民間皮影造型藝術(shù)研究——與畢加索繪畫造型手法相比較.pdf

1、皮影屬于民間美術(shù)的一種，它是長(zhǎng)期植根于民族文化藝術(shù)中，蘊(yùn)含著深厚的歷史文化積淀，并且集民間美術(shù)造型、色彩為一體的土生土長(zhǎng)的綜合性民間藝術(shù)。歷代皮影藝人都在不斷地對(duì)皮影造型進(jìn)行探索創(chuàng)新，他們打破基本自然形態(tài)，追求主觀形態(tài)的變形、分解、概括。這種大膽的藝術(shù)思維方式使得皮影人物形成自己獨(dú)特的審美樣式和深厚文化內(nèi)涵。
　　畢加索是西方現(xiàn)代主義繪畫的主要代表人物，也是立體主義畫派的創(chuàng)始人。他作品的主要特點(diǎn)是拋棄傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視畫法，在創(chuàng)作時(shí)對(duì)

2、物象進(jìn)行夸張、分解、變形。對(duì)比畢加索的立體主義繪畫，我們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)民間皮影在造型刻畫上與它有很多相似之處。畢加索的分解重構(gòu)造型方式是將自然物象中繁雜的形象歸納成一個(gè)概念形態(tài)為主的造型元素，并將這些元素進(jìn)行重新的組合。中西方這兩種造型方式雖然形成過程各有不同，但他們之間在創(chuàng)造方式上卻有共通性和一致性。這種造型方式最大的特點(diǎn)是擺脫了自然的束縛，畫家可以用自己的方法告訴人們?nèi)绾螛?gòu)建新的畫面，這種表現(xiàn)方式對(duì)現(xiàn)代和后現(xiàn)代流派的藝術(shù)創(chuàng)作有很大的影響

3、。
　　本篇論文以羅山皮影的造型和畢加索的立體主義繪畫造型為個(gè)案進(jìn)行比較研究。文章主題主要分為四個(gè)部分，第一章是對(duì)中國(guó)皮影發(fā)展歷程的概括，同時(shí)對(duì)羅山皮影的起源、發(fā)展進(jìn)行了總述。羅山皮影汲取了豐富的民間藝術(shù)養(yǎng)料，生動(dòng)、具體地反映了羅山民眾的社會(huì)生活，是羅山縣最具代表性的地域文化之一。第二章從羅山皮影的造型特征入手進(jìn)行研究，并詳細(xì)列舉分析了羅山皮影造型的特點(diǎn)。第三章列舉出畢加索擁有如此之高藝術(shù)成就的“源泉“，這其中包括對(duì)非洲黑人雕刻手

4、法的借鑒和對(duì)塞尚結(jié)構(gòu)性繪畫的繼承與創(chuàng)新。同時(shí)在前文總結(jié)的基礎(chǔ)上，把羅山皮影造型和立體主義繪畫造型放在一起進(jìn)行對(duì)比研究?？偨Y(jié)他們之間的共性:夸張、概括、分解重構(gòu)、幾何化簡(jiǎn)化等。第四章在綜合民間皮影與立體主義繪畫分解重構(gòu)造型的基礎(chǔ)上，從現(xiàn)代裝飾畫和設(shè)計(jì)這兩方面作為切入點(diǎn)，分析分解重構(gòu)的造型手法對(duì)現(xiàn)代裝飾畫的影響以及它在當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。
　　文化是社會(huì)生活的反映，民間皮影藝術(shù)和畢加索的立體主義繪畫的產(chǎn)生都順應(yīng)了時(shí)代的要求，這兩種藝