古典主義時(shí)期聲樂藝術(shù)反映出的情感論音樂美學(xué)特征研究.pdf

1、古典主義時(shí)期的聲樂藝術(shù)是歐洲聲樂藝術(shù)發(fā)展歷程中的快速發(fā)展及成熟時(shí)期。出現(xiàn)了像格魯克、莫扎特、貝多芬等非常優(yōu)秀的音樂家,他們?yōu)槿祟惵晿匪囆g(shù)寫下了輝煌的篇章,其中許多經(jīng)典聲樂作品成為我們進(jìn)行聲樂演唱與教學(xué)的必唱曲目。因此,古典主義時(shí)期的聲樂藝術(shù)有著其獨(dú)特的地位和重要的學(xué)習(xí)價(jià)值。本文將以西方情感論音樂美學(xué)為理論切入點(diǎn),對(duì)古典主義時(shí)期歐洲聲樂藝術(shù)中的情感美學(xué)特征進(jìn)行盡可能深入的研究。
　　情感論音樂美學(xué)是指西方音樂哲學(xué)、美學(xué)領(lǐng)域中一種將人

2、的感情視為音樂本質(zhì)所在的美學(xué)思想。情感論音樂美學(xué)的演變與發(fā)展,貫穿了整個(gè)西方音樂發(fā)展史,并始終存在于聲樂藝術(shù)的發(fā)展中。
　　聲樂藝術(shù)是最能表現(xiàn)人類情感的藝術(shù)門之一,情感的表現(xiàn)是聲樂藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)和宗旨。作為一名聲樂演唱與教學(xué)方向的研究生,歐洲古典主義時(shí)期的聲樂作品在我們的聲樂學(xué)習(xí)和藝術(shù)實(shí)踐中被廣泛的選用。作為一種外來文化,我們?cè)趯W(xué)唱這些作品時(shí)大多只追求歌唱技巧上的完美,忽略了對(duì)作品的情感表現(xiàn)。因而背離了聲樂藝術(shù)的目的。想全面深入的對(duì)

3、作品的情感表現(xiàn)進(jìn)行研究,只是對(duì)作品簡(jiǎn)單地進(jìn)行理解是完全不夠的,我們應(yīng)該深入作品,了解作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖,甚至力求更深層次的從美學(xué)的角度入手對(duì)作品進(jìn)行分析學(xué)習(xí),這樣才有可能對(duì)作品進(jìn)行完滿的演唱。因此,我將以西方情感論音樂美學(xué)為理論切入點(diǎn),對(duì)古典主義時(shí)期聲樂藝術(shù)中的情感論音樂美學(xué)特征進(jìn)行盡可能深入的研究,找到情感論音樂美學(xué)思想在這個(gè)時(shí)期所反映出的真實(shí)面貌和其對(duì)聲樂藝術(shù)發(fā)展的影響,旨在為聲樂教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐中的情感把握提供一個(gè)宏觀性的理論