印，體現(xiàn)出對自然、美和詩意的追求。而德國文化在歷史上與古典

2、傳統(tǒng)的意大利和法國迥然不同，中世紀時期又被基督教的教皇統(tǒng)治所壓抑，至新教革命以來，德國的民族意識開始覺醒，但在長期的分裂和動蕩中，德國的近代美術始終落后于歐洲。德國現(xiàn)代藝術起步比較晚，遲至19世紀末，由于受到法國現(xiàn)代藝術強烈的感召，德國表現(xiàn)主義流派的產(chǎn)生，德國才有了具有自己民族特色的現(xiàn)代美術。德國的藝術家們渴望用藝術表現(xiàn)他們民族的歷史和內心的痛苦，因此，他們的藝術完全不同于拉丁藝術對美的追求。本文試圖從兩國的文化傳統(tǒng)和民族精神方面入手，