現代詩歌音樂性的研究.pdf

1、論文題目：現代詩歌音樂性的研究專業(yè)：巾國現渴代文學矯究燕：王軍寧指導老舞：徐鵬緒摘要：詩歌魏音璽縫對孛藩贛詩來漩，是一令經過反羹專論兩又始終漫露競壘蘩決酶蠢越。新詩要現代化，意義的發(fā)現、主題和題材的開拓，固然事關重大，但是如果忽視了聲音蝻重要性，這轉現代化就很難落實到文本上。本文強對閽的進程為序，把1917到1949年詩歌空問限定為一個相對封閉的研究整體，擬在古典詩歌和當代詩歌漪過渡一一現代詩歌的范圍肉追湖現代詩歌音樂性的轉變釉演進，探

2、討現代詩人和詩論家在現代詩歌音樂性問題上的創(chuàng)建和失誤，經驗孝不是。獲焉癬溥鬟伐謗簸音幕摟發(fā)愛察轉變舞瓿遴，茁攘巍深關之筏囂塞凝謗柬來理想的音樂之旅。本文出五部分組或。第一部分“是于譴彀妁音樂憔”從理論上探討了如何把握詩歌鮑蚩樂性和啻樂性對予詩歇的意義這兩個問題，此為本文箴開分析的可能性和必要性。這部分其體闡釋了應從物理層面(外在音樂性)和空問層面(內在音樂性)把握詩歌的音樂性，并且駐吉夸審舞大量鷯理凳孝事實耋帝了音樂洼對于詩歌辯重要意義

3、纂二幫分裂第矗部分輟簿間的進程為序具體分析了現代詩歌的音樂性。第二部分“從萌動走向覺醒”探究了早期由話誨人和巍話倡導者胡適、劃半農等在詩歌音舉性閩題上的創(chuàng)建和零失，展現了早期白話謗人在此問題上從宣發(fā)到自覺、由仿古到仿洋的轉變過程。第三部分“兩個不同層麗上的真摯追求”分別從外在醬樂性和內在音樂性兩個不同的層面分析了二十年代詩人在音樂性問題上的真摯探索鞋麓一多、靜態(tài)摩等魏“新格簿避葫1幫露期薊逵蒞穆末滅、王獨渣荻及粱寨岱的“純詩”理論為倒，

4、分析了二十年代詩人釉詩論家譙詩歌音樂性問題上的創(chuàng)新與失敗、突破與局限，展示了二十年代詩歌啻磬性內在、紛在并褥發(fā)展并囊驏覺尚攜覺擴展翅趨勢。第四部分“蘊韻無形，視聽綜合”以“現代派”的戴望靜和“七月詩派”的艾青等人的理論倡導和具體實踐為倒，分析了三十年代初到四十年代中期詩人放詩論家對音樂性的探討和突鍍，勾蘅窶三卡舉代詩歌農啻樂性藏邃土蠢模仿囂方走褒串西融臺、姨韓在音幕淫莛離蠢在音樂性的漸進與演變。第駐部分“多元、整合、深化、融匯”分析和總

5、結了四十年代詩壇在詩歌音樂性方藿趣糟耪理論擐討，駁皋光潛。揀庚，重力、卞之珙孝袁胃嘉等人她理論援討和創(chuàng)作安踐為倒，勾勒出篡多元、攘合、深他和融匯的發(fā)展趨勢最后本文雖然對詩歌理想的音樂性沒有提出有創(chuàng)建的看法，但相信在先擊古典詩歌鮮明往美舔謄樂桎之露，串莓裁詩一定霹程鼠上遺薅靜靜努力孝演變串筑窶瓣律，鼠蜀展望捌孛國新詩音樂性的憩廣闊，燕好的未柬!關鍵詞：現代詩歌音球性答辯暑期；玉坤霉毛外在音樂憔內在膏樂性弱f嘻鑫撂撩老耀簽字：彳弛綬現代詩歌

6、音樂性的研究自白話運動以降，近百年來，中國新詩一直處于持續(xù)的內憂外患之中，這使詩人和詩很難回到自身。九十年代之后，政治激情逐漸平息的現代詩終于卸掉了種種詩之外的功能，詩人們才回到了詩歌本身并開始面對詩歌創(chuàng)作的種種問題。其中詩歌的音樂性問題對中國新詩來說，是一個經過反復討論而又始終沒有完全解決的問題。白話自由詩的音樂性曾在聞一多、徐志摩等前輩的詩中得到極大的關注，但在20世紀下半葉，我們的詩論卻有意無意地忽略語言的音樂性，單純的強調主題的

7、思想性。所以至今自話詩無論格律的與自由的都存在著一個如何處理創(chuàng)作中的音樂性的問題。誠然詩人們對意義問題的極大關注，和新詩現代化的內在要求是一致的，但對聲音的漠視卻帶來了許多問題。新詩要現代化，意義的發(fā)現、主題和題材的開拓，固然事關重大，但是如果忽視了聲音的重要性，這種現代化就很難落實到文本上。而中國新詩雖然經過近百年的探索，卻還沒有找到它自己的理想的聲音。因此要想在新世紀的詩歌創(chuàng)作中有所突破，就應當更深入地研究漢語詩歌的音樂性問題。本文

8、以時間的進程為序，把1917年到1949年的詩歌空間限定為一個相對封閉的研究整體，擬在古典詩歌和當代詩歌的過渡一現代詩歌的范圍內追溯現代詩歌音樂性的轉變和演進，探討現代詩人和詩論家在詩歌音樂性問題上的創(chuàng)新和局限、失敗和經驗，旨在擦亮源頭之鏡照出新詩未來理想的音樂之旅。在開始進入正題之前，我們首先可能遇到的質疑是：如何把握音樂性以及音樂性對于詩歌的意義，這關系到本文展開分析的必要性和可能性。一、關于詩歌的音樂性對詩歌音樂性進行研究必須弄清

9、一個基本問題即詩歌的音樂性究竟如何把握我們知道語音具有音樂性、模擬性和象征性三種性質。其中音樂性作為語音的第一種性質，指各單個語音或一定的音群相互照應時產生的音樂性質。和諧的音調、婉轉的收束音、旋律等，都具有音樂感。在某種意義上，韻也包括在內。語音和韻律共同組成文學中聲音的要素。韻律即在整體上賦予聲音系列統(tǒng)一秩序的形式原理。它分節(jié)奏(包括格律)和韻腳，兩者互相結合構成各種定型的詩歌。那么詩歌的音樂性如何把握韋勒克沃倫說：“我們必須首先盡