《韻法直圖》音系研究.pdf

1、《韻法直圖》是明代革新韻圖的代表，它無論在體制和內容上都與前代韻圖有著較大的不同。目前，學界對《韻法直圖》的研究已較為深入，但仍有許多問題需要進一步討論。本文運用歷史語言學研究的基本方法，在書面文獻音系“存雅求正”觀念的指導下，全面分析、歸納了《韻法直圖》的聲韻調系統(tǒng)及相關問題，討論了韻圖的音系性質及其在語音史研究中的價值。 全文除緒論和結語外，共分六章。第一章“《韻法直圖》的內容與體例”，介紹 《韻法直圖》的內容、體例

2、等相關問題。第二章“《韻法直圖》的聲母系統(tǒng)”，系統(tǒng)分析了《韻法直圖》的聲母及聲母系統(tǒng)的相關問題。第三章“《韻法直圖》的韻母系統(tǒng)”，討論其韻母及相關問題。第四章“《韻法直圖》的聲調系統(tǒng)”，總結《韻法直圖》聲調演變規(guī)律并討論了相關問題。第五章“《韻法直圖》音節(jié)表”，是《韻法直圖》框架音系的音節(jié)結構表，是研究內容的總結。第六章“《韻法直圖》的音系性質”，分析總結《韻法直圖》的音系性質及其語音史價值。 本文的創(chuàng)新之處主要有如下幾點：

3、 (一)《韻法直圖》中大量使用的“匕”號代表的多是中古沒有音節(jié)的位置，是作者為了照顧清濁對立而設置的，它并不是濁聲母清化的表現(xiàn)?！俄嵎ㄖ眻D》的框架音系并沒有顯示出全濁聲母清化并與次清聲母合并的痕跡，只是在作者的觀念里共同語濁聲母字是應該讀作送氣音的。《韻法直圖》框架音系的聲母系統(tǒng)與《洪武正韻》一致，都是31個。 (二)《韻法直圖》框架音系的入聲韻是作者刻意為之，并不表現(xiàn)客觀實際。《韻法直圖》中隱含的實際入聲韻系統(tǒng)中入聲配陽聲

4、韻的格局被打破，不能嚴格保持-t、-k、-p的對立，應已發(fā)展成喉塞音尾-?，有些甚至變?yōu)槭媛曧崱?(三)《韻法直圖》框架音系中清濁對立的格局使得平聲不必分陰陽，濁上也沒有變去，但其折射出的實際語音系統(tǒng)中是可以看出平分陰陽、濁上變去的。 (四)《韻法直圖》的音系表現(xiàn)出一種復雜性，它的框架音系是保守的，但一些符號的使用和韻字的安排都可以看出共同語音系的特征和作者實際語音的痕跡。其語音史價值可以幫助我們理解《洪武正韻》音系，還