西方表現(xiàn)色彩與中國(guó)鐵線在潘玉良繪畫中的傳承與運(yùn)用.pdf

1、說(shuō)到20世紀(jì)中國(guó)的油畫發(fā)展和美術(shù)教育的發(fā)展,我們不得不提到一位特別的女性——潘玉良。由于潘玉良不同尋常的生活經(jīng)歷和有著較早留學(xué)外國(guó)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，促使她成為了20世紀(jì)前期，經(jīng)過(guò)個(gè)人努力獲得成功的，中國(guó)最具代表性的為數(shù)不多的女性藝術(shù)家之一。潘玉良在法國(guó)學(xué)習(xí)的四十多年里，始終堅(jiān)持于中西文化融合借鑒和學(xué)習(xí)古人但是又不喪失自我，即“中西合于一體”和“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)思想。安徽省博物館內(nèi)珍藏有一批潘玉良繪畫作品，筆者就此借館內(nèi)

2、的潘玉良作品作為研究的第一手資料，從潘玉良的素描作品作為討論的基礎(chǔ)，逐漸的深入探究潘玉良的素描和白描、彩墨、油畫這四個(gè)畫種之間微妙的技法關(guān)聯(lián)。第一，潘玉良繪畫作品的線條和色彩的運(yùn)用是筆者研究的重點(diǎn)。潘玉良的素描作品研究尚未深入，先從素描作品的線條入手，結(jié)合潘玉良其他繪畫種類的線條和色彩的運(yùn)用進(jìn)行分析探究；第二，基于潘玉良的傳奇生活經(jīng)歷，結(jié)合潘玉良的作品更透徹分析其生平各個(gè)時(shí)期的心理活動(dòng)，幫助我們了解潘玉良繪畫風(fēng)格形成的原因；第三，潘玉良